米蘭·昆德拉(Milan Kundera, 1929- ),捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。
移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
《不能承受的生命之輕》是米蘭·昆德拉最負盛名的作品。小說描寫瞭托馬斯與特麗莎、薩麗娜之間的感情生活。但它不是一個男人和兩個女人的三角性愛故事,它是一部哲理小說,小說從“永恒輪迴”的討論開始,把讀者帶入瞭對一係列問題的思考中,比如輕與重、靈與肉。
《不能承受的生命之輕》是一部意象繁復的書,其中裝載瞭多種涵義:被政治化瞭的社會內涵的揭示、人性考察、個人命運在特定曆史與政治語境下的呈現,以及對兩性關係本質上的探索等。昆德拉將這些元素糅閤在一起,寫成一部非同凡響的小說——其中既有隱喻式的哲學思考,也有人的悲歡離閤的生命曆程的展現。
發表於2024-12-23
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“如果一個母親是人格化瞭的犧牲,那一個女兒便是無法贖補改變的罪過。” ——米蘭 昆德拉 我很討厭兩個人之間的感情,由,且僅由,第三方來支撐維係。這個第三方有時候是物品,比如“愛屋及烏”裏的那間屋子;有時候是他人,比如“我愛我...
評分蘇格拉底給學生講一個男人遇到兩個女人的故事。一個女人隻圖享受肉體的快樂,叫“邪惡、淫蕩”,另一個女人提倡肉體辛苦、沉重的付齣,叫“美德、美好”。老先生教導學生不要好逸務勞,要與美德在一起。看來古今中外大思想傢都喜歡以德服人這個調調,選女人也要先講道德,...
評分人們常常感嘆生命的沉重,活著總有一種不堪重負的感覺,為什麼會感到沉重?是因為相信生命可以永恒輪迴嗎?認為今日的選擇或者是現在所做的事會對以後抑或將來甚至是來世都會有著深刻地影響和必然的聯係,所以,當你麵對眼前的事情並且作齣選擇的時候,纔會患得患失,憂慮重...
評分相當粗糙的翻完瞭米蘭昆德拉的《不能承受的生命之輕》。第一條感想是,沒想到這故事還挺好看的。作者敘事的功力很深,往往簡單的幾筆就能交代齣很多前因後果;結構安排也挺有趣,有人說像一個一個樂章,我同意,相互之間是貫穿的但又有其各自的主題,很精緻。第二條感想是,愛...
評分朋友說,你寫特麗莎的獨白,為什麼不寫薩賓娜的獨白?能不能說說你是怎麼理解這個女人的?《生命中不能承受之輕》裏,最令我憂傷的女人是誰?不,不是特麗莎,而是薩賓娜。但薩賓娜顯然不能用獨白的形式來寫。她需要世人的理解嗎?不,在寫下這個標題時,我仍然看見她嘴角戲謔...
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難讀
評分非常喜歡偉大的進軍一章中關於媚俗的話題。
評分人永遠不知道自己想要什麼,因為人隻能活一次,既不能拿他和前世比,也不能在來世加以修正。
評分zhuangbility的書不是你想讀,想讀就能讀。
評分當生活變成輕飄飄的,沒有值得奮鬥的東西。隨著生活失重,生活也就失去瞭意義。而隻有責任纔是生命的陽光,一個有負重感的人,他能帶來的、所煥發的神采是生機勃勃的。人生因責任而充實,因充實而飽滿,因飽滿而光輝。
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