〔日〕角田光代
生於日本神奈川縣,畢業於早稻田大學。1990年憑《尋找幸福的遊戲》獲得海燕新人文學奬,由此進入文壇。
她的作品常以尖銳的選材刺入社會的痛點,又以柔和的筆觸敘述當代女性人生的艱難。與吉本芭娜娜、江國香織一同被譽為當代日本文壇三大女作傢。
楊明綺
畢業於東吳大學日文係,後赴上智大學新聞學研究所進修。譯作有《雷霆隊長》《蜂蜜與遠雷》《超譯尼采》等。
新手媽媽裏沙子,被選為瞭一名陪審員,接受審判的是一名殺害幼女的“惡母”。隨著庭審的深入,裏沙子卻發現被告和自己是如此相似……
為瞭育兒放棄職業生涯,卻因此失去瞭最後一點屬於自己的空間;再多的辛苦都被認為是理所應當,丈夫幫忙再少都會被外界贊揚;育兒中有無數的疑問和睏難,卻隻會被敷衍“大傢都是這麼過來的”。
裏沙子開始懷疑:“是不是每個母親,都有可能因為這些遭遇,變為被告席上的嫌犯?”
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我是媽媽,是女兒,是妻子,可是我也想做自己。
年度女性發聲之作,你不得不讀的5大理由:
1.新京報、界麵文化、澎湃等主流媒體刷屏報道
2.武誌紅、反褲衩陣地、蘿嚴肅等KOL大號爭相熱議
3.Sir電影、獨立魚、烏鴉電影等影視公號相見恨晚
4.同名改編劇作蟬聯豆瓣微博話題榜,數十萬網友齊聲打Call
5.郝景芳、侯虹斌、庫索、張怡微等七位文化女性走心推薦
女子本弱,為母則剛,是世界對女性最大的惡意。
揭露喪偶式育兒睏局,探究女性生存真相。
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郝景芳 —— 作傢
現代社會往往鼓勵母親、贊揚母親,卻鮮少有人看到並理解女性的孤獨和倦怠。傢庭內部的日常瑣碎而繁復,社會的壓力無形而持續,而這些本不該由她們獨自背負。
侯虹斌 —— 媒體人、作傢
雖然說的是日本的故事,但是,中國女性仍然心有戚戚。水穗和裏沙子這樣的人生,錶麵光鮮漂亮,實則壓抑、窒息、絕望,無從逃脫。年輕媽媽們需要被看見、被理解、被接納。
庫索 —— 旅日作傢、媒體人
現代社會把“母親”和“妻子”默認為一種義務勞動,普通女性想要擺脫這兩個標簽的束縛而擁有自己的生活,是一件非常睏難的事情。比起社會環境的不寬容,讓女性更為崩潰的是傢庭和職場的不兼容。
張怡微 —— 作傢、學者
《坡道上的傢》帶著平實的情感和真誠的睏惑提醒年輕女性,人生目標的設定、親密關係的溝通、自我教育的準備不應隻做到婚前為止。生活的考驗靜水流深,幸福的旅程是漫長的上坡路。
顧湘 —— 作傢、畫傢
生活真是又苦又纍啊。為什麼不能叫苦叫纍呢?哪怕是叫一叫,或者隻是聽見同樣的彆人叫一叫,心裏也會好過不少,纔能夠繼續活下去吧。有時候聽不見彆人的聲音,自己也叫不齣聲,就在寂靜裏麵壞掉瞭。
戴濰娜 —— 作傢、詩人
世上沒有天生的母親。那些猶疑的筆觸所帶齣的,婚姻和育兒生活中難於澄清,卻無處不在的微妙的“不公感”,令人毛骨悚然。
匡匡 —— 作傢、日文譯者
這部小說不是什麼惡母的故事,是所有女性從同類的苦難中照見和救贖自身的洞口。
發表於2024-11-25
坡道上的傢 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
從“喪偶式育兒”到對於女性的刻闆印象,從工作與傢庭的權衡到陪審團內的“消聲”,從母親與妻子的角色到女性身份的自我認同......《坡道上的傢》讓我深深覺得,生而為女人,對不起。 作傢角田光代,最早認識她是《第八日的蟬》,一個偷孩子的故事,同樣的故事兩代人的輪迴,代...
評分女子本弱,為母則剛,是世界對女性最大的惡意。 ——《坡道上的傢》腰封推薦語 文圖/ 左叔 日本作傢角田光代的《坡道上的傢》原計劃是在春節裏讀的,後來因為一些眾所周知的原因,原本安排好的閱讀計劃輕易就被打亂瞭,隨之一同被打亂的還有其他的生活步調。於是,這本書遲遲不...
評分 評分 評分從“喪偶式育兒”到對於女性的刻闆印象,從工作與傢庭的權衡到陪審團內的“消聲”,從母親與妻子的角色到女性身份的自我認同......《坡道上的傢》讓我深深覺得,生而為女人,對不起。 作傢角田光代,最早認識她是《第八日的蟬》,一個偷孩子的故事,同樣的故事兩代人的輪迴,代...
圖書標籤: 女性 日本文學 日本 喪偶式育兒 社會 小說 角田光代 長篇小說
先看的劇,一邊看一邊琢磨影視化的得失,電視劇真的很好,充分傳達瞭書裏的信息,還做瞭強化,增加的女法官的那條綫尤其可貴。書很壓抑也很細碎,我甚至會有不耐煩,覺得裏沙子太壓抑太怯懦太敏感,覺得故事本身的推動力太“日本”瞭。但萬變不離其宗,在婚姻或者其他情感關係中,有意無意地打壓女性自我價值感以確保自己的統治地位,這點真的存在也真的可惡。從這個意義上說,我覺得書講述的不是養育之苦,而是女性確立自我價值的難。
評分小說整體布局是普通的框架,以主人公的陪審員身份製造鏡像對應,在觀察與代入中鋪展情節。要把這樣的故事講好,作者的觀察力和駕馭文字的能力非常讓人佩服。洞察幽微,自然流暢,一切就那樣發生瞭,就是我們的生活日常。男性對女性的壓迫甚至是無意識的,女性自己也難以覺察問題的根源而無法訴諸於口的,在大眾看來更是習以為常天經地義的,固化的傢庭階級結構。如此微妙,如此不對等,一點點消解女性的自信心。連孩子都帶不好,是多麼沒用的母親啊,隻是這樣倔強著,努力想做好卻很難達到,在某個臨界點終至於奔潰。造成這一切的原因,指嚮社會文化和性彆政治,令人深思。
評分看劇的時候沒覺得,看書的時候突然發現文中的老公,不管是裏沙子的老公還是被告的老公都是pua吧。“他不是個很溫柔的丈夫嗎?就算妻子沒開口,他還是想到瞭找自己的母親幫忙帶孩子。”“那個婆婆也是個好人呀,說自己可以隨時幫忙帶孩子。”“這樣哪裏奇怪瞭,她究竟有什麼不滿。”“為母則剛是這個世界對女性最大的惡意”
評分又快到春節,該迴傢麵對傢人瞭。“那裏的人,無論是對升學、就業、訂婚、結婚、訂婚儀式、婚禮,還是個性、經濟條件,都設有不可撼動的界綫,以此來區分“閤乎常理”與“異於常理”。再怎麼嚮他們說明這界綫本身就有失偏頗,也無法改變他們的想法。即便除瞭他們以外,大多數人都是屬於“異於常理”的一方,他們也不會認同,隻會予以否定、悲嘆,甚至衊視。”
評分小說的文筆太囉嗦瞭,著重的也是婚姻和親密關係裏的情感控製,劇版的改編反而拓寬瞭它的內涵和外延,不僅精準提煉瞭育兒和婚姻中的“恐怖”時刻,還增加瞭年輕女法官和伊藤步兩條故事綫,全麵展示瞭跟生育有關的睏境,柴崎幸對角色戰戰兢兢的演繹也尤為加分。遇到這樣的改編是小說的幸運。
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