藏头诗与杂体诗集

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出版者:四川人民出版社
作者:田瑞昌
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2007-1
价格:38.00元
装帧:
isbn号码:9787220073717
丛书系列:
图书标签:
  • 藏头诗
  • 杂体诗
  • 诗歌
  • 文学
  • 传统诗词
  • 中国古典诗歌
  • 诗集
  • 文集
  • 原创诗歌
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具体描述

《藏头诗与杂体诗集:田瑞昌将军诗词选》内容广泛,既有对山河花月的赞赏与抒怀,又有对友情的挚爱与歌颂;既有对改革开放取得巨大成就和党的英名领导的描绘与放歌,又有对世间不平之事的鞭挞与痛斥;既有对中华文化优秀传统的发掘与张扬,又有对现实政治经济军事文化矛盾的解析与回答;既有对大千世界奥秘的探问与追索,又有对宇宙、社会、人生哲理的思考与阐述。

《墨痕新韵:中国古代诗歌流派探微》 本书旨在为读者提供一个系统、深入的视角,审视中国古代诗歌自先秦至清末,各个历史时期涌现出的重要流派、风格演变及其背后的思想文化根基。我们力求摆脱传统诗选的窠臼,专注于对诗歌“势”与“变”的分析,探究不同地域、不同阶层诗人如何通过其独特的艺术手法,在既有的文学范式中开创出新的审美境界。 第一章 溯源与奠基:从《诗经》到汉魏风骨 本章首先追溯中国诗歌的源头,重点剖析《诗经》的现实主义精神、四言体与赋体结构的形成,以及其在周代礼乐文化中的核心地位。随后,我们将目光投向楚辞,探讨屈原“香草美人”的象征体系如何为后世抒情文学奠定了浪漫主义的基调。 进入汉代,本书深入探讨汉乐府民歌对社会现实的直接反映,以及宫廷文人创作中逐渐形成的“建安风骨”。这一时期的诗歌,在形式上逐渐摆脱古体束缚,在精神上则表现出对战乱时代个体命运的深沉关怀。曹氏父子的作品,如何以其雄浑悲壮的气势,成为中古诗坛的里程碑,是本章分析的重点。 第二章 魏晋风流与田园山水:诗歌的个体觉醒 魏晋南北朝是诗歌史上一次重大的转向。随着玄学思潮的兴起和士人阶层对自我精神世界的关注,诗歌的主题从家国叙事转向个体生命体验。本章详细梳理了“正始之音”的静穆与哀婉,并着重分析了陶渊明的田园诗学。陶诗如何通过对日常劳作和自然景物的白描,构建出一个“采菊东篱下”的理想化精神家园,成为后世文人逃离政治漩涡的精神庇护所。 同时,本书将系统梳理谢灵运开创的山水诗派,探讨其如何将客观景物的描摹与主观情思的寄托相结合,丰富了诗歌的意象库,并为唐代山水诗的成熟奠定了技术基础。南北朝时期,宫体诗的精雕细琢与文人诗的转向,构成了这一阶段复杂的美学格局。 第三章 盛唐气象:格律的成熟与风格的多元 唐代是中国古典诗歌的巅峰,本书将其划分为初唐的过渡、盛唐的辉煌与中唐的转型三个阶段进行论述。初唐,陈子昂倡导的“复古”运动,标志着诗人对盛唐气象的自觉追求。 盛唐部分是全书的重点。我们不仅讨论了“王杨卢骆”的边塞诗派如何以磅礴的气势和鲜明的地域色彩,描绘盛世的雄心与边疆的艰辛,更深入剖析了李白与杜甫的艺术成就。李白的浪漫主义如何以天才般的想象力和自由奔放的句法,突破了格律的桎梏;而杜甫的现实主义,则如何通过对社会底层疾苦的深切同情,将诗歌的社会责任推向极致,形成“诗史”的典范。此外,孟浩然、王维等人的山水田园诗在盛唐的升华,也体现了对自然和谐的终极探求。 第四章 中晚唐的转向:形式的精研与意境的深邃 中唐以降,诗人开始面对盛唐辉煌之后的审美疲劳和日益严峻的社会矛盾。本章聚焦于韩愈、柳宗元的古文运动对诗歌语言的影响,探讨他们如何力图以奇险的立意和冷峻的笔调,重振诗歌的教化功能。 晚唐的诗歌则呈现出精致化、内敛化的趋势。本书着重分析了李商隐的“无题”诗和杜牧的咏史诗。李商隐的诗歌如何运用繁复的典故和迷离的意象,构建出一种高度个人化、充满感官诱惑的唯美世界;而杜牧则以其清俊的笔触,对历史进行反思与评判。这一时期的诗歌,在形式上对格律技巧的运用已臻化境,为宋代的词体发展提供了重要的过渡性资源。 第五章 宋诗的理趣与尚意:市民文化的兴起 宋代是中国文化结构发生重大变化的时期,科举制度的成熟和市民阶层的崛起,深刻影响了诗歌的审美取向。宋诗不再以盛唐的“气象”为最高标准,转而追求“理趣”与“尚意”。 本章详细阐述了黄庭坚倡导的“江西诗派”,他们对文字的拆解重组、对典故的精微运用,形成了宋诗独特的“以文为诗”的风格。苏轼则以其旷达的胸襟和哲理思辨,打破了藩篱,将诗歌引入了更广阔的哲学和人生思考领域。此外,陆游等爱国诗人的作品,展示了宋代文人虽受制于政治环境,却未曾中断的家国情怀。 第六章 元明清:诗歌传统的坚守与创新 元代诗歌在很大程度上继承了宋代遗风,但受制于时代背景,文学重心逐渐向戏曲和散文转移。本章侧重分析元代诗人如何在民间文学的冲击下,坚守文人诗的传统,并为明代诗歌的复古运动埋下伏笔。 明代诗坛的特点是流派纷呈,却鲜有统一的时代风格。本书梳理了前、后七子对唐诗的“拟古”主张,以及公安派(袁宏道)提出的“独抒性灵”的观点。这两种对立的思潮,实则是对传统诗歌如何处理“法度”与“性情”之间关系的持续探讨。 清代诗歌则进入了集大成与反思的阶段。从乾嘉时期的朴学对汉魏风骨的重新发掘,到晚清的改良思潮,诗人们试图在继承中寻求突破。本书将探讨袁枚对格律的批判与对个性解放的倡导,以及龚自珍等改革派诗人对积弊的深刻揭露,为中国古典诗歌的漫长演变画上句点。 全书以严谨的学术态度,结合具体的诗篇进行文本细读,旨在揭示中国诗歌流派演变背后所蕴含的社会动因、哲学思辨和审美趣味的传承与断裂。本书是理解中国文学史中诗歌艺术发展脉络的必备参考。

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我拿到这本书的时候,原本是抱着试试看的心态,毕竟市面上太多诗集泛泛而谈,没有什么新意。但这本书的结构和内容组织方式,让我感到非常惊喜。它没有固守单一的题材,而是巧妙地在不同风格的诗篇之间切换,就像是走在一条蜿蜒曲折的小径上,每转一个弯都有新的风景出现。其中有几篇明显融入了现代的一些思考和情感,但又没有破坏整体的古典基调,这种融合处理得非常高明,展现了作者深厚的文化底蕴和广阔的视野。比如有一组诗,主题似乎是关于时间流逝的,但它不像传统诗歌那样只是感叹“逝者如斯”,而是用了一种近乎哲学的视角去探讨时间与存在的关联,读罢让人陷入沉思,回味无穷。这本书的价值在于它的多层次性,初读时只觉文字优美,深入研读后,才能体会到其中蕴含的深层意蕴和作者的匠心独运。

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这本诗集真是让人眼前一亮,尤其是那种老派的、讲究格律和对仗的诗歌,读起来韵味十足。我特别喜欢其中关于自然景物的描写,作者的笔触细腻入微,仿佛能让人真切地感受到清晨的薄雾和傍晚的残阳。比如有一首写江南春雨的,把雨丝写得如同千万根银针,又像是少女的轻柔发丝,那种意境的转换非常巧妙。而且,这本书的装帧设计也很有品味,纸张的质感和字体的选择都透露着一种沉静的书卷气,捧在手里就是一种享受。翻阅过程中,我一直在想,在当今这个快节奏的时代,还能有人如此耐心地打磨文字,专注于这种古典美学,实在难得。这不仅仅是诗歌的汇编,更像是一次对传统文学的致敬,对于喜爱格律诗和追求意境深远的朋友来说,绝对值得细细品味,光是读那些声韵和谐的句子,就已经觉得心神安定,颇有收获。

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这本书给我最大的感受是“清奇”,它在传统的框架内,找到了一种独特的清新感。很多诗作并没有使用过于晦涩的典故,语言是典雅的,但并不艰涩,即便是对古典文学不太熟悉的读者,也能顺畅地进入作者构建的世界。我个人对其中几首写咏物的小诗情有独钟,它们看似简单,实则将事物的神韵捕捉得淋漓尽致。比如描述一株兰草的姿态,用词精妙,既写出了它的孤傲,又兼具了它的柔美,简直如同在眼前。这本书展现了一种对细节的极致关注,作者仿佛拥有显微镜般的观察力,能够捕捉到常人忽略的微小瞬间,并将其升华为具有普遍意义的美学体验。这使得整部诗集在保持古典韵味的同时,又充满了生动的生命力,读起来不觉得沉闷,反而有一种豁然开朗的感觉。

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这是一本让人感到精神富足的诗集。它不像某些作品那样追求猎奇或者挑战传统,而是非常真诚地在探索古典诗歌的内在美学价值。我发现作者对音韵的敏感度极高,很多诗句读起来朗朗上口,即使是闭着眼默诵,也能感受到那种抑扬顿挫的音乐美。其中有些诗篇涉及的意象非常宏大,仿佛可以穿越时空,上及九天揽月,下至五洋捉鳖,展现出一种令人敬畏的气势。这种大气磅礴的风格,与那些细腻婉约的作品穿插在一起,使得整本书的张力非常丰富,不会让人感到单调。我尤其赞赏作者在保持韵律和结构严谨的同时,所流露出的真挚情感,没有那种矫揉造作的腔调,一切都显得那么自然而然,仿佛诗人只是忠实地记录下心灵被触动时的真实反应。这是一次非常愉快的精神漫游。

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说实话,这本书的阅读体验,有点像是在老茶馆里听一位功力深厚的说书人娓娓道来。它的节奏是缓慢而坚定的,不像有些现代诗那样追求瞬间的爆发力,而是像潺潺流水,层层递进,将情感和画面慢慢铺陈开来。我尤其欣赏作者对于“气韵”的把握,无论是写山川的雄浑,还是描绘闺中人的幽怨,那种情绪的流动都是自然而然,不做作的。我记得有一首写边塞风光的,寥寥数语就勾勒出了大漠孤烟的苍凉感,那种气魄和格局,不是靠堆砌辞藻就能达到的,而是需要对意象有深刻的理解。这本书的排版也很用心,留白恰到好处,让每一首诗都有足够的“呼吸空间”,这对于欣赏古典诗歌来说至关重要。总而言之,这是一部需要静下心来,慢慢品茗般欣赏的佳作,急躁的人可能领略不到它全部的美好。

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