近代中外文化交流史

出版者:书海出版社

作者:王介南

页数:472

出版时间:2009年

价格:58.00元

isbn号码:9787805508214

具体描述

本书全面介绍了明末清初以及至上个世纪二三十年代，中国本土文化与域外文化相互激荡、礼俗、语言、科技、实业、商贸、留学、经典译等诸多层面，资料翔实，汉文材料与境外材料相互印证，结构严谨，中学西传与西学东来，交相辉映。

作者简介

王介南，男，1943年生，江苏宜兴人，南京国际关系学院缅甸语教授，硕士生导师。1961年考入北京大学东方语言系缅甸语专业学习，1966年毕业。1970年在本院任缅甸语教师至今。教授缅甸语35年，并长期从事缅甸历史文化、东南亚历史和现状、中外文化交流等方面的研究。现为中国东南亚研究会副秘书长，江苏作家协会会员，中国中外关系史学会会员、江苏省历史学会常务理事。译著有：《伊江扬子友谊颂》、《四个时期中缅关系》(合译)。专著有：《缅甸贡榜王朝》、《缅甸爱国诗人德钦歌都迈》、《中缅友好两千年》(与王全珍合著)、《中国与东南亚文化交流志》(百卷《中华文化通志》之一，荣获1999年度江苏省哲学社会科学优秀成果三等奖)、《中外文化交流史》。发表论文60余篇。

用户评价

这本书在叙事风格上的跳跃性，处理得极其高明，完全没有一般历史著作那种刻板的线性叙事。它似乎更擅长于捕捉那些历史的“侧影”和“回声”。某一章，你可能还在跟随一位传教士的日记，感受他对东方哲学的困惑与着迷；而下一章，视角会陡然切换到一位中国士大夫，如何通过翻译介绍的欧洲政治理论，反思和重构本土的儒家秩序。这种视角的快速转换，带来的冲击感，如同在不同频率的电台间快速切换，让你不断地刷新对同一历史时期的认知。尤其是一些关于艺术和审美观念交流的部分，描述得极其生动形象。我特别喜欢其中对比中西园林设计哲学的段落，一方追求“天人合一，曲径通幽”，另一方强调“对称严谨，几何秩序”，作者并未简单地褒贬任何一方，而是展示了这些审美差异如何深刻地影响了人们的世界观。这本书的阅读体验是多维度的，它要求读者不断地进行认知上的重组，而不是被动接受。

这本书最让我感到惊喜的是其跨学科的整合能力。它显然是建立在扎实的政治史和思想史基础上的，但同时，它又毫不费力地融入了社会学、人类学甚至传播学的视角。例如，在探讨印刷术西传及其对欧洲宗教改革的影响时，作者并没有停留在技术层面，而是深入分析了信息载体的变化如何重塑了知识的权威结构和民众的思维模式，这已经触及了现代传播学的核心议题。而在讨论商品贸易的背后，如何隐藏着一种对“异域情调”的渴望与建构时，又明显带有文化人类学的影子。这种知识的融会贯通，使得整本书的论述立体而丰满，它不再是单一学科的教科书，而更像是一份关于人类如何通过相互影响来定义“自我”与“他者”的综合性报告。每次读完一个章节，我总有一种豁然开朗的感觉，因为原本看似分散的历史片段，都被整合进了一个更宏大、更具解释力的框架之中。

初读这本书的引言部分，我就被作者那种近乎田野调查般的细致和严谨所折服。它并非简单地罗列“传入”与“传出”的事件清单，而是像一位经验丰富的导游，带着读者深入到每一次文化碰撞的微观现场。比如，关于某个西方科学仪器传入清代宫廷的描述，作者并没有满足于记录“何时何地发生了什么”，而是深入探讨了当时的翻译官、匠人和宫廷贵族们对新事物的理解偏差、接受阻力，以及他们如何尝试将异质的知识体系“本土化”的挣扎过程。这种叙事方式极大地拓宽了我的视野，让我意识到文化交流绝非单向的灌输，而是一个充满误解、适应、再创造的动态过程。作者的论证逻辑链条非常清晰，每一步的论据都支撑得扎实有力，引用了大量我从未接触过的原始文献片段，读起来酣畅淋漓，仿佛亲耳聆听历史当事人的辩白与低语。这哪里是教科书，分明是一系列精彩的、层层递进的历史推理小说。

从阅读的整体感受来说，这本书的“温度”非常适中，它成功地避开了学术研究中常见的过度阐释和意识形态的预设，保持了一种近乎冷静的客观性，但同时，字里行间又流淌着对人类文明进程的深切关怀。我感觉作者对“交流”的定义非常宽泛且富有洞察力，它不仅仅指官方的外交往来或知识的引进，更包括了日常生活的渗透——比如食物的传播、服饰的更迭，甚至是一种新的生活习惯的悄然形成。书中提到，某些原本被视为异域情调的饮食习惯，是如何在某一特定历史时期，被不经意地融入寻常百姓家的餐桌，并逐渐失去其“异域”标签的过程，这个细节的捕捉，让我对宏大叙事下的细微变迁有了更直观的理解。这种将“大历史”与“小生活”巧妙编织在一起的能力，让整本书读起来既有深度，又非常接地气，丝毫不会让人产生距离感。

这本书的装帧设计给我留下了极其深刻的印象。封面采用了那种略带磨砂质感的深蓝色卡纸，中央烫印着烫金的艺术字体“文明的交响”，而非我预期的严肃历史书名。这种选择立刻将我对内容的期待从枯燥的年代记拉向了更具人文关怀和视觉美感的方向。内页纸张的选取也非常考究，不是那种刺眼的亮白，而是略带米黄的护眼纸张，每一页的文字排版都松紧有度，留白恰到好处，读起来丝毫没有压迫感。更值得一提的是，书中穿插的那些精心挑选的黑白历史照片和艺术插图，它们的清晰度和选取角度都体现出编者深厚的鉴赏力。比如，有一张描绘19世纪上海滩洋行与传统中式建筑并存的版画，它不仅是历史的记录，更像是一件独立的艺术品，用视觉语言诉说着那个时代复杂而微妙的张力。这种对细节的极致追求，让捧读这本厚重的历史著作，变成了一种近乎仪式感的体验，它仿佛在告诉我，内容固然重要，但如何呈现内容，同样是文化交流的无声语言。我甚至愿意花时间去研究一下那些细微的字体变化，它们似乎也暗藏着某种风格的迭代与融合。

普及读物，不过史观史料都比较“走向世界”那种，近代中外文化交流没有俄罗斯总觉得是个很奇怪的事情。

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