具体描述
住在黑渦鎮的高中生五島桐繪與齋藤秀一是一對情侶。然而秀一的父親迷戀上漩渦無法自拔而慘死，死後火葬場燒出來的煙竟是漩渦狀的黑煙……自此兩人的身邊的人事物也開始出現各種不同的異變與慘劇，而一切的怪異現象，全都與「漩渦」有關！過不久，這樣的異變終於擴及了整個黑渦鎮，於是桐繪決心逃出這個城鎮，卻沒想到……？
作者简介
1963年：生于日本岐阜县
幼稚园时期 读了姐姐读过的《木乃伊老師》点燃了对恐怖的兴趣(姐姐在他生日的時候，都送些如《婴儿少女》之类的恐怖读物，从此之后沉迷于楳図かずお、はもちろん、日野日出志、古賀新一的恐怖漫画中。另外因为姐姐有在画漫画，因此给了伊藤润二很大的启发。
小学一年纪开始画漫画，姐姐对伊藤的影响很大。
高中时期遇见了画漫画的同好，此时的作品由铅笔稿进步到上墨线，由半成品转为成品。
高中毕业进入名古屋齿科技工转科就读。
转科毕业在名古屋担任齿科技工的工作(即制作牙齿模型)。同时朝日sonorama创立了《万圣节月刊》(已停刊)
1986 年在恐怖漫画的新人大本营《万圣节月刊》设立了「楳図赏」，对楳図かずお十分景仰的伊藤润二初次参加投稿，并以他的短篇漫画作品得到佳作入选，由于第１回のせいか楳図赏特优和优秀都出缺，所以实际上伊藤润二是第一名。得将作品就是之后成为伊藤的代表作系列的《富江》。当时的评审有楳図かずお、稻川純二、菊池秀行、成毛厚子、古川三登志以及《万圣节月刊》主编。
1987年在万圣节月刊二月号上刊载《富江》第一回，从此踏入漫画界。
1987～1997 年出道后并沒有辞去原来的牙科技师的工作，从此身兼二职两三年，但是感到很辛苦，觉得继续这样走下去也不是长久之计，于是后来选择了继续当自己喜欢的职业 ——漫画家，并坚持继续走下去。此时还有刊载《不眠之夜的奇妙故事》(之后的Nemuki)，之后也刊载了很多的故事。
1995年 《科学怪人》，出版
1997年在朝日sonorama以外连载漫画于小学馆的《週刊ビックコミックスピリッツ》的增刊《满福!》中连载四页的短篇《大黑柱悲歌》
1998年在《週刊ビックコミックスピリッツ》开始每月一次连载《旋涡》
1999 年1999.03.06《富江》电影版公开。《漩渦》连载結束，决定改编成电影版。《富江》也决定再次改编成电影版《富江replay》(午夜凶灵——富江)在million出版的《漫画gon》第二号连载短篇〈地狱的人偶葬〉。 同年夏天举办签名会，东京两处，名古屋一处。算是很忙碌的一年。在《Nemuki》开始继续连载《系列富江》
2000年电影版《富江replay》《旋涡》同时上映。另外还有改编一些短篇成为电影(如〈人头气球〉、〈押切怪谈〉等)。
2001年作品《至死不渝的爱》、《富江-再生》、《稻草人》改编成电影
2002年 《鱼》 1、2集，出版
目录信息
读后感
如果问谁是亚洲恐怖漫画第一人？毫无疑问，一定是伊藤润二。伊藤润二的漫画，简直包揽了我少年时期对恐怖漫画所有的印象。到现在一想起《漩涡》和《富江》，都觉得头皮发麻。 虽然觉得好恐怖，但是看到新星出版社出的这套《漩涡》中文引进版本，我还是义无反顾地收了。毕竟天才...
评分非现实、非日常、非正常、非人类。现实中不可能发生的，无法看到的，不正常的，人变得不像人的状态，是一种逐渐袭击而来的不安，及快要爆发激烈冲突时的紧张。 ————漫画评论家石子顺 说起恐怖，脑海中浮现的是影视作品中血腥的场景，变态的杀人情节还是渲染灵异气氛的音乐...
评分我是看小人书长大的，漫画开始流行的时候，已经学会了装淡——没文化才看漫画呢。 经历了一些事，经历了一些人，最重要的是经历了一些日子，虽说尚未完全变得真淡，却至少已然知道自己什么时候在装什么时候没装。 想读就读想翻就翻，放松的姿态最是幸福。所以，那天，原本有...
评分伊藤的漫画能找到的我都看过。看的是想象力，或许是因为恐怖给了自己那种莫名其妙的绝望一种慰籍。 每个人都陷在自己圈里，接下来就是扭曲，或是快乐的，或是犹疑不定的，曾经无法想象的痛苦和快乐在身上留下痕迹，然后便是一天梦中惊醒之后，回头一看，自己已经...
评分最主要的原因是前天晚上做了一个伊藤润二式的梦，梦见背上肩胛骨处被一只马蜂不象马蜂、螳螂不象螳螂的大个昆虫给咬了一口，最搞笑的是我在梦里叫这个家伙为：diablo。 然后就起了个硕大无比的泡，然后就溃烂，烂至胸前，看得见肌肉组织和神经，腋下甚至有个洞洞可以隐见搏动。...
用户评价
这本关于现代物理学前沿探索的书籍，简直是为我这种对宇宙奥秘充满好奇心的“门外汉”量身定做的科普佳作。作者在介绍量子纠缠和弦理论时，展现了令人惊叹的清晰度和直观性。他没有直接抛出那些晦涩难懂的数学公式，而是大量运用生活化的比喻，比如将粒子对的关系比作一对心有灵犀的双胞胎，即使相隔遥远也能瞬间知晓对方的状态，这个比方瞬间打通了我脑中所有关于“非定域性”的困惑。我尤其欣赏的是，作者在叙述理论进展的同时，穿插了对那些伟大科学家的个人轶事，比如爱因斯坦晚年对统一场论的执着与孤独，这使得原本冰冷的科学探索充满了人性的温度。书中的插图设计也极为精妙，那些三维空间的图形和能量波动的示意图，帮助我构建了抽象概念的可视化模型。当然，这本书的深度也并非浅尝辄止，在涉及到多维宇宙理论的阐述部分，我还是需要反复阅读几遍才能勉强跟上作者的思路，这可能需要读者具备一定的基础物理知识背景才能获得最佳的阅读效果。但即便如此，它也极大地拓宽了我对现实边界的想象，让我感觉自己仿佛真的站在了人类认知的前沿，窥见了一丝宇宙的真容。这是一本值得反复研读，并时常会带来新感悟的智慧之书。
评分哎呀，最近在书店里瞎转悠，偶然间翻到了一本封面设计得相当有冲击力的历史读物，书名我就不提了，免得误导大家。这本书讲的是文艺复兴时期佛罗伦萨的权力斗争，尤其是美第奇家族如何从一个新兴的银行世家一步步渗透到政治核心，最终掌控整个城邦的叙事手法，真是让人拍案叫绝。作者没有落入传统史学的枯燥窠臼，而是用了一种近乎小说的笔法，把那些尔虞我诈、阴谋诡计描绘得淋漓尽致。我特别喜欢他对权谋细节的捕捉，比如某位主教为了一个关键法案在夜总会里与商人进行的那场长达四个小时的密谈，每一个眼神、每一次碰杯都被还原得栩栩如生。这本书的难点在于它涉及了大量的家族谱系和复杂的金融术语，初读起来需要极大的耐心去梳理人物关系，但一旦进入状态，那种沉浸感是无与伦比的。它让我看到了历史人物不再是教科书上刻板的画像，而是活生生、充满欲望和弱点的个体。唯一美中不足的是，关于萨伏那罗拉那段时期的论述略显仓促，感觉作者在叙述后期似乎有些心有余力不足，收尾略显平淡，与前期铺垫的紧张气氛有些脱节。总的来说，对于热衷于深度历史剖析和人性复杂性的读者来说，这绝对是一次不容错过的阅读体验，它不仅仅是历史的记录，更是一部关于权力如何腐蚀和塑造灵魂的深刻寓言。
评分最近读完的一本关于城市规划与社会生态学的著作，内容极其扎实，可以说是行业内的“硬核”参考书了。这本书的核心观点在于，城市的发展绝不仅仅是钢筋水泥的堆砌，而是一个复杂的、具有自我调节能力的生命系统。作者聚焦于后工业时代城市空间的功能重塑，特别是对“15分钟城市”理念的实践案例进行了详尽的剖析。他没有停留在理论层面，而是深入到欧洲几个典型案例地的社区改造现场，记录了从最初的居民抗议到最终成功的社区融合的全过程，这部分的田野调查工作令人印象深刻。书中最有启发性的是关于“灰空间”的定义与再利用的章节，作者强调了那些原本被视为死角或过渡区域的空间（如高架桥下的空间、废弃的铁路用地）如何通过巧妙的设计和社区赋权，转化为充满活力的公共交往场所。文字风格非常严谨，充满了专业术语，但逻辑链条清晰，论证有力，充分体现了作者深厚的学术功底。唯一的遗憾是，书中对发展中国家特大城市快速城市化带来的结构性矛盾的探讨略显保守，似乎更倾向于成熟西方模式的移植，对于我们本土特有的“城中村”等复杂议题的解决方案提供的新意不足。总体而言，对于城市规划、建筑设计专业人士和关注未来居住环境的政策制定者来说，这是一本不可或缺的案头工具书。
评分我最近接触到了一本关于古代地中海贸易路线的考古学报告汇编，它以一种极其详尽、近乎枯燥的务实态度，重建了公元前一千年的海上商业网络。这本书的核心价值在于其对出土陶器碎片和沉船残骸中特定矿物成分的科学分析。作者团队通过碳十四测年和同位素追踪技术，精确地描绘了塞浦路斯铜矿如何供应至希腊半岛的橄榄油贸易，以及腓尼基商人如何在不同港口之间进行高效的货物转运。与其他偏重宏大叙事的历史书不同，这本书像一台显微镜，关注的是每一个锚点、每一块船板的细节。例如，有一章专门分析了在一艘西西里岛附近的沉船中发现的特定产地的葡萄酒陶罐，通过分析其铅同位素，推断出这批货物原产于爱琴海东岸某不知名的小岛，这间接证明了该岛在特定历史时期曾是重要的贸易枢纽。行文风格极其客观，几乎没有主观色彩的形容词，所有的结论都建立在严密的数据和实物证据之上，这使得它的权威性毋庸置疑。唯一的缺点是，对于非考古专业人士来说，大量的图表和技术术语（如“磁铁矿饱和度”、“岩相分析”）确实是一道理解的屏障，需要具备相当的专业背景才能真正领略其中的精妙之处。它是一份献给钻研细节和实证主义的学者的厚重献礼。
评分这是一本让人读完后久久不能平静的女性主义哲学思辨集，它的语言风格极为破碎、跳跃，充满了后现代主义的拼贴感，读起来像是在走一场迷宫。作者通过对历史文献、个人日记碎片、流行文化符号的混杂引用，解构了传统叙事中对“女性主体性”的预设框架。书中最让我震撼的是对“凝视”概念的颠覆性解读，她不再仅仅批判被男性凝视，而是探讨了女性主体如何主动地、甚至是恶意地进行自我规训和投射，形成一种内在的、无形的枷锁。这本书的阅读体验是高度个人化的，你很难用线性的逻辑去总结它的核心论点，更多的是一种情感和意识上的冲击。比如，书中有一段关于镜子与身份构建的论述，作者用极其精炼的句子描述了镜中影像的背叛性，那种瞬间的自我疏离感，我至今记忆犹新。然而，对于初次接触该领域理论的读者，这本书的门槛极高，大量的术语和典故需要查阅背景知识，使得阅读过程充满了“暂停键”。它更像是一次智力上的挑战，而非放松的消遣。它强迫你放弃对确定性的追求，去拥抱意义的流动和不稳定，非常适合那些已经有了一定理论基础，渴望被挑战和颠覆既有认知框架的深度阅读者。
评分一直以来我都太狭隘了，看二子的漫画只为了追求刺激的剧情和恐怖的画面，从未根据时间与历史来好好解析他的漫画，一部漫画看完了就只会回味哪个章节比较精彩，但这次看了后面的解说我人都傻了，“连载《旋涡》是在一九九八年到一九九九年，泡沫经济是在一九九一年二月那十年之后日本社会笼罩在严重的贫富差距和贫困之下，这种情况那时几乎无人预料得到。”秀一的父亲不再关注经济，而是被漩涡吸引，其实说明经济已经不行了，而秀一也道出小镇有问题，得赶紧逃。之后如“卷发”描绘了人的嫉妒与爱出风头，迟早将吞噬自我，“伤疤”则暗示人的价值观扭曲之后也会被吞噬，最后的“漩涡星球”也在暗示人们不要利益熏心。整本书最喜欢的是“漩涡迷其二”，秀一的母亲无法逃脱其父的叨扰，像极了许多人一辈子也无法走出某个阴影。
评分与其说恐怖，不如说恶心，看得人生理不适的恶心…
评分一直以来我都太狭隘了，看二子的漫画只为了追求刺激的剧情和恐怖的画面，从未根据时间与历史来好好解析他的漫画，一部漫画看完了就只会回味哪个章节比较精彩，但这次看了后面的解说我人都傻了，“连载《旋涡》是在一九九八年到一九九九年，泡沫经济是在一九九一年二月那十年之后日本社会笼罩在严重的贫富差距和贫困之下，这种情况那时几乎无人预料得到。”秀一的父亲不再关注经济，而是被漩涡吸引，其实说明经济已经不行了，而秀一也道出小镇有问题，得赶紧逃。之后如“卷发”描绘了人的嫉妒与爱出风头，迟早将吞噬自我，“伤疤”则暗示人的价值观扭曲之后也会被吞噬，最后的“漩涡星球”也在暗示人们不要利益熏心。整本书最喜欢的是“漩涡迷其二”，秀一的母亲无法逃脱其父的叨扰，像极了许多人一辈子也无法走出某个阴影。
评分漫画最后的解读挺有意思，跟资本论联系起来了
评分女主智商长期不在线
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