《印刻文學生活誌》2005．七月號：郭松棻

出版者:印刻文學生活雜誌社

作者:印刻文學生活誌

页数:240

出版时间:2005-7

价格:0

装帧:平装

isbn号码:9783404115693

具体描述

第一卷第十一期（七月號）目次

【編輯室報告】安靜的夏天　張清志

【劇照的聯想】去大陸的路　朱天文

【瞬間的形成】質感的探索（二）　羅智成

【台北生活】痕跡　蔡淑玲

【短波】八百字書評　黃燦然

【淡水導覽】水上人家　余素君

【只要黑白】單獨　馮光遠

【專輯：郭松棻──極為安靜，也可極為暴烈】

不為何為誰而寫──在紐約訪談郭松棻　舞鶴／訪談　李渝／整理

文學要求精血的奉獻，而又絕不保證其成功，文學是這樣的嗜血，一定要求你的獻身。年輕時，一氣呵成的作品是可能的，如卡夫卡的短篇〈判決〉，就是一個晚上寫出來的傑作，但是青春一過，年齡漸大，要求的就是積累、閱歷、見聞、閱讀和膽識。其實不必多產，如今海峽兩地的大病，乃在過分生產。

陌路與望鄉──認識郭松棻　林文義

落九花　郭松棻

【經濟學的故事】鸚鵡學話──供給和需求　熊秉元

【國際文壇】追風箏的孩子　卡德‧胡賽尼／文　李靜宜／譯

【文學原鄉】家在草屯，岩上　蔡依伶

【過日子】時令　丘彥明

【映像館】我看邵氏的光輝日子──林奕華對談甘國亮

以前的戲院是有樓上樓下的，西片的特等是三塊半一張票，粵語片一塊七就可以看到，國語片是中間路線的，除了邵氏之外，還有電懋公司，那個時候就是兩塊四，就寫著二圓四角，加括號連稅，從價值觀的比較，國語片比粵語片高一個檔次，我們可以知道粵語片當時是讓廣東低下階層的人看的，看西片則顯示當時的消費能力、生活形態，被看高一線，可以說在那個時候看國語片還是有一種身分象徵的。

【超新星：Party Girls】

在窗前全裸　林維

分手　林維

林先生　林維

十問九答　林維

【Mortorcycle-Gossip.com】

我所居兮，青埂之峰　楊佳嫻

不是他！　伊格言

【印刻書房：聚書脞談錄】清淡如微雲淡月，濃重如狂風急雨──從劉半農與《光社年鑑》談起　吳興文

【CEO生命閱讀】寫生命大書，建永世夢屋──專訪宏盛建設總經理許東隆　田運良、林瑩華／採訪　蘇惠昭／文

【七月小說】天下無賊　趙本夫

傻根從小沒見過劫賊。老家的村子在河南一個偏遠的山區，一輩輩封在大山裡，民風淳樸，道不拾遺。有人在山道上看到一攤牛糞，可是沒帶糞筐，就撿片薄石圍牛糞畫個圈，然後走了。過幾天想起去撿，牛糞肯定還在。……傻根在大漠待了五年，同樣沒碰到過賊。村裡人說路上有賊，傻根怎麼也不信。

【國際文壇動態】第一屆布克國際文學獎揭曉等七則

作者简介

安靜的夏天

我是先讀了李渝，才接觸郭松棻。李渝「溫州街的故事」系列，展現出的詩意與近乎抽象的敘述方式，在日後我讀郭松棻時再度照面，讓人驚訝於夫妻兩人行文風格、取材，與出書節奏的相似，彷彿孿生。

郭松棻中篇新作〈落九花〉，寫一九三五年十一月十三日發生於天津居士林的「血濺佛堂」事件，女刺客施劍翹（1905-1973）為報父仇，槍殺直系軍閥孫傳芳。故事橫跨十年，從施父遭孫傳芳所殺，到施終將孫槍斃，期間臥薪嚐膽，苦苦追逐，彷彿獵人之於獵物，那樣的夢寐以求，苦苦追尋，恨竟彷彿比愛還深切執著了。雖以歷史事件為題材，小說家卻無意於重現歷史，歷史只是遠方的一抹雲影，背景，甚至是道具；人物在舞台前端，除了劍的復仇，更多的是劍與虛擬出的王曉雲與王丈夫吳學義間的三角關係，虛實交錯，更顯得歷史在小說家手中只是偽託行事的棋子，象徵。劍與曉雲雖身處大時代，卻不願拘限於大時代，女子二人相扶相持，其間幽微情事，委婉動人，若是放在當代，恐怕就是一對「女同志」了。而以此究之，輔以曉雲丈夫學義的心情糾葛，其意義更為繁複曲折。不免想起，私心最喜歡李渝的那篇〈無岸之河〉，描寫的則是一段兩個男子的微妙情愫。夫妻倆男寫女女、女寫男男的心情置換著實耐人尋味。

郭松棻長年旅居海外，早年參與保釣運動，為保釣健將。或因政治緣故，與台灣較少互動，且出版與創作均謹慎近乎苛求，知之者或許較少，然其文學藝術性之高，深獲評家肯定。在九七年中風之後，還能執筆為文，分外值得感佩。他的文字屬於靜心一種，需要一顆安靜的心來慢慢體會。

本期小說可讀性均高，「六月小說」推出中國作家趙本夫〈天下無賊〉，去年改編成電影上映，兩個賊遇到一個傻蛋，彷彿兩塊冰遇到一團溫火，對人世的漠視與冷感，竟爾悄悄溶化了。「國際文壇」〈放風箏的孩子〉，也是一部溫暖的小說，回憶筆法寫我們較陌生的阿富汗，不免讓人想起薩依德回憶錄《鄉關何處》。「超新星」推出林維三篇小說，林維小說不走當前盛行的華麗雕鑿路線，以清淡而舒爽的語言說故事，把愛情說得動人。

此外，「映像館」特別策劃邵式專題，向讀者介紹這個創造香港「東方好萊塢」的重要功臣，將分兩期刊出，本期先以甘國亮、林奕華對談邵氏印象為開場，帶我們回顧昔往星光熠熠的電影工業。

用户评价

我喜欢那种在阅读中能够引发思考的文字，它们能够拓展我的视野，也能让我更深入地认识自己。这本《印刻文學生活誌》关于郭松棻的专题，恰好满足了我的这种需求。杂志中收录了一些郭松棻先生的书信片段，通过这些私密的文字，我得以窥见他内心更真实的一面，感受到他与亲友之间的深厚情谊，以及他在创作过程中遇到的困惑与坚持。我尤其欣赏他在信件中流露出的那种真挚的情感，它们没有经过过多的修饰，却充满了打动人心的力量。这些书信，就像是一扇扇窗户，让我得以走进郭松棻的内心世界，去感受他作为一个人，一个作家，所经历的情感起伏。

阅读这本杂志，就像是在与一位久违的老友进行一场深入的对话。我被杂志中收录的郭松棻先生的访谈内容深深吸引。在那些文字里，他并没有展现出高高在上的学者姿态，而是以一种温和而真诚的态度，回应着采访者的问题。我从中看到了他对于文学创作的坚持，对于现实生活的观察，以及他对人生哲学的思考。那些关于写作的细节，关于如何寻找灵感，关于如何处理情感的冲突，都让我感同身受。我尤其欣赏他在谈论自己作品时，那种客观而又不失热情的态度，仿佛在向我们展示他创作过程中那些不为人知的艰辛与喜悦。这让我更加期待去重读他那些经典的作品，以全新的视角去体会其中蕴含的深意。

阅读这本杂志，就像是在进行一次文学的朝圣之旅。我被杂志中对于郭松棻作品的深度解读所吸引，那些评论家们对于他文字中蕴含的艺术技巧和思想深度的分析，让我感到受益匪浅。我尤其对其中一篇分析郭松棻小说中“时间性”的文章印象深刻，它通过对叙事结构和时间线的细致梳理，揭示了郭松棻在处理时间流动方面所展现出的高超技艺。这让我开始重新审视他的一些作品，去体会其中微妙的时间变化所带来的意境和情感。我深深地感受到，好的文学作品，总是能够经得起时间的考验，并且在每一次重读时，都能带给我们新的启示。

对于我来说，文学不仅仅是文字的组合，更是情感的传递和思想的碰撞。这本《印刻文學生活誌》关于郭松棻的专题，成功地勾起了我对这位作家更多的好奇与探究。我注意到杂志中收录了一些其他作家对郭松棻作品的评论，这些来自不同视角的解读，让我对他的文学成就有了更全面、更立体的认识。我尤其欣赏其中一位评论家对于郭松棻作品中“孤独感”的剖析，他将这种情感与时代背景和社会变迁紧密联系起来，让我对郭松棻作品中那些疏离的人物形象有了更深刻的理解。我开始反思，在现代社会快节奏的生活中，这种“孤独感”是否也依然存在，是否也需要我们去关注和理解。

我喜欢在阅读的过程中，不断地去发现和连接不同的信息点，将零散的片段整合成一个完整的认知体系。这期《印刻文學生活誌》对于郭松棻的呈现，正是这样一个过程。杂志中不仅有对其文学作品的深入分析，还有对其思想观念的探讨，以及对他人生经历的梳理。我尤其对杂志中关于郭松棻先生如何处理文学创作与社会责任之间关系的讨论感到兴趣。他对于写作的思考，不仅仅停留在艺术层面，更有着对现实社会的关怀和反思。这让我觉得，他的文学作品不仅仅是个人情感的抒发，更是对时代精神的一种回应。我尤其喜欢其中一篇讨论郭松棻作品中“乡愁”主题的文章，它让我联想到自己对故乡的情感，产生了一种强烈的共鸣。

我喜欢在午后阳光正好时，手捧一本有温度的书籍，沉浸在文字的世界里。这期《印刻文學生活誌》的到来，恰好满足了我对这份“有温度”的阅读体验的追求。杂志的纸张质感非常好，翻阅起来有种踏实的感觉，而那些关于郭松棻先生的生活片段，更是让我感受到一种亲切的熟悉感。我尤其喜欢杂志中穿插的一些老照片，它们真实地记录了郭松棻先生不同时期的生活状态，那些泛黄的影像，仿佛将我带回了那个年代，让我得以窥见他鲜活的生命轨迹。我反复品味着杂志中关于他早年求学经历的描述，以及他与一些文坛前辈的交往细节，这些都为理解他的文学世界提供了重要的背景信息。

我常常会因为一本杂志的整体风格而对其产生好感，而这本《印刻文學生活誌》正是如此。从封面设计到内页排版，再到所选用的文章和图片，都透露出一种精致而专业的态度。它不仅仅是一本关于郭松棻的杂志，更是一份记录文学与生活之间联系的载体。我尤其喜欢杂志中关于郭松棻创作习惯的描述，比如他每天的写作时间，他的工作环境，以及他阅读的书籍等等。这些细节虽然琐碎，却能够勾勒出一个作家鲜活的形象，让我觉得他不是一个遥不可及的符号，而是一个真实存在、努力生活、用心创作的人。

初次翻开这本《印刻文學生活誌》2005年七月刊，郭松棻这个名字便如同夏日午后的一阵微风，带着些许疏朗的意境扑面而来。我并非是郭松棻的铁杆粉丝，但对于那个年代的台湾文学，总有种难以言说的亲近感。这本杂志的封面设计，采用了简洁的留白，搭配一张略带年代感的郭松棻先生的肖像，传递出一种沉静而专注的气质。我尤其喜欢杂志的排版，字里行间透着对文字本身的尊重，没有过多的浮夸装饰，仿佛在邀请读者回归最纯粹的阅读体验。我迫不及待地想知道，在这个以“生活誌”为名的刊物中，郭松棻先生的文学世界将如何展开，他又会以怎样的方式，在字句间刻画出那个时代独特的精神风貌。我尤其对那些关于作家生活细节的描绘充满期待，因为在我看来，文学家的生活本身就如同他们笔下的人物一样，充满了值得玩味的细节和深邃的思考。

我一直认为，文学作品的价值，不仅在于其思想的深刻性，更在于其能否触动人心最柔软的部分。这期《印刻文學生活誌》聚焦郭松棻，让我有机会以一个相对全面的角度去理解这位作家。我仔细阅读了杂志中关于郭松棻先生创作历程的梳理，从早期的作品到后来的成熟风格，感受到了他笔下文字的演变和情感的积累。尤其是一些未曾谋面的手稿片段，以及不同时期创作的侧重点，都让我对他的文学追求有了更深入的了解。我尤其被其中一篇评论文章所吸引，它深入剖析了郭松棻作品中独特的叙事结构和语言风格，那些精辟的论述，如同为我打开了一扇新的窗户，让我能更清晰地辨识出他文学世界的独特之处。我开始思考，是什么样的生活经历和思想根源，才能塑造出如此别具一格的文学表达。

作为一名对文学充满热情的读者，我总是在寻找能够滋养我精神世界的读物。这本《印刻文學生活誌》2005年七月刊，无疑是一份珍贵的精神食粮。我花了很多时间来阅读杂志中关于郭松棻先生的生平介绍，那些关于他童年、求学、工作经历的点点滴滴，都如同电影画面般在我脑海中回放。我尤其被他早期在台湾的经历所吸引，那个年代台湾社会发生的种种变化，以及它们如何潜移默化地影响着他的创作，都让我感到好奇。我开始去搜寻他的一些早期作品，想要亲身去感受他笔下文字的力量，以及他如何通过文字记录下那个时代的脉搏。

Google到郭松棻的女主角施劍翹1957年還當過北京市政協委員~！

兩週前，跟王師借這本雜誌的時候，我們還談起李渝。她情形不大好，前晚打電話給我，王師說。如今知道了，那真的是她在交代後事。可以決定如何離開這個世界，未嘗不是一件好事，只是對目送者而言，驚愕難免，哀慟難免。此刻唯願夫婦倆在另一個世界團圓。

郭公绝笔之作，精纯诚恳，很多段落密度很大，索解为难。一种老者式的一悲三叹，似就快要走入时间。

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