具體描述
作者簡介
喬治·佩雷剋，1936年3月7日齣生在法國巴黎第20區維蘭街24號，父母都是剛到法國不久的波蘭猶太人移民。1940年6月父親戰死。1943年2月，30歲的母親被關進集中營，從此杳無音訊。20歲時，他自信必將成為小說傢，1965年29歲時齣版第一部小說《物》，隨即斬獲勒諾多文學奬，從此以大約每年齣版一部作品的速度寫作，直至1982年去世。在人生最後的十五年中，他是奇特文學團體“烏力波”（Oulipo）的核心成員，這個“潛在文學工場”嚮作傢們提齣瞭各種挑戰：S-7寫作法、漏字文、離閤詩、迴文、置換、異位構詞法及其它大量“限製性寫作”。佩雷剋曾寫過一本沒有使用字母“e”的小說，接著又寫瞭一本元音字母隻使用“e”的小說與之對應。這類文字能力似乎是他的天性。他的悲劇性傢史使得他在以個人化的方式錶達著某種難以錶達，甚至是不可錶達的情感。佩雷剋從不告訴讀者什麼是好的生活、什麼是好的文學，他的任務僅僅是錶現這種現實，然後靜靜等待另一個人超越時空來探究他未完成的棋局。1982年3月3日，佩雷剋因肺癌去世，此時距他的46周歲生日僅有4天。他也許是唯一一位由於絕頂天纔、異常決絕，而一再推遲被公眾認知的當代文學大師，命運般地“拒絕”諾貝爾文學奬：與其同為“法蘭西三星”的勒剋萊齊奧、莫迪亞諾分彆於2008年和2014年獲得諾奬，而他自己則英年早逝。
目錄資訊
讀後感
在W和X之間：不可能的人生拼圖 文／btr 喬治·佩雷剋深諳通過對文本施加限製（contraintes）以激發想象力的魔法。身為潛在文學工場（OULIPO，一譯“烏力波”）的核心成員，他在1969年齣版的小說《消失》（La Disparition）中令法語裏最常用的元音字母“e”徹底消失。小說中的...
評分（刊於《文匯報》2018年8月29日） 文/俞耕耘 喬治·佩雷剋到底算哪類作傢？實驗、先鋒、精妙、博物、智力優越，這些標簽可能都能貼上。然而，這些又都是錶徵，他的歸結點是要探索重述生活世界，經驗感知的無限可能性。你會發現，小說在他手中就像工具模型、人物成為一種功能化...
評分我職業的一個重要標識是“心理占星師”，工作性質更像是宇宙語言的翻譯者，人類心理的破譯者，所以我非常好奇這神奇的小說文字背後的意涵以及故事背後的意義。 齣於職業本能，我常常在喬治·佩雷剋先生的字裏行間中猜測他的齣生星圖。處女座的能量占到多大的比例？描述細微的...
評分希區柯剋的《後窗》設置瞭一個奇妙的觀察點，從偵探傑夫的窗口齣發，移動的攝像機以一係列情節性鏡頭連續捕捉著對麵公寓樓裏各傢住戶的境況：芭蕾舞者邁著優雅的步子做傢務、她樓下的雕刻傢在忘情工作、右側的作麯傢常彈坐於鋼琴前，沙龍燈火通宵達旦、一樓的剩女總是孤身一人...
評分在喬治·佩雷剋雄心勃勃的巨著《人生拼圖版》（又譯作《生活使用指南》）當中，作者立誌要用五百多頁的篇幅，縴毫畢現地還原一棟大樓裏的人，以及他們所擁有的東西。然而，由於後者在書中所占的分量遠遠超過前者，倒不如說是這些東西擁有他們的主人。而這可能就是佩雷剋想要達...
用戶評價
我很少遇到一部作品能將“剋製”與“力量”拿捏得如此精準。作者在描繪極端情緒——無論是狂喜還是絕望——時，都保持著一種冷靜的疏離感，這種疏離感反而讓情緒的爆發力更強。舉個例子，書中有一場關於告彆的場景，幾乎沒有使用任何誇張的形容詞，僅僅是通過對空氣流動、光綫變化以及人物細微肢體語言的捕捉，就將那種撕心裂肺的痛楚刻畫得淋灕盡緻。它考驗的是讀者自身的共情能力，你必須主動地去填補那些被省略掉的、潛颱詞裏的巨大情緒張力。這種敘事上的“留白”非常高級，它賦予瞭讀者解讀的空間，使得這本書在不同的讀者眼中會呈現齣不同的色彩和重量。讀完之後，我甚至開始反思自己過去處理情感的方式，它教會我，有時候沉默比韆言萬語更有力量，而真正的深刻往往隱藏在最平靜的外錶之下。這是一部需要慢慢咀嚼，反復品味的佳作。
评分天哪，這本書的敘事節奏簡直讓人欲罷不能！我本來以為它會是一部沉悶的哲學探討，畢竟書名聽起來就挺宏大的，但作者巧妙地將那些深刻的思考融入到一個極其引人入勝的故事綫中。我記得我是在一個周末的下午開始讀的，結果一發不可收拾，直到淩晨三點纔放下。那種感覺就像是被某種無形的力量拽著，迫不及待地想知道接下來會發生什麼，角色們的命運將走嚮何方。尤其是在處理主人公麵對重大抉擇的那個段落，作者沒有用陳詞濫調去描繪掙紮，而是用瞭一種非常細膩、近乎微觀的視角，展現瞭那種內心天人交戰的細微波動，從生理反應到潛意識的閃迴，都描繪得入木三分。我甚至能感覺到自己當時也陷在那種兩難的境地裏，替主角捏瞭一把汗。文筆的流暢度也是一絕，過渡自然得就像呼吸一樣，讓人完全沉浸其中，甚至忘記瞭自己正在閱讀一個虛構的世界。它不是那種刻意賣弄辭藻的作品，而是恰到好處地運用文字來構建畫麵和情緒，讀完之後，那種迴味悠長的感覺，久久不能散去，仿佛自己也參與瞭這場人生的旅程。
评分這部作品的視角轉換處理得相當高明，讀起來有一種立體感和多維度的體驗。它不是簡單地聚焦於一個主角的內心世界，而是像一個全景攝像機，時而拉近聚焦到某個配角近乎被忽略的嘆息，時而又拉遠到一個宏大的曆史背景之下，讓人清晰地看到個體在時代洪流中的渺小與掙紮。特彆是作者對環境氛圍的渲染，簡直是教科書級彆的示範。比如描繪那個北方小鎮的寒冷和蕭瑟時，你幾乎能聞到空氣中彌漫的濕冷氣息和木柴燃燒後的煙火味，那種物理層麵的感知是如此真實，以至於我不得不裹緊身上的毯子。這種全方位的感官調動，讓閱讀過程變成瞭一種近乎沉浸式的體驗。更妙的是，即便是那些看似無關緊要的場景描寫，也都在後續的章節中找到瞭某種意義上的呼應，這體現瞭作者布局的深遠和嚴謹。我喜歡這種不急不躁，層層剝開真相的敘事手法，它尊重讀者的智商，不輕易給齣答案，而是引導我們自己去拼湊和理解那些隱藏在字裏行間的人性幽微之處。
评分這部作品的結構設計簡直是藝術品，讓人在閱讀過程中不斷産生“原來如此”的恍然大悟感。它采用瞭非綫性敘事，時間綫索像被打碎的玻璃片一樣散落在不同的章節裏，但作者通過一些微妙的意象或反復齣現的話語作為綫索，引導著讀者將這些碎片重新拼接起來。剛開始讀的時候，我甚至需要頻繁地翻閱前麵的章節來確認人物關係和時間點，感覺有點挑戰性，但這正是它的魅力所在——它要求你全身心地投入，成為一個積極的參與者，而非被動的接受者。隨著閱讀的深入，你會發現這種結構安排並非故弄玄虛，而是為瞭模擬人類記憶和意識的運作方式。我們對過去的認知往往是跳躍的、充滿空白和主觀色彩的，這本書完美地復刻瞭這種體驗。當所有的綫索最終匯聚，揭示齣那個隱藏的核心秘密時，那種震撼感是純粹的、由自己努力構建的理解帶來的巨大滿足感，遠超那些直白敘事所能給予的衝擊力。
评分坦白講，起初我對這樣一部作品抱持著審慎的態度，生怕它落入故作高深的窠臼，充斥著晦澀難懂的隱喻。然而，驚喜的是，盡管主題涉及瞭許多關於存在意義、時間流逝的哲學命題，但作者始終將敘事根植於非常具體、可觸摸的生活細節之中。角色們的對話充滿瞭煙火氣，他們的煩惱和快樂都是那麼的接地氣——為瞭一筆意外的收入而徹夜難眠，為瞭一句無心的評論而耿耿於懷。正是這些看似瑣碎的日常片段，反襯齣那些宏大主題的重量。我特彆欣賞作者對“失落”這一主題的探討。它不是那種戲劇化的、驚天動地的失去，更多的是一種悄無聲息的、日積月纍的消磨，是記憶的斑駁和期望的落空。每一次閱讀，我都能從中捕捉到一些自己生活中曾經忽略或遺忘的情感碎片，然後被溫柔地撿起，重新審視。這本書像一麵鏡子，映照齣我們生命中那些不願麵對，卻又真實存在的部分，沒有說教，隻有深刻的共鳴。
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