汤恩伯年谱

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出版者:
作者:王文政
出品人:
页数:287
译者:
出版时间:2009-1
价格:30.00元
装帧:
isbn号码:9787208083707
丛书系列:
图书标签:
  • 年谱
  • 计划
  • 晚清·民国
  • 抗战史
  • 感兴趣
  • 传记·年谱·回忆录
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  • 人物传记
  • 中国近现代史
  • 军事史
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具体描述

《汤恩伯年谱》为民国上将汤恩伯的年谱。《汤恩伯年谱》事件后注明所引资料出处,多用“【……】”来标明,“【”后文字,一般表示所引书籍或论文之标题,而如果字数只有两三个字的大多则是笔者自拟的原书刊名该标题之简称。标题后的数字指所属页码。页码后有时补充作一些考证或说明。简称之书籍对应,见谱后“征引书目说明”部分。 “【……】”之后,再附括号“[……]”及其文字。括号内的文字等,是对当条正文中的专用名词或有关人物、事件作简略补注等。 为便于总体把握谱主汤恩伯生活背景,《汤恩伯年谱》特随时列入20世纪前50多年大事、或有关的要人要事简介等。有些耳熟能详的,不专注出处。《汤恩伯年谱》还特列谱主许多上司、僚属、亲友等参考简介,供比照阅读,谱后还附有检索目录。

此外,谱中还穿插着谱主汤恩伯各个时期的有关照片、图片。书后附上目录以便检索。

《光影流转:二十世纪中国电影史纲》 导言:银幕上的中国图景 本书旨在系统梳理和深入剖析二十世纪中国电影自萌芽至世纪之交的百年发展历程。电影作为一种兼具艺术感染力与社会影响力的媒介,在中国近现代历史的跌宕起伏中,扮演了多重且复杂的角色。它既是时代精神的记录者和投射体,也是社会思潮的推动者和批判者。我们试图超越简单的编年史叙述,着重探讨电影艺术语言的演变、电影产业的兴衰更迭,以及电影与中国社会、政治、文化之间的深刻互动关系。 第一部:萌芽与探索(1900s – 1920s):洋货东渐与本土呼吸 本部分聚焦于中国电影的诞生初期。从19世纪末传入的西洋“活动影戏”,到中国第一批电影制片公司的成立,这是一个充满模仿、学习与初步本土化尝试的阶段。我们将详细考察早期电影人如何应对技术壁垒,如何将传统戏曲、民间故事乃至时事新闻搬上银幕。 早期放映与引介: 分析早期电影传入中国的渠道、主要放映形式,以及社会各阶层对这一新兴事物的初步反应。重点研究“洋片”对中国本土叙事观念的冲击与启发。 中国电影的“零的突破”: 详尽考证中国最早的几部故事片的诞生背景、内容题材和制作规模。探讨早期电影人(如张石川、郑正秋等)在技术和叙事上所做的先驱性探索。 默片时代的审美形态: 研究默片时期中国电影特有的艺术风格,如对舞台剧表演的继承、字幕的应用、以及与京剧、话剧等其他艺术形式的交叉影响。分析早期电影中对“新女性”、“孝道伦理”等议题的初步探讨。 早期制片格局的形成: 梳理早期民营制片公司的地理分布(以上海、北京为主),分析其资本构成、运作模式以及在探索商业化道路上面临的挑战,如拷贝流通、发行网络的不健全等。 第二部:黄金时代的喧嚣与光影(1930s – 1937):左翼思潮与类型成熟 1930年代是中国电影艺术的第一个高峰期,被称为“黄金时代”。受西方电影思潮影响,中国电影在艺术技巧上达到了成熟,同时,社会矛盾的激化也使得电影介入现实的力度空前加强。 左翼电影运动的兴起与影响: 深入剖析“左联”电影小组的形成背景、核心思想及其对电影内容与主题的深刻影响。分析《神女》、《新女性》等代表作中对底层生活、女性解放和阶级冲突的批判性表达。 类型片的工业化初探: 研究这一时期成熟起来的多种类型片,包括月份牌改良的喜剧片、具有浓厚社会关怀的伦理片、以及尝试探索类型规范的武侠片和歌唱片。分析这些类型片如何平衡艺术追求与商业诉求。 明星制度的确立与文化意义: 探讨阮玲玉、胡蝶等早期电影明星的社会形象塑造及其背后的文化机制。明星的公众形象如何超越银幕,成为社会风尚的引领者。 技术与人才的积累: 考察这一时期摄影、剪辑、灯光等技术层面的进步,以及留学归国人才对行业标准提升的贡献。 第三部:战火中的坚守与流散(1937 – 1949):抗战时期的电影力量 抗日战争爆发彻底改变了中国电影的地理分布和创作重心。电影成为凝聚民族精神、进行抗战宣传的重要武器。 沦陷区电影的“曲折求存”: 聚焦上海“孤岛时期”的电影制作。分析片商如何在日方的高压控制下,以隐晦的手法继续制作商业娱乐片,以及这些电影中潜藏的文化抵抗与麻痹情绪的复杂并存。 国统区与救亡电影: 考察重庆、香港等地组建的以宣传抗战、揭露日军暴行、鼓舞民众士气为核心任务的进步电影。重点分析纪录片和新闻片在战时动员中的作用。 香港电影的崛起与融合: 分析香港在战时成为文化避难所的特殊地位,以及粤语电影在这一时期如何吸收上海电影人才,初步奠定其独特的叙事风格和类型基础。 战后百态与接收期的混乱: 梳理抗战胜利后,电影制片厂的接收、重组过程中的权力更迭,以及对“进步”与“落后”电影的清算,为解放战争时期的电影走向埋下伏笔。 第四部:新中国的奠基与探索(1949 – 1970):意识形态与艺术规范的建立 新中国成立后,电影事业被纳入国家计划经济体系和意识形态管理框架之下,电影的创作宗旨转向为政治服务和教育人民。 革命历史题材的定型: 深入分析早期如何通过电影确立新政权的合法性叙事。重点研究早期故事片(如《白毛女》、《智取华山》)在人物塑造、冲突构建和主题表达上,对“革命英雄主义”模式的建立与固化。 “十七年”电影的成就与局限: 详述这一时期在技术修复、人才培养(如北京电影学院的建立)方面的巨大进步。同时,批判性地分析在高度集中的创作模式下,电影艺术在题材选择、人物复杂性挖掘上受到的限制。 纪录片与新闻纪录片的国家化实践: 考察国家级电影制片厂(如中央新闻纪录电影制片厂)如何系统化地建立起反映国家建设成就、普及科学知识的影像体系。 戏曲片与少数民族题材的影像化: 分析国家对传统艺术和边疆题材的保护性开发,以及这些影片在影像转译过程中所进行的艺术加工与政治阐释。 第五部:曲折中的自我反思与变革(1970 – 1979):文革后期与拨乱反正 本部分审视“文化大革命”对中国电影的毁灭性冲击,以及随后短暂的调整期。 “样板戏”电影的影像记录: 分析“样板戏”如何通过电影手段(如特写、场面调度)被推向极致,成为特定时期主要的影像文化产品,以及这对传统电影美学的颠覆性影响。 伤痕电影的先声: 简要探讨文革后期出现的一些试图触及历史创伤的零星作品,它们预示着即将到来的思想解放。 第六部:反思、复苏与多元化(1980 – 1999):走向世界与市场经济 改革开放极大地释放了被压抑的创作力,中国电影迎来了又一个活力爆发的时期,并开始积极面向国际。 “反思电影”的集体觉醒: 深入分析以“第五代导演”为代表的新力量,他们如何运用新的电影语言(如大场景、象征手法)对历史、人性与民族性格进行深刻的反思与重构。重点分析《黄土地》、《红高粱》等作品的影像革命性。 “第六代”的都市边缘与个体关注: 研究1990年代“第六代”导演的出现,他们将镜头转向当代都市的日常生活、社会边缘群体,以及个体身份的迷失与追寻,展现出更强的现实主义和实验倾向。 市场化改革的冲击与阵痛: 梳理电影制片厂体制向制片人制度的艰难过渡,分析合拍片、商业大片的出现如何重塑了电影的发行和盈利模式。 中国电影的“走向世界”: 考察中国电影在国际电影节上获得的突破性成就,分析西方电影理论对本土创作的持续影响,以及中国电影在国际语境中形象的构建与被观看的方式。 结语:迈向新千年 本书的结论将总结二十世纪中国电影百年的艺术成就与历史贡献,探讨其在民族身份认同、社会变迁记录中所承担的不可替代的作用,并为进入21世纪的中国电影发展趋势提供历史参照。中国电影的百年,是一部与国家命运紧密交织的影像史诗。

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读后感

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从阅读体验来看,这本书的知识密度非常高,但得益于其结构上的清晰,知识的吸收过程是渐进且富有成效的。它不像某些学术著作那样,需要频繁查阅脚注或反复回溯才能理解上下文,而是巧妙地将注释和背景资料融入到叙事流程中,以一种非常自然的方式“润物细无声”地提升读者的知识储备。读完每一章节后,我常常会停下来进行一段自我总结,这时会发现,很多过去模糊的历史概念或时间线索,因为这本书的串联而变得清晰明了。它提供了一个强健的“骨架”,让读者能够更有效地将零散的历史知识挂靠在这个骨架上,形成一个完整的认知体系。可以说,它既适合对该领域有初步了解的爱好者进行深化研究,也为初次接触的读者提供了一个极佳的、结构严谨的入门路径,是那种读完后会让人觉得“受益匪浅,茅塞顿开”的佳作。

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这本书最让我感到意外和赞叹的,是它对于“人性复杂性”的深刻挖掘。很多历史人物的传记容易走向两个极端:要么将其神化,描绘成完美无缺的圣人;要么一味地批判,将其妖魔化。而这部作品则明显避开了这种简单化的处理。作者以一种近乎冷峻的客观视角,去剖析那些身处历史洪流中的个体,如何挣扎、妥协、犯错,又如何在困境中闪现出人性的光辉。书中对于人物内心矛盾的描绘尤为细腻,比如在面对道德困境和政治要求两难时,那些细微的犹豫、自我开解乃至最终的无奈选择,都被捕捉得丝丝入扣。这种对“人”本身的关注,超越了单纯的事件记录,让历史人物不再是教科书上的符号,而是活生生的、充满缺憾的个体,这种共情能力是这本书价值极高的一部分。

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这本书在史料的广度和深度上,展现了令人惊叹的学术功底。我个人对历史文献的交叉验证一直比较看重,而此书明显在这方面下了大功夫。它不仅引用了大量公开发表的官方档案和回忆录,更令人惊喜的是,其中穿插了不少地方志、私人信函乃至尚未完全公开的口述记录片段。这些零散但关键的“边角料”信息,极大地丰富了我们对特定时期社会肌理和个体命运的理解。例如,在描述某个重大政策出台的背景时,作者没有停留在宏大叙事层面,而是通过描绘几个普通家庭在那段时期的生活琐事,将冰冷的历史条款瞬间具象化为鲜活的人间烟火。这种多维度的取证和呈现方式,使得全书的论证立体而坚实,让人感觉所阅读的每一个细节都建立在扎实的文献基础上,而非主观臆断。

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这本书的装帧设计非常有心思,封面采用了一种复古的布面材质,触感温润,深沉的墨绿色调透着一股历史的厚重感,中间烫金的标题字体古朴而又不失现代审美,让人在书店里一眼就被吸引住。内页的纸张选择也相当考究,米白色的纸张有效缓解了长时间阅读可能带来的视觉疲劳,字体的排版疏朗有致,留白恰到好处,使得即便是密集的历史资料也能保持清晰的阅读体验。装订工艺也属上乘,书脊平整有力,翻阅时没有松散感,仿佛能感受到出版方对这本书的珍视。从拿在手里的第一刻起,我就觉得这不仅仅是一本普通的传记或资料汇编,它更像是一件值得收藏的艺术品。我特别喜欢扉页上印着的那张老照片,虽然看不清细节,但那种历史的沧桑感扑面而来,为整本书定下了一种严肃而又充满敬意的基调。这种对细节的打磨,极大地提升了阅读的愉悦感,让读者在进入内容之前,就已经完成了一次精神上的铺垫。

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读完这本书的初步感受,是关于其叙事逻辑的精妙布局。作者显然没有采取那种平铺直叙、流水账式的编年体记录,而是巧妙地采用了“事件切片”与“主题聚焦”相结合的方式来组织材料。每一章节的开头往往会设置一个具有强烈戏剧冲突或转折点的历史场景,迅速抓住读者的注意力,然后才回溯背景、剖析当事人(或相关人物)在那个时间点上的心路历程与决策依据。这种叙事节奏的掌控,让原本可能枯燥的年代记录变得跌宕起伏,充满了阅读的张力。更值得称道的是,作者在处理重大历史节点时,展现出极高的克制力,没有过度煽情或妄加评论,而是将不同来源的史料并置,让事实本身去说话,给读者留下了广阔的思考空间。这种“留白”的艺术处理,使得这本书的解读性远超一般的历史读物,更像是一部精妙的历史侦探小说,引导读者自己去拼凑、去判断。

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