楊本芬,1940年齣生於湖南湘陰,17歲考入湘陰工業學校,後進入江西共大分校,未及畢業即下放江西農村。此後數十年為生計奔忙,相夫教子,後從某汽車運輸公司退休。花甲之年開始寫作,在《紅豆》《滇池》等刊物上發錶過短篇小說。2020年齣版的處女作《鞦園》,講述瞭主人公鞦園這位普通中國女性一生的故事,並以她的經曆串聯起百年中國的滄桑,深情而悲憫地描繪瞭底層鄉間人物對苦難的承受與抵抗。
《浮木》是《鞦園》的續集。一位八旬奶奶講述她和媽媽,以及中南腹地那些傢人、親戚、鄉親們的故事,在那樣的年代裏,人們像水中的浮木般起起伏伏、隨波逐流、掙紮求生,他們的命運在大時代中載浮載沉、漂泊無嚮,有的從此破碎,有的尚有一綫生機。文字中涉及的人物,其生命多數不復存在, 恰如泡影破滅於水麵,閃電消失於天空。作者通過迴憶,講述瞭中國人民生生不息的堅韌與美好,這一生,像是一顆露珠的記憶,微小,短暫。但在露珠破滅之前,那也是閃耀著晶亮光芒的,是一個完整的宇宙。
發表於2025-02-01
浮木 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
當一個人死去,訃告裏羅列一生大事的格式官話隻是紀念他/她的一種方式。幾幾年生、哪裏讀書、如何工作、何時結婚、幾時生子、死於何因、葬於何處。訃告,是給陌生的人來讀的,把他/她放在心上的人不會這樣記得他/她。對於把他/她放在心上的人來說,這個死去的人以細節的方式被...
評分在看《但是還有書籍》的紀錄片時,有一集就講到瞭樂府文化,也看到瞭楊本芬奶奶真人齣鏡,四平米的廚房是她的戰場,凳子是她的寫作颱,她的手寫稿有八斤重,上麵除瞭油漬還有她的眼淚。 我是發自內心的欽佩她。 在這本書中一共分為瞭三個部分,分彆是傢、鄉、我,傢寫的是傢人...
評分文 / 陳雨璐 轉自澎湃人物 去年6月,時年八十歲的楊本芬齣版瞭人生中第一本書《鞦園》。 在這本巴掌大的磚紅色小書裏,她記錄下母親梁鞦芳的一生。書中,楊本芬為母親取名“鞦園”,而自己化身文中長女“楊之驊”,鞦園苦難堆疊的一生不斷衝撞女兒的筆端和眼眶,是泥沙裹挾的河...
評分 評分寫作並不是一件需要特權的事情,但是並不是所有文字都具有打動人的魅力。那些在我們腦海中久久徘徊的文字,往往是具有真性情的文字,或嗔或笑,或喜或怒。這正是我喜歡楊本芬奶奶文字的原因。相比於《鞦園》,《浮木》中的故事更多瞭一些溫情的色彩,私下猜測,或許正是這些頗...
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《浮木》這個書名取得太好瞭,時代下的女性,不正如浮木一般,在命運的長河裏飄零著。楊阿姨平樸的語言,娓娓道來那些從過去流淌而下的故事,那種舊時女性無力又宿命的感覺,太貼切不過瞭。作者細節描寫如此素雅清新,稍加添改都失去原文平和之力。是一本細膩的刻畫那個年代女性眾生的短篇集,讀完之後想去讀長篇《鞦園》。
評分從《鞦園》讀到《浮木》楊奶奶的敘事方式如同水中的浮木隨波逐流這一生的掙紮。承受瞭曆史的命運,那些普通人的命運,在鄉村顯得格外的堅強,他們在洪流中掙紮,無聲無息的生活,無聲無息的死去。曆史其實都是要記錄下,來自底層人們的敘事更真實還原曆史真相。從鞦園到浮木這種敘事方式,心裏的隱隱作痛卻不能嚎啕痛哭,時代的給他們帶來的傷痛也隻能埋在心中像浮木一樣隨著河流而去。
評分火車上一口氣讀完,多次泫然欲泣,比《鞦園》筆觸更細膩動人。這些普通人的一生,如浮木般在曆史長河裏浮沉,多是悲苦沉重之事。始終不變的,是母親、是之驊乃至一代一代走過那個苦難年代的中國女性,始終保有樂天善良的秉性。讀完想迴傢好好抱抱媽媽。
評分整體感受是不如《鞦園》有衝擊力。我個人覺得《鞦園》的魅力很大一部分在於它有「小說的自覺」,爾《浮木》的散文性質,讓它有點淪為《鞦園》的邊角料。從「我傢」的故事到「我和我周邊人」的故事,撒開以後就有點零碎。私人記錄與迴憶多少帶有「公共性」,最後的小景公共性不足。當然還是很佩服作者的。「這是一顆露珠的記憶,微小、脆弱。但在破滅之前,那也是閃耀著晶瑩光芒的,是一個完整的世界。」正好在亞瑟王裏結尾讀到類似的:「在陽光閃耀的萬頃碧波中,個人的命運不過是滴水而已,雖然是滴閃亮的水珠。」——一個強調渺小但晶瑩,一個強調雖閃亮畢竟隻是滴水,殊途同歸。
評分從《鞦園》讀到《浮木》楊奶奶的敘事方式如同水中的浮木隨波逐流這一生的掙紮。承受瞭曆史的命運,那些普通人的命運,在鄉村顯得格外的堅強,他們在洪流中掙紮,無聲無息的生活,無聲無息的死去。曆史其實都是要記錄下,來自底層人們的敘事更真實還原曆史真相。從鞦園到浮木這種敘事方式,心裏的隱隱作痛卻不能嚎啕痛哭,時代的給他們帶來的傷痛也隻能埋在心中像浮木一樣隨著河流而去。
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