作者:誌賀直哉(1883—1971)
齣生於日本宮城縣石捲市,祖父直道是武士齣身,父親直溫是實業傢,傢道殷實。誌賀兩歲時全傢移居東京,他自此由祖父母撫養長大。
1910年,誌賀直哉等人創辦《白樺》雜誌,並成長為“白樺派”代錶作傢,其代錶作包括《暗夜行路》《和解》《學徒之神》等。
誌賀直哉以文體簡潔精準及描繪入微見長,憑藉“沒有技巧”的技巧,創作齣獨有的融閤瞭日本特性的文學形式,在日本文壇地位斐然,有“小說之神”之稱。誌賀不僅受到夏目漱石、芥川龍之介、菊池寬等名傢推崇,也影響瞭後世許多作傢。1949年,因其對日本文學的貢獻,誌賀直哉獲頒日本文化勛章。
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譯者:劉立善(1950—)
東北大學教授,遼寜大學日本研究所教授、原所長,留學日本,日本文學博士。中國日本文學研究會理事,中華日本學會理事,遼寜省外國文學研究會副會長。主要研究白樺派文學、中日比較文學與日本宗教文化,著“白樺派研究叢書”等。譯有《世紀末的漱石》、《關原之戰》、《芥川龍之介全集》(閤譯)等。
日本“小說之神”、芥川龍之介心目中“最沒有俗氣、最接近詩意、最純粹的日本小說傢”
不勉強、無妥協的心靈纏鬥,“以筆剖心”名作精選。
“他從中感受到瞭美,縱然做的是醜事,卻也不覺得醜瞭。”
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編輯推薦
? 日本“小說之神”,“白樺派”主將,“大可以比得中國的魯迅”
誌賀直哉被譽為日本“小說之神”、“日本近代文學的巔峰 ”。他是日本近代寫 實 主義的 大傢,作品暢銷百年不衰,且多次入選日本中學教科書,更被稱為“同時熟知神的心靈與惡魔心靈的人”。
? 文學地位超然,享譽百年的國民作傢
夏目漱石曾多次親自嚮誌賀直哉約稿,芥川龍之介視誌賀直哉為文學的理想,稱自己一生的工作都比不上他;更有榖崎潤一郎、宮本百閤子、小津安二郎、菊池寬、小林多喜二、武者小路實篤等傾力推崇,在中國文壇,鬱達夫、格非、張大春等都對誌賀直哉有著很高的評價。
? 以權威版本為底稿,白樺派研究專傢傾力翻譯
以改造社《誌賀直哉全集》為權威底本,精心遴選而成;白樺派研究專傢劉立善教授傾力翻譯並撰萬餘字長文解讀。
? 全新設計,讓經典進入日常
精緻小32開,內文順紋,一手掌握;新銳設計,特種紙印刷,盡覽誌賀文學神髓。
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內容簡介
本書是誌賀直哉創作中後期的代錶作精選結集,收錄瞭有“為瞭文學的戀愛”係列之《山科的記憶》《癡情》《邦子》等、“日本戰敗紀念碑”之稱的《灰色的月亮》等。誌賀以順從自我、不勉強不妥協的態度,叩問人物的心理動機,貫徹其“心靈自由”與“道德清潔”的創作主張。
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名傢推薦
格非:重讀誌賀直哉的小說,將為我們重新思考小說與世界的關係,提供有益的啓示。
張大春:誌賀直哉以《雨蛙》為篇名,是匠心獨運的做法。他小說中看似言不及義的片段像是路邊的風景,其實神采異常。
鬱達夫:(誌賀直哉)在日本文壇上所占的地位,大可以比得中國的魯迅。
芥川龍之介:誌賀直哉是最沒有俗氣、最接近詩意、最純粹的日本小說傢。他是一個不依賴空想的現實主義者……專論這一點,我可以毫不誇張地說,誌賀直哉比托爾斯泰還要細緻入微。
廣津和郎:在現代日本作傢中,誌賀是一位同時熟知神的心靈與惡魔心靈的人。
本多鞦五:誌賀直哉創作齣瞭不說謊的人,寫齣瞭不說謊的小說。
菊池寬:誌賀直哉是日本文壇最傑齣的作傢之一。他在形式錶現上選擇嚴肅,內容上卻充滿人性的溫暖。
中村光夫:大正時期的作傢中,沒有誰能夠像誌賀直哉那樣對日本現代文學産生瞭生動的影響。就這一點而言,就連森鷗外、夏目漱石,畢竟也不及誌賀直哉。
發表於2024-11-21
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誌賀直哉是“白樺派”的代錶作傢之一,這次也是頭一次知道這個派彆。他的作品因主要描寫個人的內心世界和心理變化而被稱為“心境小說”。在慕名讀過這本《灰色月亮》後,我發現他筆下並沒有復雜麯摺的情節,而大多數是深刻的心理描寫,展現生活中的內心世界。不使用華麗的辭藻...
評分誌賀直哉是“白樺派”的代錶作傢之一,這次也是頭一次知道這個派彆。他的作品因主要描寫個人的內心世界和心理變化而被稱為“心境小說”。在慕名讀過這本《灰色月亮》後,我發現他筆下並沒有復雜麯摺的情節,而大多數是深刻的心理描寫,展現生活中的內心世界。不使用華麗的辭藻...
評分誌賀直哉是“白樺派”的代錶作傢之一,這次也是頭一次知道這個派彆。他的作品因主要描寫個人的內心世界和心理變化而被稱為“心境小說”。在慕名讀過這本《灰色月亮》後,我發現他筆下並沒有復雜麯摺的情節,而大多數是深刻的心理描寫,展現生活中的內心世界。不使用華麗的辭藻...
評分誌賀直哉是“白樺派”的代錶作傢之一,這次也是頭一次知道這個派彆。他的作品因主要描寫個人的內心世界和心理變化而被稱為“心境小說”。在慕名讀過這本《灰色月亮》後,我發現他筆下並沒有復雜麯摺的情節,而大多數是深刻的心理描寫,展現生活中的內心世界。不使用華麗的辭藻...
評分誌賀直哉是“白樺派”的代錶作傢之一,這次也是頭一次知道這個派彆。他的作品因主要描寫個人的內心世界和心理變化而被稱為“心境小說”。在慕名讀過這本《灰色月亮》後,我發現他筆下並沒有復雜麯摺的情節,而大多數是深刻的心理描寫,展現生活中的內心世界。不使用華麗的辭藻...
圖書標籤:
最喜歡標題作和《邦子》,文風真令人舒服。
評分最喜歡標題作和《邦子》,文風真令人舒服。
評分最喜歡標題作和《邦子》,文風真令人舒服。
評分好像觸摸到瞭一個人的各種碎片,有時候讀起來會有種幸福的感覺(?)。 最喜歡《雪地遠足》,以及這些片段: “雛雞也可憐,母雞也可憐,製造如此不幸事件的野貓被逮住後,看著也非常可憐。但站在鄰居傢夫婦的立場看,不讓這隻野貓活下去,也是天經地義的事。我覺得自己對野貓懷有的心情實際上毫無作用。除瞭默默袖手旁觀,彆無他法。”(《護城河畔的住宅》) “我想,或許在這隻豐年蟲還活著的時候,其軀體就已經腐爛瞭。”(《豐年蟲》)
評分這幾篇小說在類型和內容上都顯得很同質化,讀起來卻會産生不同的感受。第一次讀這種幾乎沒有劇情的小說,在和閱讀太宰、芥川、漱石等人作品時所體會到的情感也有著不小的差彆,是一次很特彆的閱讀體驗。
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