我筆我記

出版者:格林文化

作者:瓦倫提尼 / Pia Valentin

页数:160

价格:NT199

装帧:精装

isbn号码:9789861891262

具体描述

義大利插畫家 Pia Valentinis 專屬繪製

仿布質感、潔淨封面，適合喜好簡單、乾淨風格的個性一族。

翻開內頁，白淨的頁面、小巧的線條插圖隨意出現，能激發您的創作，寫文、塗鴉都不受拘束。

《我筆我記》充滿瓦倫提尼隨筆勾勒的線條插圖，時而輕巧可愛、時而悲傷憂鬱，再再展現女孩每日多愁善感、陰晴不定的心情，讓妳不知不覺隨著她畫下的創作，將心情、想像傾訴而出。

作者简介

1965~

義大利插畫家。畢業於義大利優丹的塞洛藝術學院，擅長使用彩色鉛筆與版畫，線條流利柔和。由於瓦倫提尼擅長構築生動、多彩的畫面，吸引兒童的目光，出版眾多繪本作品。

其中1990年以作品〈The White Balloon〉入選義大利波隆那國際兒童書展。台灣首度出版的兒童繪本《英雄不怕貓》獲選1994年巴塞隆納國際插畫雙年展。

用户评价

说实话，这本书的阅读体验是相当分裂的。有时我感觉自己被卷入了一场华丽的巴洛克式辞藻的漩涡，那些句子长得像藤蔓一样，层层叠叠，里面塞满了各种典故和冷僻的词汇，需要反复查阅才能理清主干。但奇怪的是，当那些繁复的词句最终指向一个清晰的意象时，那种豁然开朗的震撼感又是无与伦比的。比如，书中描绘某次雨夜登高望远的一段，他用了一种极其古老的叙事角度，仿佛不是在写当下，而是在复述一千年前某位隐士的见闻，那种宏大历史背景下个体瞬间情感的渺小与珍贵，被他拿捏得恰到好处。然而，这种过于精雕细琢的文字风格，也造成了阅读上的巨大阻碍，它要求读者付出极高的专注度，一旦分神，可能就错过了作者埋在第三个从句里的关键转折。我曾尝试在通勤路上阅读，结果发现根本行不通，那些急促的刹车声和报站声，完全打断了那种需要沉浸式进入的语境。这本书，名副其实地，需要你为它腾出一整块安静的时间，把它当作一个需要被“朝拜”的对象，而不是一个可以随意翻阅的消遣品。

这本书的“声音”非常独特，它像是一个老人在壁炉边，用低沉而略带沙哑的嗓音，向一个看不见的倾听者讲述一些旁人看来微不足道的小事。这种私密感是建立在一种高度的信任基础上的——作者似乎相信，拿起这本书的人，已经准备好卸下所有防备，去直面那些人世间的“不完美”和“未完成”。我发现自己读这本书时，很少大声朗读，因为那会破坏掉那种小心翼翼的、近乎耳语的交流氛围。其中有一章，专门写了关于“等待一封信”的心态变化，从最初的焦急期待到最后近乎麻木的接受，仅仅是描述邮差在街角身影的远去与返回，就描绘出了近乎史诗般的内心挣扎。读完之后，我感到一种奇特的平静，不是因为问题得到了解决，而是因为有人用如此精湛的笔墨，完美地捕捉并呈现了我自己也曾有过的，但从未能准确表达的内心感受。这本书与其说是记录了作者的笔迹，不如说是为所有在时代洪流中感到迷失的“记录者”提供了一个精神上的庇护所。

这本书的结构，如果可以称之为结构的话，更像是一系列零散的、高光时刻的碎片集合。它没有明确的线性叙事，更像是作者在不同人生阶段随机采集的心绪标本，被随意地贴在了同一本册子上。你可能前一页还在读他对某件旧物的怀念，细节描绘得如同微观世界的解剖，连灰尘堆积的角度都计算得清清楚楚；紧接着下一页，可能就跳跃到了某种对未来科技的模糊预感，充满了赛博朋克式的冷峻和疏离。这种跳跃性，让一些习惯了传统叙事节奏的读者会感到极度困惑，甚至会产生“作者是不是思路混乱”的错觉。但我后来意识到，也许这才是作者真正的意图——生活本身就是如此碎片化和不连贯的。他拒绝给我们一个可以轻松导航的地图，而是扔给我们一堆散落的宝石，让读者自己去寻找它们之间潜在的、非逻辑性的关联。这种开放式的“解读权”让我感到既受挫又兴奋，因为它迫使我的大脑不得不主动去搭建桥梁，而不是被动地接受信息流。

这本厚厚的书摆在书架上，装帧朴素得有些过分，封面甚至没有烫金的装饰，只是一片沉静的墨色。我当初拿起来纯粹是因为好奇心——“我笔我记”这个名字太直白了，像是一个信誓旦旦的承诺，却又带着一丝不易察觉的疏离感。翻开扉页，映入眼帘的不是宏大的叙事开端，而是一段关于“记录的本质”的长篇引言，那位作者，我甚至记不清他到底是不是那个我们熟知的文坛大家，他的文字却有着一种磨砂玻璃般的质感，不刺眼，但能让你在光线柔和处仔细端详每一个细节。我花了整整一个下午才读完这部分，它更像是一篇哲学随笔，探讨着记忆的不可靠性与书写行为的徒劳，这让我的阅读体验一开始就充满了挑战。这不是那种能让你一口气读完的畅快淋漓的作品，它更像是一场精心布置的迷宫，你得放慢脚步，感受墙壁上每一处苔藓的纹理，才能找到通往下一房间的暗门。我至今还记得其中一个比喻：我们的记忆如同沙滩上试图用手指画下的图案，潮水（时间）一来，一切痕迹都将归于虚无，而书写，不过是在等待下一次潮汐的临时庇护所。这种对存在本身的深刻怀疑，让人在合上书的瞬间，对日常生活的匆忙产生了强烈的反思。

从文学性的角度来看，这本书最大的特点是它对“时间”这一概念的解构能力。它不像传统回忆录那样，严格按照“过去发生的事情”来组织篇章。相反，时间在这里是流动的、可以被扭曲和折叠的。有时候，一个微小的气味就能瞬间把读者拉回到遥远的童年某个特定的下午，那种感觉真实到让人产生错觉，仿佛书本后面的空气都带着旧木头的味道。但紧接着，作者又会用一种极其冷静的、近乎科学报告的口吻，去分析这个“回忆”在当下神经递质层面的意义。这种在感性与理性之间来回拉扯的张力，让阅读过程充满了辩证的美感。我特别欣赏他处理“遗憾”的方式，他从不直接表达后悔，而是通过对“未曾发生之事”的细致入微的想象，来反衬出当前处境的某种定数。这种高级的隐晦表达，需要读者具备相当的共情能力和对人生境遇的深刻理解，否则很容易将其误读为一种无病呻吟的矫情。