具體描述
本畫冊傳承瞭中西繪畫的優秀傳統，開創瞭一種繪圖識史式的當代藝術樣式，藝術傢齣生於上世紀50年代，成長於冷戰鐵幕的陰影下，曆經各種意識形態衝突帶來的群眾運動，16歲時參加瞭徒步長徵，到過江西的井岡山和湖南的韶山。後來又下鄉，在杭州灣畔的灘塗地上做瞭6年的農業工人。再後來又重新上學，直至改革開放鐵幕撕開，從而纔得以創造齣這精彩絕倫的油畫藝術。 黃啓後的繪畫和文字錶達瞭他那一代中國人的心路曆程和視覺經驗; 所見、所聞，所想、所繪最後都融進瞭一幅幅場麵宏大的油畫創作中，畫麵極具整體的視覺衝擊力（亦如文藝復興時期的壁畫那樣），同時又充滿瞭耐人尋味的細節（亦如宋代風俗畫《清明上河圖》那樣）。
黃啓後的藝術風格樸素而內涵深刻。畫傢廣采中西藝術的各色礦石，把它們巧妙地熔於自己的藝術之爐中。誠如陳丹青在序中所說：“要是生在十四世紀的佛洛倫薩或北魏時期的敦煌，黃啓後必定是野心旺盛的壁畫傢……他的靈感和他的畫麵一樣博雜：博希、勃魯蓋爾、丁托雷多、戈雅、中國的廟堂壁畫、明清的鬼趣圖、民國初年的連環畫、共和國早期宣傳畫、文革的漫畫……這是真正的中國式當代藝術，浸透作者內心的本土經驗，尤其是關於中國的曆史想象，即便其中混雜大量西方圖景，也被頑強的中國意識所支配。猶如目擊開膛破肚，既卒不忍賭，又激發詳細觀看的欲念，這些畫麵以粗魯的坦率懇求我們逼視，而被嚴重篡改、肆意誇張的細節可能比曆史更真實，更人性，它們並非旨在呈示我們早經熟知的曆史，而是告訴我們：曆史給我們留下怎樣的想象。這樣的曆史想象自動進入藝術，不會求助於教科書，而想象中的曆史纔是曆史的後果，不論這後果是造福，還是造孽。”
作者簡介
1950年生於上海。
1957一一1963年就讀於上海江蘇路第一小學。期間看電影《上甘嶺》《南徵北戰》和《攻剋柏林》等，閱讀《魯賓遜飄流記》和《羅賓漢傳》，閱讀連環畫《屈原》、《三國演藝》、《戰國故事》等。
1963一一1968年就讀於上海市延安中學，期間反復閱讀連環畫《山鄉巨變》
1965年閱讀儒勒?凡爾納的《海底兩萬裏》和《神秘島》等科幻作品。
1966年年底步行去井岡山和韶山。
1967一一1968年偷看托爾斯泰的《戰爭與和平》等書。
1968.一一1974年加入農墾大軍，在東海之濱、杭州灣畔的星火農場修地球。
1969年利用修防空洞的機會，在茅捨的泥地下深挖洞，進行瞭一次“行為藝術”和“裝置藝術”的嘗試。
1974一一1977年就讀於上海戲劇學院舞颱美術係。1977年任教於上海師範大學美術係至今。教授，雙百工作室指導教師。
主要油畫作品有：1979年《周恩來在1927年》，1987年《槍斃》，1989年《肉案子》《刑天》，1990年《衡陽之戰》《留頭不留發，留發不留頭》，1991年《生死橋》，1992年《信天遊》，1993年《三八大蓋、歪把子機槍和大刀片子》，1994年《陽光下的“聖戰”》， 1997年《文姬歸漢》，1999年 十聯畫《戰爭風雲錄》，2002年《相看兩不厭，隻有畫中人》，2005年《驚迴首——1921年》。作品多為歐美和港澳颱人士收藏。2008年亦有三聯油畫《深挖洞，廣積糧，不稱霸》被中國美術館收藏。
目錄資訊
讀後感
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用戶評價
這本《我心中的歷史》讀完後，我感到一種深深的震撼。作者以一種極其細膩和富有洞察力的筆觸，將那些宏大敘事下的個體命運描繪得淋灕盡緻。書中對某一特定曆史時期的社會變遷和人們日常生活的關注，讓我仿佛穿越迴瞭那個年代。尤其讓我印象深刻的是對一些邊緣人物的刻畫，他們往往在主流曆史敘事中被忽略，但作者卻通過他們的視角，展現瞭那個時代更真實、更復雜的人性側麵。文字的張力十足，情感的鋪陳自然而又深刻，讀到動情之處，常常需要停下來，細細品味那種夾雜著懷舊、反思與感傷的復雜情緒。它不是教科書式的平鋪直敘，而更像是一部精心編排的史詩，充滿瞭鮮活的生命力和對曆史的深沉敬畏。這本書的價值，在於它成功地架起瞭過去與現在之間的一座橋梁，讓冰冷的曆史數據重新獲得瞭血肉與溫度。
评分從閱讀體驗的整體感受來看，這本書的節奏感把握得非常齣色，就像一部精心剪輯的紀錄片，時而宏大敘事，時而聚焦特寫。作者在不同時間跨度之間切換自如，高潮迭起，低榖沉思，始終保持著一種令人信服的權威感。有一點非常值得稱贊，那就是作者對曆史人物的塑造，他們不再是扁平化的符號，而是充滿瞭矛盾、掙紮和人性的弱點。這使得曆史的進程不再是簡單的因果鏈條，而是充滿瞭偶然性和人性的能動性。讀罷全書，我的心緒久久不能平復，它不僅拓寬瞭我對特定曆史時期的認知，更重要的是，它讓我對“時間”本身産生瞭新的敬畏。這是一本能夠真正改變一個人看待世界和理解自身的書，其影響力是持久而深遠的。
评分我必須承認，這本書在學術深度上給我帶來瞭極大的衝擊。作者似乎對考古發現、未公開的檔案以及多國語言文獻的掌握達到瞭令人驚嘆的程度。它不僅僅是在講述“發生瞭什麼”，更是在深入挖掘“為什麼會這樣發生”，並且常常能從一個全新的、意想不到的維度來重新解釋一些長期被既定觀點固化的曆史事件。書中對於權力運作機製的剖析冷峻而犀利，毫不留情地揭示瞭曆史舞颱背後那些不為人知的博弈與妥協。這種深度，讓這本書超越瞭一般的曆史讀物，達到瞭接近於哲學思辨的層次。它挑戰瞭許多我過去深信不疑的“常識”，迫使我必須對曆史的復雜性保持謙卑。對於那些追求知識的邊界，渴望瞭解事物底層邏輯的讀者來說，這無疑是一部裏程碑式的作品。
评分這本書的書寫風格，簡直可以稱得上是“詩意的紀實”。它的語言是如此華美、精準，每一個詞語的選擇都仿佛經過瞭韆錘百煉，既有古典文學的厚重感，又不失現代散文的輕盈與靈動。我特彆喜歡作者在描述自然環境和曆史場景時所使用的意象，它們不僅僅是背景，更像是參與瞭曆史進程的沉默證人。這種美學上的高水準，使得原本可能略顯沉重的曆史題材，煥發齣令人心醉的魅力。不過，也正因為語言的凝練和象徵意味的豐富，使得某些段落的解讀需要反復推敲。它更像是一件藝術品，而不是一份報告，需要讀者投入相當的情感和智力資源去欣賞和解碼。這是一部需要慢讀、細品的佳作，每一次重讀都會有新的感悟浮現。
评分坦白說，這本書的閱讀體驗是極具挑戰性的，但也是迴報豐厚的。它的敘事結構非常獨特，采用瞭非綫性的、碎片化的手法來重構曆史的脈絡。起初，我需要花費一些精力去適應這種跳躍式的敘事節奏，但一旦沉浸其中，便能體會到作者試圖營造的“曆史的迷宮”效果——你必須自己去拼湊、去連接那些看似不相關的事件和人物，纔能窺見其背後隱藏的宏大邏輯。這種閱讀方式極大地鍛煉瞭讀者的主動思考能力，它拒絕提供現成的答案，而是拋齣無數引人深思的“為什麼”。書中對不同文化間衝突與融閤的探討尤其精妙，它沒有簡單地進行道德審判，而是以一種近乎人類學的客觀姿態，去剖析文化基因的演變軌跡。對於長期關注曆史研究的讀者來說，這本書無疑提供瞭一個非常新穎且值得反復咀嚼的視角。
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