具体描述
「もはや、われわれは“映画とは何か?”とではなく、“哲学とは何か?”と問わなければならない」。現代思想の雄、ジル・ドゥルーズの大作『シネマ』が投げかけた問題をめぐって交わされた映画論の極致。
作者简介
目录信息
「シネマ」の理念、そして「フイルム」の理念について
ドゥルーズ、シネマ、そして歴史
シネマ地理学
トランスフォーマーとしてのドゥルーズ、あるいは精神自動機械としてのシネマ
思考者のイマージュ―ヘーゲル、ドゥルーズ、ロージー
語られる主体
鏡に映った瞬間
時間のシーニュ
ひとつの生とオーディオ・ヴィジュアル
『シネマ』と三人の哲学者
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
**第四段评价：** 这本书给我的感受是“解放”。它彻底打破了我长期以来对电影分析的刻板印象——那种总想把一部电影塞进“主题”、“人物发展”、“象征意义”的固定框架里的习惯。作者展现了一种近乎狂野的思维自由度，他似乎在用一种近乎“身体性”的方式去阅读影像。读到精彩处，我几乎能感受到那些理论概念在文字间跳跃、碰撞产生的火花。对于那些致力于电影创作或深度评论的朋友来说，这本书简直是一剂强效的兴奋剂。它提供的不是如何制作“正确”的电影，而是如何思考“可能性”的电影。书中的某些段落，其密度之高，需要逐字逐句地品味，生怕漏掉了其中一个关键的连接词，因为正是这些连接词，构成了连接不同思想领域的隐形桥梁。总而言之，它拓宽了我对“思考电影”这件事本身的定义。
评分**第三段评价：** 我一直认为，好的电影理论书应该像一把手术刀，精确地解剖影像的结构，同时又像一面魔镜，映照出读者自身的思维局限。这本书恰恰在这两方面都做得非常出色。它的逻辑推进是极其严谨的，每一步论证都建立在前一步的坚实基础上，绝无轻浮的跳跃。更令人称奇的是，它并非局限于西方电影的叙事范式，而是展现出一种宏大的跨文化视野，将触角伸向了不同媒介和地域的影像实践。我特别喜欢其中关于“快感”与“欲望场域”的论述，作者没有陷入简单的心理分析，而是将其提升到了社会本体论的层面，使得对电影的批判不再停留在“好不好看”的肤浅层面，而是关乎我们如何被编码进现代社会的感知网络之中。这是一本需要反复研读的书，每一次重读，都会因为自身阅历的增加而解锁新的层次，它的厚度，在于其对阅读者的智力要求和持续反馈。
评分**第一段评价：** 这本译作着实让人眼前一亮，它不仅仅是一部关于电影哲学的论著，更像是一场精心策划的思想漫游。作者的笔触细腻而富有洞察力，他似乎总能穿透影像的表象，直抵那深层的、涌动的生成机制。阅读的过程，我仿佛被拉入了一个不断解构与重构的迷宫，传统的叙事逻辑被彻底颠覆，取而代之的是一种流动的、非线性的体验。书中对于“运动影像”和“时间影像”的区分探讨得尤为精妙，它挑战了我们习惯性的线性时间观，让我们重新审视银幕上那些看似寻常的镜头调度是如何在潜意识层面作用于我们的感知的。尤其欣赏作者那种将抽象概念与具体片例结合的写作方式，理论的重量并没有压垮阅读的乐趣，反而如同强劲的催化剂，激发了对那些经典电影的全新解读冲动。合上书页，脑海中充斥的不是僵硬的知识点，而是无数闪烁的、尚未完全定型的意象碎片，这才是真正的思想触动。
评分**第五段评价：** 与其说这是一本专业的学术著作，不如说它更像是一本献给所有热爱电影却又渴望超越影像表象的“沉思录”。作者的行文风格变化多端，时而如严谨的逻辑推演，时而又转为一种近乎梦呓般的自由联想，这种节奏的张弛有度，极大地增强了阅读的节奏感和吸引力。我尤其欣赏作者处理“时间”这一母题时的那种近乎形而上学的执着，他似乎在追问：电影是如何在二维平面上捕捉并重塑了我们对“过去”和“未来”的全部感知？这种追问不仅是对电影语言的探索，更是对人类心智结构的一次温柔而坚定的叩问。读完此书，我发现自己看老电影时，那些原本被忽略的“停顿”或“闪回”片段，现在都仿佛带上了一种神圣的、不可侵犯的意义，它们不再是叙事的工具，而是时间本身在银幕上的具象化。这对于提升一个人的审美鉴赏力，是极为有益的。
评分**第二段评价：** 坦白说，初翻此书时，我对其中频繁出现的哲学术语感到一丝畏惧，但很快，作者的叙事节奏就将我牢牢吸引住了。他巧妙地避开了那种故作高深的学院派腔调，而是用一种近乎诗意的语言，将那些晦涩的本体论问题转化为对具体电影场景的“在场”体验。这本书的价值不在于提供一套标准答案，而在于它提供了一套极度有力的“观看工具箱”。通过这些工具，我开始反思自己过去是如何被动地接受电影信息的，那些被认为是“风格”的东西，在作者的解读下，瞬间变成了具有明确哲学指向的结构性选择。它迫使我重新去关注那些常常被忽略的过渡、边缘的元素、甚至是画框之外的“非存在”。这本书的后劲很大，读完后看任何一部电影，都会不自觉地去寻找其内在的“拟像”与“表征”之间的张力，这绝对是一次对个人观影习惯的彻底“重置”。
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