大概小说

作者:小安

出品人:新民说

页数:232

出版时间:2022-11

价格:45.00元

装帧:平装

isbn号码:9787559854124

具体描述

诗人小安继《我们这儿是精神病院》后又一小说力作，何小竹诚意推荐

一屋，一天台，一街衢，一小镇

卷叠四个女人的零落日常

拼贴对白，还原藏匿的生活本相

◆内容简介

本书为诗人小安的长篇小说。作者将一居所设为叙事场域，故事从母女三人及一名整理房间的中年妇女的对白中铺陈延展开来。客厅、卧室、厨房、天台，不停切换的对谈空间如同一个个临时搭建的人间剧场，时而坚固，时而摇摇欲坠。现实、梦境、故人、旧事，论题随着场地的转换而变化，由此引出一段段连环故事，拼贴还原了各自的摇曳人生。生活之本相于俯拾即是的日常碎片中得以饱满呈现。

◆名人推荐

小安的《大概小说》是一种小安才写得出来的小说，跟她的诗一样，具有独特的语言风格和叙述方式。关键是，还十分好看。不沉闷，不纠结，写得十分松弛和流畅。这是一种写给新人类的新小说。——何小竹

◆ 编辑推荐

1. 本书是诗人小安继《我们这儿是精神病院》后，时隔九年用心撰成的第二部小说。以四川方言书写烟火日常，极具个人风格。

2. 故事以母女三人及一位整理房间的中年妇女的对谈为主线，以小镇的一方居所为叙事场域，往昔与当下、梦境与现实相互交叠，呈现出强烈的时空意识。生活的隐喻与迷思藏匿于笔墨辗转间，于平淡质朴处见个体命运之流转沉浮。

3. 本书为对话体小说，以四个女人生活流式的方言对白串联故事情节。随性切换对谈空间、叙事视角，充满诗性的跳跃，别有一番独特的阅读体验。

4. 作者将个人经验投影于文本之中，虚实交映间，潜隐着幽微而真切的人生况味。行文朴直而无虚饰，如冷镜般映照平实日常。

5. 小安的语言纯净、澄澈，似是自生活本体流溢而出，叙事节奏舒缓流畅，具有诗的质地。纵然是琐碎的日常絮叨、散乱的片刻情绪，亦不乏灵动的意趣，时有诙谐之笔。

作者简介

小安，女。毕业于军医大学，后转业至地方精神病医院做护士。著有诗集《卖枇杷的没有仙人果》《我太想吃一碗牛肉面了》《小安的诗》等，小说集《我们这儿是精神病院》。现居成都。

用户评价

说实话，我一开始是被它的奇特的设定吸引的，但真正让我留下来继续读下去的，是其中对社会议题的深刻反思。作者似乎并不满足于讲述一个好听的故事，他借由故事的载体，毫不留情地剖析了当下社会中一些令人不安的现象。那些关于阶层固化、身份认同危机、以及技术发展对人性的异化探讨，都处理得非常微妙和尖锐。它没有直接进行说教，而是将这些矛盾植入到角色命运的不可避免的冲突之中，让读者自己去感受那种无力感。我尤其欣赏作者在处理反派角色时的复杂性，他们并非扁平化的恶魔，而是被特定社会结构“制造”出来的产物。读完之后，我发现自己看世界的角度似乎有了一些微妙的偏移，开始对一些习以为常的社会规则产生怀疑。这是一部能让你在合上书本后，依然能进行长久思考的作品，它的价值远远超出了娱乐本身。

要说这本书的结构，那简直是鬼斧神工。作者似乎对时间的掌控有着近乎偏执的迷恋，过去、现在、未来像错综复杂的经纬线一样交织在一起，但却丝毫不显混乱，反而构建了一个宏大而精密的故事世界。每一次时间线的跳跃，都像是一个精心布置的机关，揭示出前文埋下的伏笔，每一次转折都让人拍案叫绝。这种非线性的叙事方式，对于习惯了传统线性故事的读者来说，可能需要一点时间适应，但一旦进入状态，那种抽丝剥茧的阅读快感是无与伦比的。我花了很长时间去梳理人物关系和事件脉络，这种智力上的挑战性本身就是一种乐趣。更绝的是，作者在构建如此复杂的框架时，依然没有牺牲故事的流畅性和情感的真实性，这才是真正的高明之处。它不是那种一目了然的爽文，而是一部需要读者投入心力去破解的谜题，读完后成就感满满。

我向来对那些过度渲染、矫揉造作的文字感到不耐烦，但这本小说却以一种近乎冷峻的克制，达到了令人震撼的情感表达效果。作者的文风非常干净利落，没有太多华丽的辞藻堆砌，但每一个精准的用词，都像手术刀一样切入主题。特别是对环境和氛围的描写，那种淡淡的疏离感和宿命感，烘托出故事背景的苍凉与厚重。我感觉自己就像是透过一层蒙着薄霜的玻璃在观察故事发生，一切都看得清楚，但又带着一种不可触及的距离感。这种“少即是多”的哲学在叙事中体现得淋漓尽致。很多关键的对话，内容不多，但字里行间蕴含的深意足以让人反复咀嚼。它不是用声音大小来衡量情感的强度，而是用精准的停顿和留白来营造力量。对于追求文学质感的读者来说，这种内敛的力量远比外放的激情更具持久的感染力。

这本小说简直是一场情感的过山车，作者的笔触细腻得让人心疼。故事的主角在人生的十字路口徘徊，每一次选择都牵动着读者的神经。我完全沉浸在他们错综复杂的关系网中，那种爱与被爱、得与失的拉扯，真实得仿佛就发生在我们身边。尤其是一些关键情节，那种欲言又止的张力，让人屏住呼吸，直到结局才恍然大悟。角色塑造非常立体，没有绝对的好人或坏人，每个人都有自己的苦衷和挣扎，让人在批判的同时又忍不住去理解。我特别喜欢那种叙事上的留白，很多情绪需要读者自己去填充和体会，这让阅读过程充满了主动性和探索欲。读完之后，那种怅然若失的感觉久久不能散去，感觉自己也和书中的人物一同经历了一场漫长而深刻的洗礼。那种对人性幽微之处的洞察力，实在令人叹服，绝对是值得细细品味的佳作。

这本书的节奏掌控简直出神入化，仿佛一首精心编排的交响乐。开篇缓慢而神秘，像是在薄雾中摸索前行，每一步都充满了未知和期待。随着情节的推进，紧张感逐渐累积，中段的冲突爆发得极其迅猛，各种线索和人物在这个高潮部分激烈碰撞，让人几乎喘不过气。但最厉害的是收尾的处理，作者没有选择那种大张旗鼓的圆满结局，而是选择了一种更加贴合现实的、带着微光和遗憾的收束。这种张弛有度的节奏感，让整个阅读体验非常流畅和享受。我常常会因为一个突如其来的转折而不得不放下书本，平复一下激动的心情，然后再迫不及待地跳回故事中。这种能够牢牢抓住读者注意力的能力，是很多作品梦寐以求的，而这部作品做到了，而且做得非常自然，毫不刻意。

《大概小说》中的“大概”言下之意或是“可能是”。小说开篇大段大段文字好像人说话不换气，几个面目不清的女人因照顾人而聚在一起。短短几小时的时间，没完没了的对话与自说自话，这让人联想到伍尔夫的《达洛维夫人》。四个女人，我、妹妹、妈妈、保洁，一浪接着一浪组成了女性的世界。我渐渐懂得很多日常琐事并不是毫无营养，凶险、智慧、秘密...都埋藏在日常细枝末节当中，人在日常里是可以挖到宝的。比如：“尼姑，她穿起僧服，看起来很安全，可她一个人居住，走动，其实到处都是险境，都有猎人在追捕她，设置陷阱。那些大路小路，山坡，树林，山洞，荆棘丛，村子，庙宇，对她来说，都是极其险恶的处所。”

平淡的家庭絮语中潜藏着非常灼烈的东西……日常“至轻”的重负、疾病的疼痛与衰老的污秽、认知的落差、难以安顿于是必须言说的梦境、抽烟的女人与嗜赌的诗人，这些其实在文学世界中非常常见，但在这部作品里，它们的背景却是一锅文火慢炖的山菌汤的香气、是保洁干练的忙碌、是四个女人疏离但又亲密的几小时时光。给生而为人我很抱歉的人生配上干净的桌布，大概是诗人才会选择的奇妙组合。

本书《大概小说》为诗人小安的对话体长篇小说。作者将一家居场所设为叙事场域，故事从母女三人及一名整理房间的中年妇女的对白中铺陈延展开来。以四个女人生活流式的方言对白串联故事情节。随性切换对谈空间、叙事视角，讲述看似有聊又无聊的人生琐碎日常。

《大概小说》中的“大概”言下之意或是“可能是”。小说开篇大段大段文字好像人说话不换气，几个面目不清的女人因照顾人而聚在一起。短短几小时的时间，没完没了的对话与自说自话，这让人联想到伍尔夫的《达洛维夫人》。四个女人，我、妹妹、妈妈、保洁，一浪接着一浪组成了女性的世界。我渐渐懂得很多日常琐事并不是毫无营养，凶险、智慧、秘密...都埋藏在日常细枝末节当中，人在日常里是可以挖到宝的。比如：“尼姑，她穿起僧服，看起来很安全，可她一个人居住，走动，其实到处都是险境，都有猎人在追捕她，设置陷阱。那些大路小路，山坡，树林，山洞，荆棘丛，村子，庙宇，对她来说，都是极其险恶的处所。”

本书《大概小说》为诗人小安的对话体长篇小说。作者将一家居场所设为叙事场域，故事从母女三人及一名整理房间的中年妇女的对白中铺陈延展开来。以四个女人生活流式的方言对白串联故事情节。随性切换对谈空间、叙事视角，讲述看似有聊又无聊的人生琐碎日常。