具体描述
《基耶斯洛夫斯基&皮耶谢维奇电影剧本集》系首次以中文本形式出版，三本单册，函套装。
《基耶斯洛夫斯基&皮耶谢维奇电影剧本集》两位合著者基耶斯洛夫斯基和皮耶谢维奇是电影史上著名的导演/编剧搭档，1990年代享誉世界影坛的《蓝》《白》《红》三部曲、《维罗妮卡的双重生活》（又名 《两生花》）及著名电视电影系列《十诫》，即出自他们二人之手，两人的创作自1990年代以来在国内影迷圈和专业工作者圈子内一直深受推崇。
《基耶斯洛夫斯基&皮耶谢维奇电影剧本集》囊括两人创作的所有十六个剧本，内容叙事切入当代普通人的平凡生活，涉及道德、人性、伦理、科学等诸多人类精神世界的问题，剖析了永恒的人性难题在现代社会中遭遇的挑战与质疑。可以说，剧本和其后的电影作品，是藉已深入波兰民族日常思维中的伦理观念，在经过现代性叙事转换之后，阐发创作者对人性的超越性审视和理解。
16部剧本在说：即便一个人对自己的美好生活的追求在无从避免的生活悖论中被撕成了碎片，依然是美好的人生。
作者简介
克日什托夫▪基耶斯洛夫斯基 1941年6月27日出生于波兰华沙，波兰电影导演、编剧。1976年执导首部电影《生命的烙印》。1979年执导剧情片《影迷》，获得第11届莫斯科国际电影节最佳影片奖。1988年执导犯罪片《杀人短片》，获得第41届戛纳国际电影节评审团奖。1991年执导剧情片《两生花》，获得第44届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。1993年执导剧情片《蓝白红三部曲之蓝》，获得第50届威尼斯国际电影节金狮奖。1994年，剧情片《蓝白红三部曲之白》获得第44届柏林国际电影节最佳导演奖；同年，《蓝白红三部曲之红》获得第47届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。1996年3月13日，基耶斯洛夫斯基因心脏衰竭在波兰华沙去世，享年54岁。
克日什托夫▪皮耶谢维奇1945年出生于华沙。 1970年，华沙大学法学专业毕业。担任法官和大律师。曾任波兰参议员。经基耶斯洛夫斯基邀请，他参与了基氏17部影视剧本的合著者。他的剧本被翻译成10种语言出版。美国运动图片学院成员。定期撰稿几个每周和每月杂志。从1991年到1993年，从1997年到2011年，他是波兰参议院的成员。剧本被翻译成10种语言出版。
目录信息
前言 / 001
第一诫 / 001
第二诫 / 045
第三诫 / 081
第四诫 / 117
第五诫之杀人短片 / 159
第六诫之爱情短片 / 209
第七诫 / 259
第八诫 / 299
第九诫 / 331
第十诫 / 385
《三色三部曲 蓝 白 红》目录
前言 / 001
蓝 / 001
白 / 111
红 / 221
· · · · · · (收起)
读后感
2018年12月的上海，克日什托夫•皮耶谢维奇先生给我们看了克日什托夫•基耶斯洛夫斯基不多的生活照，他指着其中一张瑞士小木屋前的留影和一张套着游泳救生圈的留影，平静甚至严肃地说“看，就是这个家伙”。《基耶斯洛夫斯基&皮耶谢维奇电影剧本集》的出版计划便是在那...
评分2018年12月的上海，克日什托夫•皮耶谢维奇先生给我们看了克日什托夫•基耶斯洛夫斯基不多的生活照，他指着其中一张瑞士小木屋前的留影和一张套着游泳救生圈的留影，平静甚至严肃地说“看，就是这个家伙”。《基耶斯洛夫斯基&皮耶谢维奇电影剧本集》的出版计划便是在那...
评分2018年12月的上海，克日什托夫•皮耶谢维奇先生给我们看了克日什托夫•基耶斯洛夫斯基不多的生活照，他指着其中一张瑞士小木屋前的留影和一张套着游泳救生圈的留影，平静甚至严肃地说“看，就是这个家伙”。《基耶斯洛夫斯基&皮耶谢维奇电影剧本集》的出版计划便是在那...
评分2018年，当我为某个朋友决心开始北漂，这个契机最终使我进入了出版行业。而我的第一份编辑工作在果麦，初入公司的我思来想去，将再版《十诫》剧本作为我走上编辑道路的第一份提案。 除了认定《十诫》故事本身包含的精神，关于爱、分离、失去、争夺、、占有欲等一系列主题都指向...
评分2018年12月的上海，克日什托夫•皮耶谢维奇先生给我们看了克日什托夫•基耶斯洛夫斯基不多的生活照，他指着其中一张瑞士小木屋前的留影和一张套着游泳救生圈的留影，平静甚至严肃地说“看，就是这个家伙”。《基耶斯洛夫斯基&皮耶谢维奇电影剧本集》的出版计划便是在那...
用户评价
坦白说，我本来以为这会是一本枯燥的学术资料汇编，结果完全出乎意料。这套剧本集的使用体验极其友好，它巧妙地平衡了学术价值与可读性。对于像我这样，对早期作品了解不深但又对大师的创作脉络感兴趣的读者来说，书中的导读和背景介绍部分简直是雪中送炭。它们没有过度解读，而是提供了必要的历史语境和创作动机，让我能够更深入地理解那些看似晦涩难懂的情节设定。此外，装帧的耐用性也值得称赞，我经常带着它在咖啡馆里翻阅，书脊和内页依然坚固如初，这在如今这个“易碎”的出版界实属难得。这是一本让人愿意反复摩挲、随时取用的“工具书”，而非束之高阁的“摆设品”。
评分读完这本剧本集后，我最大的感受是，文字的力量有时比影像更具穿透性。虽然我们都熟悉基耶斯洛夫斯基那些标志性的、带着强烈宿命感的镜头语言，但通过剧本的原始文本去重构那些场景，感受是完全不同的。他的对话，那种极简却又蕴含无穷张力的德语和法语（我阅读的是精美的双语对照版），在脱离了演员的表演和剪辑的节奏后，反而更加赤裸裸地展现了其哲学思辨的深度。我尤其对其中几部作品的场景调度描写感到震撼，那种对光线、对沉默、对空间的处理，即便只是静默的文字，也能在脑海中构建出清晰而宏大的画面感。这套书让我重新审视了“剧本”这一文学形式的地位，它绝不只是拍摄的蓝图，它本身就是一种独立的、值得被严肃对待的文学创作。
评分这部电影剧本集的精装版简直是艺术品，从封面到内页的排版都透露着一种匠心独运。我花了整整一个下午，只是沉浸在那些泛黄的纸张和精心设计的字体里，那种触感和视觉享受，是现在很多流水线出版物无法比拟的。光是翻阅那些手写体的注释和导演的批注草稿，就足以让人感受到创作过程中那种澎湃的激情与反复的打磨。我特别喜欢其中几篇剧本旁附带的早期概念设计图，那些影像化的文字描述配合着模糊的黑白照片，仿佛把我直接拉回到了七十年代波兰的那个充满禁锢与反思的时代。那种沉浸式的阅读体验，远超出了单纯阅读文本本身。它不仅仅是一套剧本集，更像是一份珍贵的历史文献，记录了一代电影大师的创作心路历程，对于任何一个严肃的电影爱好者来说，这都是案头必备的珍藏。
评分这套剧本集带给我的，是一种近乎“解密”的快感。我一直很好奇，某些片段中那些看似随意却又无比精准的镜头语言，究竟是如何在创作初期被构思出来的。通过对照剧本中的分场描述和后来的成片，我发现了很多有趣的差异和取舍。有些原本在剧本中被大段渲染的内心独白，最终在银幕上被一个眼神或一个手势所取代，这种文字到影像的转化过程，简直就是一场精彩的视觉炼金术。它让我意识到，导演的伟大之处，不仅在于他写了什么，更在于他最终选择了“不写”什么。对于钻研导演技巧的影迷来说，这套书提供的“幕后视角”是任何影评或访谈都无法替代的深度剖析材料。
评分我收藏了很多世界级导演的剧本集，但这一套的编排逻辑是我见过最清晰、最能体现作者创作阶段性发展的。从早期略带实验性、关注个人情感的片段，到后期那几部里程碑式的宏大叙事，读者可以清晰地追踪到基耶斯洛夫斯基美学理念的逐渐成熟和深化。特别是那些关于“道德的蓝白红”三部曲的早期构思手稿，那种思绪万千、尚未定型的状态，比最终完成的作品更让人心潮澎湃。这套书不只是提供了故事的骨架，它提供的是灵魂的脉络图。购买它，与其说是购买一本书，不如说是在为自己的电影图书馆添置了一块能够持续激发思考的基石。它让重温那些经典电影的过程，变成了一场更具智力参与感的全新体验。
评分世道艰难，印数不多，欲购从速
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