高校二年の夏休み、同級生の女の子が死んだ。刑事の父親と二人で暮らすぼくは、友達の麻子と調べに乗り出したが…。開高健から「風俗描写が、とくにその“かるみ”が、しなやかで、的確であり、抜群の出来である」と絶賛され、サントリーミステリー大賞読者賞を受賞した、青春ミステリーの歴史的名作。
樋口/有介
1950年群馬県生まれ。業界紙記者などを経て、88年『ぼくと、ぼくらの夏』で第6回サントリーミステリー大賞読者賞を受賞し、デビュー。90年『風少女』で直木賞候補となる(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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语言的运用是这本书另一个让人无法忽视的亮点。作者的笔触极为细腻,仿佛是一位技艺精湛的画家,用最精准的词汇描绘出转瞬即逝的瞬间。他擅长使用意象,比如某种特定的气味、某条小巷的光线,或者某种昆虫的鸣叫,这些意象被反复提及,构建了一个强大的象征体系,每一次重现都带有新的情感重量。文字的密度很高,但读起来却毫不费力,因为那种画面感极强,如同观看一部色彩饱和度极高的老电影。没有冗余的形容词堆砌,每一个词都像是经过千锤百炼才最终定格在那里,恰到好处地烘托出人物的内心波澜,却又保持着一种克制的美感。这种精准的词汇选择,让故事的基调始终保持在一种略带忧郁却又充满生命力的平衡点上,让人在感叹于文字之美的同时,也被其深层的情感力量所触动。
评分书中人物的塑造立体得令人惊叹,他们不是简单的符号或者推动情节的工具,而是活生生的、带着各自的缺陷与光芒的个体。最吸引我的是,作者没有刻意去美化任何一个角色,他们会犯错,会犹豫,会因为年少气盛而说出后悔的话,但正是这些不完美,才让他们显得如此真实可信。我尤其对主角对待友谊的态度印象深刻,那种夹杂着嫉妒、依赖和深刻理解的复杂情感,被刻画得入木三分。你会发现自己能在他们身上投射出年少时的影子,那些曾经被遗忘的、关于“我们”和“我”之间的界限拉扯,一下子又鲜活了起来。这种代入感极强,甚至让我开始反思自己过去人际关系中的某些处理方式。作者没有给出简单的答案或道德评判,而是将这些微妙的人心变化赤裸裸地展示出来,留给读者自己去体会和反思,这种尊重读者的态度,非常难得。
评分这本书最让人回味无穷的,或许是它对于“失去”和“成长”这一主题的探讨方式。它并没有采用那种煽情的、大起大落的手法来表现告别,而是将其融入到日常生活的每一个缝隙中——一场约定落空、一次未说出口的道别、一个季节的自然更迭。那种“失去”是渐进式的、潜移默化的,让你在多年以后回想起来,才猛然意识到当初那个完整的“我们”已经消散了。它提供了一种成熟的视角来看待童年的终结:成长并非一蹴而就的断裂,而是一个不断适应和接纳“不完美”和“缺憾”的过程。读完合上书本,那种怅然若失感并不沉重,反而是被一种温暖的理解所包围。它提醒着我们,那些曾经全力以赴的瞬间,那些看似微不足道的夏日碎片,才是构成我们如今这个样子的最坚实基础。这本书更像是一份精美的、关于“如何珍藏逝去时光”的私人备忘录。
评分这本书的封面设计,初看之下有一种扑面而来的怀旧气息,色彩运用得极其微妙,那种微微泛黄的纸张质感,仿佛真的能从照片中嗅到夏日午后被阳光晒过的尘土味。装帧的细节处理得非常考究,拿在手里沉甸甸的,不是那种轻飘飘的廉价感,而是让人愿意郑重对待的重量。我尤其欣赏它字体选择的风格,那种略带手写感的衬线体,在现代的文库本中显得尤为别致,透露着一种对过往美好时光的深深眷恋。光是翻开书页,那种细微的沙沙声,就足以把我从现实的喧嚣中抽离出来,带入一个更加纯净、缓慢的时空。这种物理层面的美感,已经为阅读体验定下了极高的基调,让人对文字内容本身也产生了近乎神圣的期待。它不像某些畅销书那样急于用浮夸的视觉冲击力来吸引眼球,而是用一种近乎内敛的优雅,邀请读者主动靠近,去探索其中隐藏的奥秘。每次在书架上看到它,都会被它散发出的那种沉静而温柔的气场所吸引,让人忍不住想再次翻开,重温那种被文字温柔包裹的感觉。
评分这本书的叙事节奏处理得非常高明,它不像很多当代小说那样追求紧凑和高潮迭起,而是采取了一种近乎散文诗般的缓慢铺陈。作者似乎并不急于将故事推向某个既定的终点,而是沉浸在对日常细节的细致描摹之中。这种“慢”并非拖沓,而是一种精准的控制——它让你有足够的时间去观察人物的每一个微小的表情变化,去感受场景中光影的流转,去体会那些未说出口的、潜藏在对话之下的复杂情感。阅读的过程中,我常常需要停下来,不是因为情节晦涩,而是因为某个句子,或者某个段落描绘的场景太过精准,以至于需要时间在脑海中反复咀嚼、重构。这种节奏感与炎热夏日的慵懒感达到了完美的契合,仿佛作者在用文字构建了一个恒温的、可以随时暂停的记忆片段。这种对时间流逝的独特处理方式,使得故事的张力并非来自于冲突的爆发,而是来自于那些积累、酝酿、最终在平静中缓缓释放的情绪暗流。
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