Chinese Propaganda Posters

出版者:Taschen (2003年7月1日)

作者:Anchee Min

页数:319

出版时间:2003年07月

价格:360.00

装帧:平装

isbn号码:9789889902407

具体描述

Amazon.com Review

Besides reproducing the stunning, otherworldly beauty of Michael Wolf's massive Chinese propaganda poster collection so brightly it practically gives you a suntan, his book gives you a sense of how the illiterate masses used these images instead of newspapers and TV to get the news and define themselves. In the introduction, the brilliant Anchee Min explains how the 1974 poster of a pigtailed girl heroically posed amid martyrs made Min change her own look, which got her recruited by Madame Mao to star in a propaganda film. Soon Min appeared in a poster--or rather, Min transformed, muscularized, rendered in shining primary colors. As you page through the hundreds of posters, you see how nimbly the artists handle symbolism and composition, favoring right angles (Mao rising rocketlike from the horizon of the marching populace) and diagonals (citizens' rifles form an X pattern echoed in the next panel by the US jets they've downed, as Mao crows, "The atom bomb is a paper tiger the US reactionary uses to scare people! It looks terrible, but in fact, it isn't."). Dong Cunrui, who used his body as a post supporting explosives to blow up a bridge, is a common vertical image, balanced by the dramatic diagonal pose (so like Captain America) of Huang Ji-guang, who blocked US machine guns with his body in Korea. Whenever a poster shows a young guy or girl at an angle, battling waves or giving a running dog a noogie, the image quotes Ji-guang, the visual equivalent of a rap sample of an old-school riff. This book should've been arranged chronologically; instead, it's whimsically structured to correspond with the chapters of Mao's Red Book. Even so, you can't miss the amazing shift that came around 1980: unisex suits give way to flashy Western clothes, prim pigtails to windblown coifs, tanks to TV sets and snazzy fridges, socialist realism to Norman Rockwell and Seattle World's Fair futurism. --Tim Appelo

作者简介

The collector:

Michael Wolf has lived in Hong Kong for eight years and works as a photographer for Stern. He collects posters and photographs from the period of the Cultural Revolution till today. (http://www.photomichaelwolf.com)

The authors:

Anchee Min was born and raised in Mao’s China. A staunch party supporter, she was awarded the lead role in a film to be made by Mao’s wife, Jiang Ching, but the death of Mao soon after caused the film to be cancelled. In 1984, Min emigrated to the United States and later wrote the bestselling biography Becoming Madame Mao.

Poet and fiction writer Duoduo was born in Beying, China in 1951 and emigrated in 1989, later settling in the Netherlands, where he became a writer in residence at the Sinological Institute of Leiden University. He is considered one of the most outstanding poets to emerge after the Cultural Revolution.

Stefan R. Landsberger holds a PhD in Sinology from Leiden University, Netherlands. He is a Lecturer at the Documentation and Research Centre for Modern China, Sinological Institute, Leiden University, and one of the editors of the journal China Information. Landsberger has one of the largest private collections of Chinese propaganda posters in the world. He has published extensively on topics related to Chinese propaganda, and maintains an extensive website exclusively devoted to this genre of political communications (http://www.iisg.nl/~landsberger).

读后感

今天又见到此书的一个新的版本，Taschen 25周年特惠价，只要一百多，据小邱说和前面的版本完全不一样！不知Taschen卖的是什么药。 （带图原文：http://ltrichard.blogbus.com/logs/2832875.html） 应该说这本由Taschen出版的《中国宣传海报》是近年来同类书籍里比较好的一...

有人说“旁观者清”,也有人说“旁观者未必清”。 个人以为，拉开距离旁观，至少多些观察角度，离得远些，总能够使人头脑冷静。有距离观察，不一定更准确，却必有新收获。 就好像那些宣传海报，对于我这样生长于改革开放之后的人来说，最吸引的是它们的笔触、光线、色彩、中西合...  

在《Chinese Propaganda Poster》中，Landsberger 的文章《The Rise and Fall of the Chinese Propaganda Poster》基本简要的回顾了作为政治宣传海报在文革以来的大概变迁，当然书中涉及的不只是“政治”，还有大量80年代改革开放以来各种“社会新风尚”，犹如活化石般审视了前...  

有人说“旁观者清”,也有人说“旁观者未必清”。 个人以为，拉开距离旁观，至少多些观察角度，离得远些，总能够使人头脑冷静。有距离观察，不一定更准确，却必有新收获。 就好像那些宣传海报，对于我这样生长于改革开放之后的人来说，最吸引的是它们的笔触、光线、色彩、中西合...  

在《Chinese Propaganda Poster》中，Landsberger 的文章《The Rise and Fall of the Chinese Propaganda Poster》基本简要的回顾了作为政治宣传海报在文革以来的大概变迁，当然书中涉及的不只是“政治”，还有大量80年代改革开放以来各种“社会新风尚”，犹如活化石般审视了前...  

用户评价

我一直对那些能够直接触达大众、影响社会思潮的视觉传播形式很感兴趣，《Chinese Propaganda Posters》这本书，恰好提供了这样一个绝佳的视角。它以一种令人惊叹的深度，展现了中国政治宣传画如何在特定历史时期，扮演着重要的社会角色。作者并非仅仅罗列海报，而是以一种解读文本的方式，去剖析每一幅作品的内涵、创作意图以及在社会传播过程中所起到的作用。我特别被书中对宣传画中“符号化”语言的解读所吸引。那些反复出现的图案、人物形象、以及特定的色彩组合，都承载着丰富的政治和文化意义。作者通过对这些符号的解析，让我看到了宣传画是如何在潜移默化中，将特定的意识形态灌输给大众。我印象深刻的是书中关于“为人民服务”、“科学技术是第一生产力”等口号式宣传画的分析，它们不仅是口号的视觉化，更是国家发展理念的直接体现。这本书的价值在于，它让我能够从一个全新的角度，去理解中国近现代史的发展脉络。它让我认识到，视觉的力量是如此强大，能够塑造一个时代的集体记忆，影响一代又一代人的思想观念。

我最近偶然翻到一本名为《Chinese Propaganda Posters》的书，当时纯粹是出于好奇，我对那些极具时代烙印的视觉符号总是充满了探索的欲望。这本书以一种近乎史诗般的宏大叙事，将二十世纪中国政治宣传画的演变历程呈现在读者面前。翻开书页，迎面而来的是扑面而来的年代感，那些鲜艳的色彩，粗犷的线条，以及饱含激情的人物形象，仿佛穿越时空，将我拉回了那个波澜壮阔的年代。书中的每一幅海报都不仅仅是一张图画，它们是那个时代最直接、最生动的注脚，记录着国家的意识形态变迁、社会思潮的涌动，以及人民群众的精神面貌。作者对每一幅海报的解读都极其深入，不仅仅停留在画面本身，更挖掘了其背后的历史背景、创作意图、以及它们在当时社会中扮演的角色。例如，书中对“大跃进”时期宣传画的分析，我至今记忆犹新。那些描绘着丰收景象、人民热情高涨的画面，在今天看来，或许带有某种历史的讽刺意味，但作者却以一种客观而富有洞察力的笔触，还原了当时人们的真实感受和时代氛围。我尤其欣赏书中对不同时期宣传画风格差异的梳理。从早期的革命浪漫主义，到后来的工业化、现代化描绘，再到改革开放后的新气象，每一阶段的视觉语言都烙印着鲜明的时代特征。书中对这些风格的对比分析，让我深刻理解了艺术如何服务于政治，以及政治意识形态如何塑造艺术的表达方式。这本书的装帧也相当精美，纸张厚实，印刷清晰，每一幅海报的细节都得以完整呈现，这对于一个热爱视觉艺术的读者来说，无疑是一种视觉上的享受。读完这本书，我感觉自己仿佛完成了一次穿越历史的旅程，对中国近现代史的理解也更加立体和深刻。

一直以来，我对那些能够反映一个时代独特视觉语言的艺术形式都充满好奇，而《Chinese Propaganda Posters》这本书，恰好满足了我这种探索的欲望。它不仅仅是一本关于海报的画册，更是一部深入解读中国近现代历史与视觉文化的史书。作者以一种旁征博引、条理清晰的方式，将那些曾经遍布大街小巷的宣传画，置于宏大的历史语境下进行审视。我尤其被书中对海报中人物塑造的分析所吸引。那些饱含激情、目光坚毅的工人、农民、士兵形象，以及他们所代表的特定社会群体，都成为了时代精神的象征。作者通过对这些形象的细致描绘，让我看到了那个时代人们的精神追求和国家所倡导的价值观念。书中对不同时期宣传画的色彩运用、构图方式、以及字体设计的研究，都展现了其独特的艺术魅力和强大的视觉冲击力。我注意到，随着时代的变迁，宣传画的视觉风格也在不断演变，从早期的朴实无华到后来的宏大叙事，再到改革开放后的多元化表达，每一次风格的转变都折射出国家政策和意识形态的调整。这本书的装帧也十分考究，高质量的印刷让我能够清晰地欣赏到每一幅海报的细节。它让我意识到，宣传画不仅仅是历史的记录，更是那个时代人们集体意识的载体。

我一直对那些能够捕捉时代精神的视觉艺术形式情有独钟，而《Chinese Propaganda Posters》这本书，正是这样一本能够带我穿越时空的杰作。它并非枯燥的图录，而是一场关于中国现代视觉文化与历史叙事的深度对话。作者以非凡的学术功底和细腻的笔触，将那些曾经作为“宣传工具”的海报，转化为具有独立艺术价值和历史意义的文本。我特别赞赏书中对不同时期宣传画所传递的“信息”的深入剖析。从早期革命年代的战斗号召，到新中国成立初期的建设蓝图，再到改革开放后的发展愿景，每一幅画作都精准地传递着国家在特定时期的核心信息和价值导向。作者对于这些信息的解读，不仅仅停留在表面，而是挖掘其背后的政治意图、社会背景以及对民众心理的影响。我印象深刻的是书中对关于“全民皆兵”、“艰苦奋斗”等主题宣传画的分析，它们不仅是视觉上的呈现，更是当时社会精神风貌的集中体现。这本书的图片质量极佳，印刷精良，让我得以近距离欣赏到每一幅海报的细节之美。它让我深刻理解了艺术是如何与政治权力相结合，又如何塑造一个时代的集体记忆。

当我第一次翻开《Chinese Propaganda Posters》这本书时，我立刻被那些充满年代感的画面所吸引。这本书以一种极其详尽的方式，梳理了二十世纪中国政治宣传画的演变历程。作者的叙述方式极其生动，仿佛一位经验丰富的历史学家，带领读者穿越时空，亲历那个波澜壮阔的时代。我特别赞赏书中对宣传画所传递的“价值观”的深入剖析。无论是对劳动的赞美，对英雄的崇拜，还是对国家未来的憧憬，这些宣传画都在用一种视觉化的语言，向公众传递着特定的价值导向。书中对不同时期宣传画中人物形象的塑造，也充满了研究的价值。那些充满朝气、目光坚定的工农兵形象，以及他们所代表的特定社会阶层，都成为了那个时代的重要符号。我注意到，随着历史的进程，这些人物形象也在不断演变，从朴实的劳动者到革命的战士，再到建设的先锋，每一次形象的转变都反映了国家发展方向的变化。这本书的图片质量非常高，印刷精美，让我能够清晰地欣赏到每一幅海报的细节。它让我深刻地认识到，宣传画不仅仅是历史的记录，更是那个时代人们集体意识的缩影。

一直以来，我对那些承载着历史厚重感的视觉材料都情有独钟，而《Chinese Propaganda Posters》这本书，恰恰满足了我对这类材料的深切好奇。它不是一本简单堆砌图片的书，而是一次深入的、多维度的历史解读。作者以一种抽丝剥茧般的耐心，将二十世纪中国政治宣传画的发展历程，及其背后复杂的社会、政治和文化背景，呈现在读者面前。我特别欣赏书中对宣传画的“功能性”分析。宣传画不仅仅是美的载体，更重要的是它们作为一种社会动员和意识形态传播的工具，是如何发挥作用的。作者详细阐述了在不同历史时期，宣传画是如何被用于鼓舞士气、统一思想、号召行动的。例如，书中对解放战争时期那些充满革命激情、描绘人民军队英勇形象的宣传画的解读，让我深刻体会到它们在凝聚民心、争取胜利中所起到的不可替代的作用。而到了社会主义建设时期，宣传画则开始着力于描绘工业化的成就、农业的丰收，以及人民群众的勤劳与奉献。这种视觉上的叙事转变，恰恰反映了国家发展重点的转移。这本书的价值在于，它不仅仅展示了“是什么”，更重要的是解释了“为什么”。它让我能够站在一个更宏观的视角，去理解这些宣传画的产生逻辑、传播方式以及它们在历史长河中所留下的印记。

收到《Chinese Propaganda Posters》这本书的时候，我抱着一种探索未知的心态。我之前对中国宣传画的印象，大多是模糊的、标签式的。这本书，却像一把钥匙，为我打开了一个全新的世界。作者以一种极其生动和富有洞察力的方式，呈现了这些视觉作品的丰富性和复杂性。它不仅仅是关于艺术，更是关于历史、社会和意识形态的交织。我最被打动的是书中对那些“时代的面孔”的描绘。那些脸上洋溢着自信、坚毅和理想的普通劳动者形象，在宣传画中被赋予了英雄的光辉。作者通过对这些形象的分析，让我看到了那个时代人们的精神风貌，以及国家试图塑造的理想公民形象。书中对不同时期宣传画色彩运用、构图方式、人物比例的独到解读，让我看到了宣传画背后精心的设计和考量。例如，对“文革”时期那些强烈的红、黑对比，以及夸张的人物动作的分析，揭示了其制造视觉冲击力、煽动情绪的目的。这本书让我意识到，宣传画作为一种视觉媒介，其影响力是极其深远的。它不仅影响了人们的认知，更在潜移默化中塑造了人们的价值观和世界观。这是一本需要反复品读的书，每一次翻阅，都能发现新的细节和深层含义。

刚拿到《Chinese Propaganda Posters》这本书的时候，我脑海中闪过一丝疑虑，宣传画，那不就是一些口号式的、脸谱化的图画吗？我一直以为它们充其量只是历史的陪衬，缺乏艺术的深度和独立的价值。然而，这本书彻底颠覆了我的固有认知。它以一种令人惊叹的细致和宏观的视角，将这些曾经被视为“宣传工具”的画作，提升到了艺术史和文化史的重要载体的高度。书中不仅仅是简单地罗列海报，更重要的是，它深入探讨了这些宣传画背后的逻辑、思维方式以及它们是如何一步步构建起一个时代的集体记忆和国家叙事。我特别被书中关于“文化大革命”时期宣传画的章节所吸引。那些充满斗争气息、领袖崇拜和阶级仇恨的画面，在作者的解读下，展现出一种令人不安却又极具力量的美学特征。作者并没有回避这些画作中可能存在的极端和煽动性，而是通过深入的历史分析，让我们看到这些艺术形式是如何在特定的历史条件下被创造出来，又如何影响了数代人的思想观念。书中对海报中人物形象的塑造，如“工农兵”形象的演变，以及色彩、构图等艺术手法的运用，都进行了鞭辟入里的剖析。我惊讶地发现，即便是在高度政治化的语境下，艺术家们依然能够通过精湛的技巧，将意识形态的诉求转化为具有视觉冲击力和感染力的艺术作品。这本书更像是一本打开中国现代社会心理的钥匙，通过这些宣传画，我得以窥见那个时代人们的理想、恐惧、希望和挣扎。它让我意识到，即使是看似单调的宣传，也蕴含着丰富的人性维度和复杂的社会动力。

《Chinese Propaganda Posters》这本书，就像一本穿越时空的“视觉日记”，它用一种极其直观的方式，记录了二十世纪中国社会的变迁和思想的演进。作者以一种近乎史诗般的笔触，将那些曾经影响了无数人的宣传画，一一呈现在读者面前。我被书中对宣传画的“时代特征”的精准捕捉所折服。从上世纪二三十年代的革命风潮，到新中国成立后的建设高潮，再到改革开放后的时代巨变，每一幅画作都烙印着鲜明的时代印记。作者对这些画作的解读，不仅仅停留在画面本身，更是深入挖掘了其背后的社会背景、政治动因以及对民众心理的影响。我印象深刻的是书中对那些描绘“集体主义”、“爱国主义”等主题的宣传画的分析，它们通过强烈的视觉冲击力和情感共鸣，成功地凝聚了社会共识，激发了人民的集体荣誉感。这本书的价值在于，它让我能够从一个全新的视角，去理解中国近现代史的发展。它让我意识到，视觉传播的力量是如此强大，能够塑造一个时代的集体记忆，影响一代又一代人的思想观念。

我是一名对视觉文化和历史叙事都极感兴趣的读者，《Chinese Propaganda Posters》这本书完全满足了我对这两者的期待。它不仅仅是一本关于宣传画的书，更是一部关于中国视觉文化如何被塑造和演变的历史。作者以一种近乎考古学家的严谨态度，梳理了从二十世纪初到改革开放后，中国宣传画的发展脉络。书中的每一幅作品，都被赋予了生命和故事。我被书中对不同时期宣传画风格的精妙划分所折服。例如，对延安时期充满泥土芬芳、朴实无华的宣传画，以及建国初期受到苏联影响、宏大叙事的风格，再到“文革”时期极具视觉冲击力和革命激情的风格，作者都做了细致的对比分析。这种风格的演变，不仅仅是艺术形式的变化，更是国家意识形态和政策导向的直接体现。书中对海报背后创作团队、艺术家们的介绍，以及当时社会对这些作品的反馈，都让宣传画不再是孤立的个体，而是融入了当时社会大背景下的活态文化。我尤其欣赏书中对宣传画中符号化语言的解读。那些熟悉的红星、麦穗、齿轮，以及不同人物形象所代表的意义，都被作者一一揭示。这让我意识到，宣传画不仅仅是信息传递的工具，更是一种高度浓缩的文化符号系统，承载着特定的价值观念和社会期望。这本书的图片质量非常高，色彩还原度很好，让我能够清晰地欣赏到每一幅作品的细节。它就像一座宝库，让我得以重温那些曾经影响了无数人的视觉记忆，并从中发现新的意义和解读。