The Metamorphoses

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出版者:
作者:Ovid
出品人:
页数:80
译者:
出版时间:2003-5
价格:21.00元
装帧:
isbn号码:9780486427584
丛书系列:
图书标签:
  • 小说
  • 经典文学
  • 奥维德
  • 古罗马
  • 神话
  • 变形
  • 诗歌
  • 文学
  • 西方文学
  • 故事集
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具体描述

For over two thousand years, readers have delighted in Ovid's playful eloquence; his influence on other writers has ranged from Dante and Chaucer to Shakespeare and Milton. This selection of 30 stories from the verse translation by F. A. Wright of Ovid's famous work, The Metamorphoses, does full justice to the poet's elegance and wit. All of the tales involve a form of metamorphosis, or transformation, and are peopled by the gods, demigods, and mortals of classical mythology: Venus and Adonis, Pygmalion, Apollo and Daphne, Narcissus, Perseus and Andromeda, Orpheus and Eurydice, the Cyclops, and Circe, among others.

《天工开物》是中国明代科学家宋应星于1637年写成的一部科技巨著。它集中国古代科学技术之大成,广泛介绍了明代农业、手工业的生产技术和工艺,涉及农业、水利、机械、采矿、冶金、纺织、陶瓷、造纸、印刷、建筑、食品加工等诸多领域。 成书背景与意义 宋应星所处的时代,明朝虽然经济文化高度发展,但科技领域存在着“重道轻器”的学术风气,导致许多珍贵的生产技术和经验未能得到系统的总结和传播。《天工开物》的出现,恰恰是对这种状况的有力纠正。宋应星认为,“工”是“技”的积累,是“道”的体现,他以朴素的唯物主义观点,将生产实践中的技术经验提升到理论高度,力图“格物穷理”,阐明事物的内在规律。 《天工开物》的完成,标志着中国古代科技史上的一个重要里程碑。它不仅是中国古代最全面、最系统、最详尽的一部科技著作,而且在世界科技史上也占有重要地位。它以其丰富的知识、严谨的论述、精美的插图,成为后人研究中国古代科技、经济、社会的重要文献。 内容概述 《天工开物》全书共三卷二十卷,内容极为丰富,涵盖了当时中国社会生产的各个方面。 卷一:乃服 《稻部》:详细介绍了水稻的种植、育种、栽培技术,包括选种、整地、插秧、灌溉、施肥、病虫害防治等。尤其对不同地区、不同品种的水稻特性进行了细致的描述,体现了宋应星对农业生产的高度关注。 《麦部》:阐述了小麦的种植方法,包括选种、播种、灌溉、收割等。 《稻麦总论》:对稻麦两种主要粮食作物的种植进行总结和比较,提出了关于提高产量、改善品质的建议。 《谷论》:介绍了稻、麦之外的其他谷物的种植,如黍、稷、粱、豆等,以及它们的用途。 《杂谷花涤》:涉及一些经济作物,如油菜、棉花、麻等的种植和加工。 《果部》:介绍了各种水果的栽培、嫁接、贮藏方法。 《菜部》:论述了各种蔬菜的种植和食用方法。 《木部》:介绍了林木的栽培、砍伐、利用,以及木材的加工和用途。 《禽部》:介绍了家禽的饲养、繁殖和利用,如鸡、鸭、鹅等。 《鱼部》:论述了养鱼的原理、方法和鱼类的种类。 《兽部》:介绍了主要的经济动物的饲养和利用,如猪、牛、羊等。 《盐部》:详细介绍了不同地区的产盐方法,包括海盐、井盐、池盐等,以及制盐的技术和设备。 卷二:彰施 《粹晶》:关于粮食的加工与储藏。包括碾米、磨面、酿酒、制糖等。 《声器》:关于乐器和音乐。介绍了各种乐器的制作原理和演奏方法。 《火炼》:关于炼丹和火药。讨论了火药的配方、制造和军事用途,也涉及一些炼丹术的理论。 《丹青》:关于颜料和绘画。介绍了各种颜料的制作方法和绘画技巧。 《土炭》:关于陶器和陶瓷。详细阐述了制陶的工艺流程,从选土、制泥、成型、烧制到釉料的配制和施釉。 《五金》:关于金属的开采、冶炼和加工。涵盖了金、银、铜、铁、锡、铅等多种金属的提炼技术,以及合金的制造。 《汗简》:关于造纸术。介绍了造纸的原料、工艺流程,包括沤浆、抄纸、晾晒、装订等。 《露盘》:关于制墨。阐述了墨的原料、制作工艺和质量鉴别。 《石下》:关于琢玉和石雕。介绍了玉石的加工、雕刻技艺。 《膏液》:关于油脂的提取和应用。包括各种植物油和动物油的榨取技术。 《锦绣》:关于丝织品和印染。详细介绍了丝绸的纺织、印花、染色工艺,以及各种花纹的织造方法。 《珠玉》:关于珍珠和宝石的采集、加工和鉴定。 卷三:坤舆 《杀青》:关于竹木的加工和利用。介绍了竹器的制作、木材的刨削、家具的制造等。 《舟车》:关于交通工具。详细介绍了各种船只的设计、建造以及车马的制造和使用。 《兵器》:关于各种冷兵器和火器的制造。包括刀剑、弓弩、枪炮等。 《权度》:关于度量衡。介绍了长度、面积、容积、重量等度量工具的制作和使用。 《节概》:关于历法。阐述了中国古代的历法知识,包括天象观测、时间计算等。 《杂论》:一些关于自然现象的观察和解释,以及一些哲学思考。 艺术价值与科学价值 《天工开物》不仅是一部科技巨著,同时具有极高的艺术价值。书中大量的插图,以其精湛的绘画技艺和写实的风格,生动形象地展现了各项生产技术和工艺的细节,为我们提供了宝贵的视觉资料。这些插图不仅具有科学的严谨性,也充满了艺术的魅力,是中国古代插图艺术的杰出代表。 从科学价值上看,《天工开物》体现了中国古代劳动人民的智慧和创造力。宋应星通过实地考察和深入研究,将分散在各地的生产经验系统化、理论化,为后人留下了宝贵的科技遗产。书中许多技术,如造纸、印刷、陶瓷、纺织等,都达到了当时世界的先进水平,对世界科技发展产生了深远的影响。 总结 《天工开物》是中国古代科技的集大成者,它以百科全书式的形式,记录了明代中国的生产技术和社会经济面貌,展现了中华民族在科技领域的辉煌成就。它不仅是研究中国古代科技史、经济史、社会史的珍贵文献,也是了解和学习中国古代劳动人民智慧和创造力的重要窗口。时至今日,《天工开物》依然闪耀着智慧的光芒,为我们提供了深刻的启示。

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读后感

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从文学技法上来看,这部巨著展现了一种令人咋舌的博学与驾驭能力。作者似乎信手拈来,就能将古典的叙事母题与极其精妙的心理分析熔于一炉。我特别留意到它对“景观”的描绘,那种笔触的细腻程度,已经到达了近乎精确的写实,然而在写实的表层之下,却潜藏着一种强烈的、几乎是超现实的寓言色彩。它没有明确地批判任何事物,但其批判的力量却渗透在每一个意象之中,无声却有力。与那些结构松散的现代主义作品不同,这部书的骨架异常坚固,所有的离经叛道和奇思妙想,都精准地嵌合在一个宏大的、几乎是几何学般严谨的结构之中,读起来有一种既自由又被引导的奇妙感受。它成功地在“讲述故事”和“探讨存在”之间找到了一个近乎完美的平衡点,使得即便是最奇特的遭遇,读起来也充满了逻辑上的必然性与情感上的共鸣。

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这部作品初读时,给我带来的是一种近乎眩晕的感官冲击,仿佛置身于一个色彩斑斓、光怪陆离的梦境之中。作者的文字驾驭能力令人叹为观止,他能将最日常的场景描绘得如同神谕般充满象征意义,而对于那些宏大叙事或神话片段的转述,却又透露出一种令人心安的、古典的秩序感。我尤其欣赏它在叙事节奏上的处理,时而如急流般一泻千里,将人物推向命运的深渊,时而又戛然而止,留给读者大片的留白去揣摩其背后错综复杂的人性纠葛与宇宙哲思。那些关于转变、关于身份认同的探讨,并非生硬的说教,而是通过一个个鲜活的、有时甚至令人不忍直视的故事片段自然流淌出来。读到某处,我甚至能闻到空气中弥漫的泥土与鲜血的气味,感受到角色在形体与精神双重桎梏下的挣扎与最终的释然。它不是一本提供明确答案的书,而更像一面多棱镜,折射出生命本质的流变不居与永恒的追寻。每一次重读,都会从不同的角度捕捉到之前忽略的微小细节,那些隐藏在华丽辞藻下的坚实骨架,支撑起整个宏伟的叙事结构。

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对我而言,阅读这部作品的过程,是一次对“变化”本质的深刻冥想。它没有宏大的政治宣言,也没有直接的道德说教,但它却以一种最根本的方式探讨了生命如何持续、如何断裂、以及如何在不断的破碎与重组中维持其核心的“自我”。书中一些关于自然界与人类社会之间界限模糊的处理,尤其引人深思,仿佛在暗示着我们所珍视的文明与秩序,不过是脆弱的表象,其下涌动着原始而强大的力量。这种对界限的消解,体现出一种极高的哲学思辨能力。文字的密度极高,每一个句子都像是被浓缩过的精华,需要反复咀嚼才能品出其间的百般滋味。它不提供逃避,它要求你直面生命中最基本、最难堪的真相——即一切都在运动,一切都可能不再是它本来的面目。读完后,我感到自己不仅仅是读完了一本书,更像是经历了一场某种无形的洗礼。

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老实说,这部作品的阅读门槛不算低,初读时我承认有几处情节的跳跃让我感到有些困惑,但我坚持了下来,最终收获的奖励是巨大的。它不像那些追求流畅易懂的小说,它更像一块需要耐心打磨的璞玉。一旦你适应了它的节奏,那种沉浸感是无与伦比的。我发现自己开始用作者的视角去观察周遭的事物——一棵树的生长、一次无意的眼神接触,都似乎被赋予了更深一层的含义。作者对人类情感中那些阴暗角落的描摹尤为大胆而精准,他毫不畏惧地展示了欲望、嫉妒和对永恒的恐惧如何扭曲一个人。这种毫不留情的真实感,反而带来了某种净化心灵的力量。它不是在讲述一个故事,它是在搭建一个世界,一个逻辑自洽却又完全颠覆我们日常经验的世界,迫使我们重新审视自己被社会规范所固化的认知边界。

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这本书的阅读体验,更像是一场漫长而又极其私密的内心对话,它不迎合现代人快餐式的阅读习惯,反而要求读者付出百分之百的专注与耐心。我发现自己常常需要停下来,合上书页,凝视窗外良久,试图消化刚刚读到的那种近乎残酷的真实。叙述者的声音非常独特,它既高远又贴近,像一位洞悉一切的智者,却又带着一丝无法摆脱的悲悯情怀。其中几段关于时间停滞与循环的描写尤其令人震撼,它们打破了我固有的线性时间观,让我开始思考“存在”本身的意义。书中的角色群像极为丰富,他们并非简单的善恶标签,而是充满矛盾的活人,他们的“变形”与其说是物理上的,不如说是精神层面不得不承受的蜕变。这种对人类内在复杂性的深刻挖掘,使得这部作品超越了一般的文学范畴,更像是一部对人类经验的编年史,只不过是以一种极为诗意和象征性的方式呈现。我感觉,每翻过一页,自己对世界的理解就微妙地偏移了一度,这种不易察觉的改变,恰恰是好书的标志。

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