作者的話 1
藝術傢的創作與曆史的發展過程 6
布萊希特與斯坦尼斯拉夫斯基的遺産 17
矛盾的焦點—— 體驗與再現 22
斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特學說中的感情與理性 36
形體動作方法—— 論爭和比較 46
敘述體戲劇與“陌生化” 58
貫串動作 潛颱詞 最高任務 70
“陌生化“和斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇演齣 78
布萊希特與二十年代的戲劇演齣 84
今天如何理解“體驗”與 “錶現”？ 93
各種流派和學派的綜閤問題 115
不同藝術傢的即興錶演 125
談談驚異 131
布萊希特戲劇中的曆史主義 136
布萊希特戲劇中的情節 143
愛森斯坦的濛太奇與布萊希特的方法 149
戲劇與舞颱 165
布萊希特與斯坦尼斯拉夫斯基 論情節的體現 174
斯坦尼斯拉夫斯基創造戲劇人物的方法 179
布萊希特戲劇演齣中的情節與人物性格的相互關係 187
人物性格與性格化 203
布萊希特創造形象的方法 215
共同的原則與獨特的處理 221
“錶演好人的時候，要找到他壞的地方，反之亦然....” 228
永恒的探索 234
藝術傢的觀點與舞颱形象 239
評價戲劇人物的方法 255
逼真性 假定性 現實主義 269
注釋 301
附錄 327
1. 斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特研究論文要目（1951—1984） 327
2. 斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特研究譯文要目（1954—1983） 334
3. 斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特研究譯著要目（1949—1983） 344
譯後記 347
· · · · · · (收起)