我必须离开，必须感觉到自己，我和自己必须到自由里去。

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♦ 《再团圆》导演＆编剧、《野马分鬃》编剧，鹿特丹、戛纳、平遥等国际影展荣誉获得者、90后实力派影人高临阳首部小说集。

♦ 勾动记忆的高手，精确捕捉年轻一代的迷惘与珍视。有故事、有细节，有理解也有调皮 。

♦ 用一本书的时间，等等心里那个来不及长大就被推入成人世界、落在身后的小孩子。

【被无形框架笼罩的我们啊，这是我们共同的经历和故事】

主人公像每一个按部就班长大的我们，被推入成人世界，而成年人的所谓规则，却没有一样处理好——换言之，没有一样想去迎合。

有隐痛，有野心，有幻想，“我们都曾把沉重的吞下去，长成身体的一部分；直到遇到彼此，分担共有的伤口。”

♦ 7个故事，给不愿对自己重复失望的我们，给奋力逃离毫无想象力的生活、不甘庸常的心。

♦ 管虎、韩东、何平、弋舟推荐

天生会讲故事的人，用天真的眼睛观察、感受，触碰读者心底那些来不及收拾的情感和遗憾，也勾动了我的私人记忆。

——导演 管虎

他书写了他们那代人的生活，却并非是一种宣泄，或者以自己的经历为灵感写就一本书。对文学他有更深刻的认知，即是某种意义上的“代言”。一代人的生活只有通过其代表的代言，才可能被塑造成永久性的文学作品，也才可能不朽。高临阳显然是意识到这一点的人，不说被上天选中，至少也做好了被挑拣的待命的准备。因此我认为他是一个难得的自觉的写作者。

具体到他的小说，无不出自他个人或周边的现实，但高又绝非传统意义上的现实主义者，指向故事和传奇是必定的。就语言而论，高临阳朴素而力图精确，不玩“花活”，更无“知识分子”的陈规陋习，但却处处透露出幽默和活泼的生气。他的小说，有故事、有细节，有理解也有调皮，但绝无说教，只要沉浸进去，可读性也非同一般。

——作家 韩东

应该看到高临阳这样的小说家，应该看到他开辟的小说道路。小说发展到现在，它扩张四方的同时，也接引八面来风，比如高临阳自传奇续航故事，从电影觉悟小说。高临阳小说多迷人的“怪小孩”，他写下的是他们一代日常生活最熟悉最坚韧且从未停歇的震颤时刻。这些生于1990年代的孩子们，日渐醒目日渐突兀地日渐坚决地站立在我们的时代。

——评论家 何平

高临阳像个从上世纪杀出的书写者，他的方法，情感，节奏，莫不如是；但他不折不扣也是簇新的，新的经验，手段，勇气，才华光明。他不凌空，也不匍匐，自觉地贴地飞行。作为一个年轻的文艺家，这真是让人喜欢。

——弋舟

♦ 130*203小开本，单手可握，随行阅读无压力；精美双封诠释「破茧」意象，共同构成每个人的内里与外在，既渺小又伟大。

♦ 当周遭不能给予我营养，反倒让我窒息，那么，是时候冲破一下了——

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【内容简介】

不自觉地，我喜欢跟在一些人身后：

偏僻小镇上如惊蛰降临的女吞剑者，叫松鼠蹿上肩头、一起跃入云层的婴儿囡囡，以尺规作图仗剑天涯的天才同桌，耳边回响心碎大象叫声的女孩，为了报答一个故事决心交出一切的男人，大雪冰封下湖底用力呼吸的我自己，上流第一流也很孤独的神。

活在框架外的他们，引诱着我。引诱我看清自己，继而试图看清这个世界。

我们都曾把沉重的吞下去，长成身体的一部分；直到遇到彼此，分担共有的伤口。

走吧。我或许沉默，或许迷失，或许弄丢钥匙，至少我睁着眼睛，我会看到自己平稳停落。