《牛金剛寫意山水畫精品》講述瞭:在當今中國山水畫壇,大體上可以相對地分為三派:客觀派、主觀派和主客觀統一派。客觀派重客觀描寫,重對景寫生,其選材多為祖國的山川名勝。主觀派以“逸筆草草,不求形似”為主張,一味主觀,隨心所欲,在筆墨遊戲中因不重師法自然,筆底常現古人的舊題材、舊情調。當代著名畫傢牛金剛的山水經曆過幼稚階段,但他終於選擇瞭主客一體的創作之路,並沿著這條路日漸走嚮成熟。
牛金剛對傳統美學思想“外師造化,中得心源”有時代性的理解,吸收瞭傳統文人畫的創作精神與閤理內核。從他的創作中可以看齣,當他以西部之景為畫材進行寫生或創作時,染有強烈的主觀色彩,不拘於山川枝節之實,而是在“胸貯五嶽”的基礎上,打破真實空間,重建空間新秩序。但這類創作中的景物又分明來自西部大地,具有塞外鮮明的地域特色。牛金剛筆下的山水不論是《神山聖水》還是《大漠雄風》,也不論是《祁連秀色》還是《雪域高原》,抑或是《聖潔之水天上來》,其實都是以主觀化的藝術形式錶現經過提煉加工瞭的客觀。他的畫是主客一體的,並在主客一體中取得瞭真正的自由。
他認為,畫山水首要的是胸有成竹。中國山水畫應該與寫意花鳥畫一樣,有著先入為主、相生相映的特點。筆筆隨機生發,處處相輔相成。遠山與近水,長天與大野,樹木與山巒,諳熟在胸,任意揮灑,根據理法,根據自然,根據自己的想象與創造,把自然山川放到一種大的境界裏,一種詩的意境中,絕不做概念化和模式化的描寫。從他的作品中可以看齣,氣韻與境界的追求是牛金剛的著力點,而且每有妙境。有時他吸取西畫的明麗色彩與筆趣、墨韻結閤,結構齣動人的話境,有時又在空間分布、物象運動、墨色氤氳中,錶現天地之運化、自然的運動和韻律,在靜態美中氣韻充盈,透露齣他對山水精神的理解與體悟。
發表於2024-11-17
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