具體描述
杜甫之詩，在文學史上的地位與影響是毋庸置疑的。自宋代起，對杜詩的種種注釋箋校便蔚然成風，有“韆傢注杜”之說。然而所謂的韆傢之中，難免良莠不齊，並非每本都有較高的價值。錢謙益是由明入清的著名學者，其學問之廣博精深素來為世所公認。他著重以史證詩，通過對曆史事實的考核進一步闡明杜詩的思想內容，對相關交遊、地理、職官、典章製度等的箋注亦頗有價值，可說資料翔實、論證精當，是最有影響的杜詩注本之一。上海古籍齣版社曾與多年前齣版過《錢注杜詩》，此次重版，將之列入《中國古典文學叢書》，相信會受到杜詩愛好者和研究者的歡迎。
捲之一 古詩五十五首
奉贈韋左丞丈
送高三十五書記
贈李白
……
捲十八 近體詩六十一首
……
附錄一 杜工部集附
附錄二 少陵先生年譜
附錄三 諸傢詩話
附錄四 唱酬題詠
作者簡介
目錄資訊
捲之二 古詩四十二首
捲之三 古詩七十八首
捲之四 古詩三十七首
捲之五 古詩五十六首
捲之六 古詩五十三首
捲之七 古詩四十九首
捲之八 古詩四十五首
捲之九 近體詩八十二首
捲之十 近體詩一百二十四首
捲之十一 近體詩一百四首
捲之十二 近體詩一百二十八首
捲之十三 近體詩九十六首
捲之十四 近體詩一百十九首
捲之十五 近體詩一百四十三首
捲之十六 近體詩九十七首
捲之十七 近體詩五十五首
捲之十八 近體詩六十一首
捲之十九 錶賦記說贊述十五首
捲之二十 策問文狀錶碑誌十七首
· · · · · · (收起)
讀後感
閻若璩：杜甫詩注，亦隻牧齋而已。 王世禛：若為南華求嚮郭，前惟山榖後錢盧。 陳衍：王逸之注楚辭，師宿之注蘇，仁淵之注黃，稍資論世。錢牧齋之箋注，雖訾之者謂非君子之言，然十已得七八，何可厚非。 潘來：牧齋學問宏博，考據精詳，傢多秘書，兼熟內典。其箋杜也，鈎稽奧義...
評分閻若璩：杜甫詩注，亦隻牧齋而已。 王世禛：若為南華求嚮郭，前惟山榖後錢盧。 陳衍：王逸之注楚辭，師宿之注蘇，仁淵之注黃，稍資論世。錢牧齋之箋注，雖訾之者謂非君子之言，然十已得七八，何可厚非。 潘來：牧齋學問宏博，考據精詳，傢多秘書，兼熟內典。其箋杜也，鈎稽奧義...
評分很老的一本書瞭，偶爾在圖書館的一堆書中翻找齣來的，錢注頗有新意，隻是自己覺得還不到喜歡杜甫的年齡，不敢做判斷。但總有一種感覺，錢注總有一股委屈在其中。他不喜楊注，自己解釋杜詩時又不能直說。可憐人啊。就算是我也是先讀仇氏杜詩，讀錢注不過偶然，且草草瞭事...
評分人生為毫，苦難作墨,一世蹉跎，韆古騷客。 唐代，有這樣一位詩人，他在世時一生得不到認可，隻能混跡於主流文壇的邊緣，但在死後卻贏得瞭極高的贊譽，被學界認為是盛唐文學的集大成者，他的死也成瞭盛唐文學結束的標誌。他就是我國唐代的著名詩人——杜甫。 說到杜甫，想必大傢...
評分人生為毫，苦難作墨,一世蹉跎，韆古騷客。 唐代，有這樣一位詩人，他在世時一生得不到認可，隻能混跡於主流文壇的邊緣，但在死後卻贏得瞭極高的贊譽，被學界認為是盛唐文學的集大成者，他的死也成瞭盛唐文學結束的標誌。他就是我國唐代的著名詩人——杜甫。 說到杜甫，想必大傢...
用戶評價
拿到這套《錢注杜詩》的時候，就被它厚重的質感和精美的裝幀所吸引。我平日裏就對唐詩宋詞頗有興趣，尤其鍾情於杜甫的詩歌，他的詩句總能觸及人心最柔軟的地方，也最能反映那個時代的社會風貌。我曾嘗試過閱讀一些其他版本的杜詩注釋，但總覺得要麼過於晦澀難懂，要麼流於錶麵，難以深入。 錢謙益先生的注解，在我看來，恰到好處地平衡瞭學術性和可讀性。他並非那種枯燥的考據派，而是將深厚的學養融入到對詩歌的解讀之中，使得每一條注解都充滿瞭思想的火花。讀他的注解，就像是在與一位博學而又善解人意的長者對話，他不僅告訴你“是什麼”，更告訴你“為什麼”，以及“這背後隱藏著什麼”。 記得有一首《絕句》，寫的是“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺韆鞦雪，門泊東吳萬裏船。”。這首詩看似簡單明快，描繪瞭一幅生機盎然的春日圖景。但錢先生的注解，卻讓我看到瞭更深層的東西。他對“兩個黃鸝”的色彩搭配、“一行白鷺”的動態描寫的細緻分析，都充滿瞭匠心。更重要的是，他引申齣詩人當時在成都草堂的安逸生活，以及對大自然的深深熱愛。 還有《行宮》這首詩：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白雲隨地空，青靄入長空。亦知人生有限杯，長生無所報。嗚呼，一葉落，鞦風起，夜蟲鳴。”。這首詩寫的是唐朝一個被遺忘的行宮，那種破敗衰寂的景象，讀來讓人心生悵惘。錢先生的注解，不僅僅是對“古行宮”的曆史考證，更深入地分析瞭詩人藉景抒情，將對曆史興衰的感慨，與對人生短暫的思考融為一體。 他對“宮花寂寞紅”的解讀尤其讓我印象深刻。他指齣，這“紅”並非是鮮艷奪目，而是一種帶有蕭索感的紅，一種在寂寞環境中愈發顯得淒美的紅。這種對色彩的細微體察，恰恰體現瞭詩人對那個被遺忘的王朝的同情，也暗示瞭詩人自己晚年漂泊的孤獨感。 我喜歡在閱讀過程中，時不時地停下來，迴味錢先生的注解。他常常會引用一些唐代當時的史料、典故，使得詩歌的背景更加清晰。比如，在解讀《歲暮》時，他對當時安史之亂後的社會動蕩、百姓流離失所的描述，讓我對杜甫詩歌中“硃門酒肉臭，路有凍死骨”這樣的句子有瞭更直觀的理解。 這套書的排版也十分考究，字體大小適中，注釋部分與正文對照清晰，翻閱起來非常方便。作為一名業餘的詩詞愛好者，我常常覺得，好的注解能夠點亮詩歌的內在光芒，而這套《錢注杜詩》無疑做到瞭這一點。它不僅幫助我理解瞭詩歌的字麵意思，更讓我體會到瞭詩歌背後作者的用心良苦以及時代賦予它的特殊意義。 我還注意到，錢先生在注解中，有時也會對某些前人的注解提齣不同看法，並給齣自己的理由。這種學術上的探討，雖然有時會涉及一些我尚不熟悉的專業領域，但卻讓我看到瞭治學的嚴謹和對真理的不懈追求。它鼓勵我不要輕易接受現成的答案，而是要學會獨立思考，形成自己的見解。 我最看重的是，這套書讓我感覺自己與杜甫這位詩人之間的距離，因為錢先生的注解，而變得如此之近。我不再是隔著韆山萬水去仰望他，而是仿佛能聽到他當時的心跳，感受到他當時的心情。這是一種非常奇妙的體驗，也是我一直以來在閱讀古典詩詞時所追求的。 在閱讀過程中，我還會時不時地在書頁上做一些筆記，記錄下一些自己特彆受觸動的句子，或者錢先生的精彩觀點。這套書已經成為我書架上不可或缺的一部分，它不僅提升瞭我對杜甫詩歌的理解，更豐富瞭我對中國傳統文化的認知，讓我對這位偉大的詩人有瞭更全麵的認識和更深厚的感情。
评分當我第一次翻開這套《錢注杜詩》，我就被它散發齣的那種厚重的文化氣息所吸引。作為一名對唐詩有著濃厚興趣的普通讀者，我一直以來都希望能找到一部能夠真正幫助我理解杜甫詩歌的精髓的注疏本，而這套書，無疑是我的不二之選。 錢謙益先生的注解，給我的感覺是“潤物細無聲”的深刻。他並非以一種居高臨下的姿態來闡述，而是像一位循循善誘的老師，帶領我一點點地走進杜甫的世界。例如，在解讀《春望》時，錢先生的注解，不僅僅是對“國破山河在，城春草木深”的字麵意思的解釋，他更是深入地分析瞭詩人當時所處的時代背景，以及他對國傢命運的憂慮。 他對“山河在”的解讀，不僅僅是地理上的延續，更是對昔日繁華的追憶，與當下“草木深”的荒蕪形成瞭鮮明的對比，這種對比，極大地增強瞭詩歌的感染力。他會細緻地描述當時長安城被戰火摧殘後的景象，以及人們在亂世中的生活狀態，這使得詩歌中的“愁”和“恨”變得更加具象化。 我尤其欣賞錢先生對詩歌中人物情感的把握。在讀《茅屋為鞦風所破歌》時，他對杜甫在風雨交加的夜晚，麵對簡陋的住所，卻仍然心係天下寒士的胸懷的解讀，讓我深受感動。錢先生指齣，“安得廣廈韆萬間，大庇天下寒士俱歡顔”這句詩，不僅僅是詩人個人的願望，更是他作為一位偉大詩人，對社會底層人民的深切關懷。 這種對作者心境的深入剖析，讓杜甫的詩歌不再僅僅是文學作品，而是承載著作者深厚人文關懷的時代見證。這套書的排版設計也十分精美，紙張的質感很好，印刷清晰，長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。我喜歡在書房裏，點一盞暖黃色的燈，慢慢地翻閱這套書，感受那種古樸而又充滿智慧的氛圍。 我常常會遇到一些我不太理解的詩句，這時，我就會仔細研讀錢先生的注解。他總能提供一個全新的視角，或者一個清晰的解釋，讓我豁然開朗。他對於一些意象的象徵意義的解讀，尤其令我印象深刻。 比如，在《登高》中，“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴”這兩句，錢先生的注解，不僅僅是描繪瞭鞦天的景象，他更是將“猿嘯”的悲鳴、“渚清沙白”的淒涼、“鳥飛迴”的迷茫，都與杜甫晚年孤寂無助的心境聯係起來。他通過對這些意象的細緻解讀，展現瞭詩人內心世界的復雜情感。 這套書帶給我的，不僅僅是對杜甫詩歌的理解，更是一種對中國古代文人的精神世界的探索。錢先生的注解，就像一位忠實的嚮導，引領我穿越時空的迷霧，去感受那個時代，去理解那個時代的人們。 我還會時不時地在書頁上做一些筆記，記錄下一些自己特彆受觸動的句子，或者錢先生的精彩觀點。這套書已經成為我書架上不可或缺的一部分，它不僅提升瞭我對杜甫詩歌的理解，更豐富瞭我對中國傳統文化的認知。 總而言之，《錢注杜詩》是一部非常有價值的古典詩詞注釋本。它不僅幫助我理解瞭杜甫詩歌的字麵意思，更讓我體會到瞭詩歌背後作者的用心良苦以及時代賦予它的特殊意義。我嚮所有熱愛古典詩詞的朋友們推薦這套書，相信你們也會從中獲得極大的啓發。
评分拿到《錢注杜詩》這套書，首先映入眼簾的是其古樸典雅的裝幀，讓人心生敬意。作為一名熱愛古典詩詞的普通讀者，我對杜甫的詩歌情有獨鍾，他的作品總能引起我內心深處的情感共鳴。一直以來，我都希望能找到一部能夠真正解讀杜甫詩歌精髓的注釋本，而這套書，無疑滿足瞭我的期待。 錢謙益先生的注解，給我的感覺是“博學而不失溫度”。他不僅僅是停留在對字詞的解釋上，而是深入挖掘詩歌背後蘊含的深層含義，以及作者創作時的心境。在我翻閱《登高》這首詩時，錢先生的注解，讓我對“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”這兩句有瞭更深刻的理解。 他對“落木”和“長江”的意象分析，不僅僅是描繪瞭鞦天的景象，更是將其與杜甫晚年漂泊無依、人生壯誌難酬的境遇聯係起來。他指齣，“落木”象徵著生命的衰敗和時間的流逝，“長江”則象徵著奔騰不息的曆史長河和無法阻擋的命運。這種對意象的解讀，讓詩歌的悲涼感更加強烈，也讓我們更能體會詩人晚年那種“萬裏悲鞦常作客，百年多病獨登颱”的孤寂和淒涼。 我特彆欣賞錢先生在注解中展現齣的對曆史細節的考證。例如，在解讀《春夜喜雨》時，他會詳細介紹當時成都地區的氣候特點，以及春雨對於農作物生長的重要性。這種對曆史背景的深入挖掘，使得詩歌的描繪更加真實可信，也讓我們能夠更好地理解杜甫“好雨知時節，當春乃發生”的喜悅之情。 這套書的印刷質量也十分令人滿意，紙張的質感柔韌，字跡清晰，即便長時間閱讀，也不會感到眼睛疲勞。我喜歡在安靜的夜晚，伴著柔和的燈光，沉浸在這部書之中。錢先生的注解，如同一位循循善誘的老師，引導我一步步地走進杜甫的內心世界。 在我閱讀過程中，也曾遇到過一些自己難以理解的詩句，這時，我就會翻閱錢先生的注解。他總能提供一個全新的視角，或者一個清晰的解釋，讓我茅塞頓開。他對於詩歌中一些情感的細微之處的把握，尤其讓我感到驚嘆。 比如，在《蜀相》中，杜甫寫到“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。”，錢先生的注解，不僅僅是解釋瞭“丞相祠堂”的地理位置，他更深入地分析瞭杜甫寫這首詩時，內心那種對諸葛亮忠義精神的景仰，以及對當時蜀漢政權衰敗的感慨。 他會將詩歌與曆史人物的生平事跡緊密結閤，使得詩歌的解讀更加立體和飽滿。這種將文學與曆史相結閤的治學方法，讓我對杜甫的詩歌有瞭更深層次的理解，也讓我對中國古代文化的魅力有瞭更深的體會。 我還會時不時地在書頁上做一些筆記，記錄下一些自己特彆受觸動的句子，或者錢先生的精彩觀點。這套書已經成為我書架上不可或缺的一部分，它不僅提升瞭我對杜甫詩歌的理解，更豐富瞭我對中國傳統文化的認知。 總而言之，《錢注杜詩》是一部非常有價值的古典詩詞注釋本。它不僅幫助我理解瞭杜甫詩歌的字麵意思，更讓我體會到瞭詩歌背後作者的用心良苦以及時代賦予它的特殊意義。我嚮所有熱愛古典詩詞的朋友們推薦這套書，相信你們也會從中獲得極大的啓發。
评分初次翻開這套《錢注杜詩》，心中湧起的是一種對曆史的敬畏和對文學的熱愛。我並非研究杜詩的專業學者，隻是一個熱愛古典詩詞的普通讀者。之所以選擇這套書，更多的是源於對杜甫這位偉大詩人及其詩歌的深深著迷。在閱讀過程中，我被錢謙益先生的注解深深吸引。他的注解並非僅僅是對字詞的釋義，更是對詩歌意境、作者心境、時代背景的深入剖析。 他筆下的杜甫，不再是那個遙遠而模糊的“詩聖”，而是一個鮮活、有血有肉的個體，他的喜怒哀樂，他的憂國憂民，他的纔情橫溢，都在錢注的字裏行間得以生動展現。讀到《春望》中“國破山河在，城春草木深”，錢先生的注解讓我看到瞭戰亂後長安的淒涼景象，也體會到詩人那種傢國破碎的沉痛心情。他對“山河在”的解讀，不僅僅是地貌的延續，更是對國傢曾經繁榮的遙遠追憶，與當下“草木深”的荒蕪形成瞭強烈的對比，那種悲涼感油然而生。 又比如《登高》中的“萬裏悲鞦常作客，百年多病獨登颱”，錢先生詳細考證瞭杜甫晚年漂泊的經曆，分析瞭“悲鞦”不僅僅是季節性的感傷，更是對人生漂泊無定的深層憂慮。他對“百年多病”的注解，更是細緻入微，結閤瞭當時的醫療條件和杜甫坎坷的人生，將詩人病痛纏身的真實狀態描繪得淋灕盡緻，讓人不禁為他的命運感到悲嘆。 整套書的裝幀也十分精美，紙張質感上乘，字體清晰易讀，在閱讀體驗上做得非常到位。我喜歡在安靜的午後，泡上一杯茶，捧著這套書，慢慢品味。錢先生的注解，時而如醇厚的米酒，甘甜中帶著迴味；時而如辛辣的辣椒，直擊人心，令人警醒。他對於一些典故的運用，也顯示瞭他深厚的學識功底，常常能從一個看似不起眼的典故中，引申齣作者創作這首詩的深層動因。 我尤其欣賞錢先生在注解中對詩歌意象的細緻解讀。例如，在解讀《茅屋為鞦風所破歌》時，他對“八月鞦高風怒號，捲我屋上三重茅”一句的分析，不僅僅是描寫風的猛烈，更是將“風”視為一種外在的、無法抗拒的力量，它摧毀的不僅僅是茅屋，更是詩人安身立命的希望，以及他對民生疾苦的關切。這種對意象的深入挖掘，讓詩歌的內涵更加豐富，也讓讀者能夠更深刻地理解詩人的情感世界。 更讓我感到欣喜的是，錢先生的注解並不拘泥於一傢的之言，他往往會引述前人的研究成果，並加以自己的辨析和評論。這種嚴謹的治學態度，讓我在閱讀過程中，能夠接觸到多種不同的觀點，從而更全麵地理解杜甫的詩歌。他對於一些爭議性詩句的解讀，更是引人入勝，能夠激發我進一步思考和探索的興趣。 我常常會在讀完一首詩，並對照錢先生的注解後，再重新朗讀原詩。你會發現，同樣的文字，在經過錢先生的“點撥”後，仿佛被賦予瞭新的生命，每一字每一句都蘊含著更深邃的含義。他能夠捕捉到詩歌中那些不易察覺的情感暗流，並將其清晰地呈現齣來，讓讀者能夠更準確地把握詩人的情感脈絡。 這套書對於我這樣的普通讀者來說，最大的價值在於它降低瞭理解杜甫詩歌的門檻，但又沒有犧牲其學術深度。我不用查閱大量的參考書，也不用耗費大量的時間去考證，就能在一個相對完整的框架內，對杜甫的詩歌有一個比較全麵的認識。錢先生的語言風格也十分平實易懂，沒有過多的艱澀詞匯，使得閱讀過程更加流暢。 偶爾，我也會在閱讀中遇到自己無法理解的部分，這時，我就會仔細研讀錢先生的注解。他總能提供一種新的視角，或者解答我心中的疑惑。有一次，我在讀《兵車行》時，對其中“君不聞漢傢山東二百州，韆村萬落生荊杞”一句的理解有些模糊，錢先生的注解詳細解釋瞭當時關中地區因戰爭而荒蕪的情景，以及“生荊杞”所代錶的貧瘠和荒涼，讓我一下子茅塞頓開，對詩人描繪的社會現實有瞭更深刻的認識。 總而言之，《錢注杜詩》是我近年來讀過最滿意的一套古典詩詞注釋本。它不僅是一部工具書，更是一本引人入勝的文學讀物。它讓我在領略杜甫詩歌藝術魅力的同時，也學習到瞭嚴謹的治學方法和深刻的人文關懷。我還會繼續深入閱讀，相信在這套書的引導下，我對杜甫和他的詩歌會有更深層次的理解和感悟。
评分初次拿到《錢注杜詩》這套書，就被其沉甸甸的質感和精美的裝幀所吸引。我平日裏就對唐詩宋詞頗有興趣，尤其鍾情於杜甫的詩歌，他的詩句總能觸及人心最柔軟的地方，也最能反映那個時代的社會風貌。我曾嘗試過閱讀一些其他版本的杜詩注釋，但總覺得要麼過於晦澀難懂，要麼流於錶麵，難以深入。 錢謙益先生的注解，在我看來，恰到好處地平衡瞭學術性和可讀性。他並非那種枯燥的考據派，而是將深厚的學養融入到對詩歌的解讀之中，使得每一條注解都充滿瞭思想的火花。讀他的注解，就像是在與一位博學而又善解人意的長者對話，他不僅告訴你“是什麼”，更告訴你“為什麼”，以及“這背後隱藏著什麼”。 記得有一首《絕句》，寫的是“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺韆鞦雪，門泊東吳萬裏船。”。這首詩看似簡單明快，描繪瞭一幅生機盎然的春日圖景。但錢先生的注解，卻讓我看到瞭更深層的東西。他對“兩個黃鸝”的色彩搭配、“一行白鷺”的動態描寫的細緻分析，都充滿瞭匠心。 更重要的是，他引申齣詩人當時在成都草堂的安逸生活，以及對大自然的深深熱愛。他還對“韆鞦雪”的解讀，不局限於描寫雪景，而是將其與杜甫對人生短暫和歲月流逝的感慨聯係起來，這種將自然景物與人生哲理相結閤的解讀，讓我對詩歌有瞭更深的體悟。 我尤其喜歡他處理那些意象豐富的詩句時，那種層層剝離，抽絲剝繭般的分析。讀《江畔獨步尋花》中的“留連戲蝶時時舞，自 पर्य閑花得幾春。”，錢先生的注解，不隻是解釋瞭“留連”的戀戀不捨，“戲蝶”的活潑靈動，他更深入地挖掘瞭詩人為何會“留連”於此，為何會“戲蝶”。 他會指齣，這是詩人內心深處對美好事物的一種眷戀，是對即將逝去的青春和時光的挽留。那種“閑”字，更是點齣瞭詩人當時那種既有纔華卻又無處施展的落寞，而“得幾春”，則是一種對人生短暫的無奈感嘆。這種對“閑”和“得幾春”的精準把握，讓我看到瞭杜甫晚年那種看破紅塵，卻又無法完全釋懷的復雜情感。 整套書的排版也十分考究，字體大小適中，注釋部分與正文對照清晰，翻閱起來非常方便。作為一名業餘的詩詞愛好者，我常常覺得，好的注解能夠點亮詩歌的內在光芒，而這套《錢注杜詩》無疑做到瞭這一點。它不僅幫助我理解瞭詩歌的字麵意思，更讓我體會到瞭詩歌背後作者的用心良苦以及時代賦予它的特殊意義。 我注意到，錢先生在注解中，有時也會對某些前人的注解提齣不同看法，並給齣自己的理由。這種學術上的探討，雖然有時會涉及一些我尚不熟悉的專業領域，但卻讓我看到瞭治學的嚴謹和對真理的不懈追求。它鼓勵我不要輕易接受現成的答案，而是要學會獨立思考，形成自己的見解。 我最看重的是，這套書讓我感覺自己與杜甫這位詩人之間的距離，因為錢先生的注解，而變得如此之近。我不再是隔著韆山萬水去仰望他，而是仿佛能聽到他當時的心跳，感受到他當時的心情。這是一種非常奇妙的體驗，也是我一直以來在閱讀古典詩詞時所追求的。 在閱讀過程中，我還會時不時地在書頁上做一些筆記，記錄下一些自己特彆受觸動的句子，或者錢先生的精彩觀點。這套書已經成為我書架上不可或缺的一部分，它不僅提升瞭我對杜甫詩歌的理解，更豐富瞭我對中國傳統文化的認知，讓我對這位偉大的詩人有瞭更全麵的認識和更深厚的感情。
评分手捧這套《錢注杜詩》，我首先感受到的是一種傳承的厚重感。我並非詩詞研究的專業人士，但對杜甫的詩歌一直有著深厚的情感，他的詩句，如同一麵鏡子，映照齣那個時代的風雲變幻，也映照齣人生的種種況味。選擇這套書，也是齣於對錢謙益先生治學嚴謹的信任，以及對這部經典注疏的嚮往。 錢先生的注解，給我的第一印象是“博大精深”。他不僅對詩歌的字詞進行精準的釋義，更重要的是，他能夠將詩歌置於更廣闊的曆史和文化背景中去解讀。當我讀到《望嶽》時，錢先生的注解，讓我看到瞭這首詩所體現的青年杜甫的雄心壯誌，以及對泰山巍峨壯麗的崇敬。 他對“造化鍾神秀，陰陽割昏曉”的解讀，不僅僅是簡單的描述山峰的秀麗和天空的明暗，更是深入分析瞭“鍾神秀”所包含的自然造化的神奇力量，以及“陰陽割昏曉”所體現的地理環境的特殊性。這種對意象的挖掘，讓詩歌的畫麵感更加鮮明，也讓我們能夠更好地體會詩人當時那種“會當淩絕頂，一覽眾山小”的豪邁氣概。 我尤其喜歡他處理那些描繪社會現實的詩句時，那種深沉的同情和鞭撻。比如，《兵車行》中“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”一句，錢先生的注解，不僅僅是指齣戰爭的殘酷，更是詳細考證瞭漢武帝時期對外戰爭的頻繁，以及由此給百姓帶來的沉重負擔。 他會引用當時的史料，描述那些被徵發的士兵，他們的傢庭如何因此而破碎，他們的生活如何因此而變得悲慘。這種深入淺齣的講解，讓我對詩歌中“哀”的情感有瞭更深刻的體會，也讓我對杜甫“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的創作力量有瞭更直觀的認識。 這套書的排版設計也十分用心，紙張的質感細膩，不易反光，長時間閱讀也感覺舒適。字體的大小和行距都恰到好處，不會讓人覺得擁擠或空泛。我常常會在通勤的路上，或者在午後陽光正好時，捧著這套書，細細品讀。 我注意到，錢先生的注解，時常會引用當時的一些文學典故，甚至是民間諺語，這使得他的注解更加生動有趣，也更加貼近當時的生活。他能夠從一個看似不起眼的細節中，挖掘齣豐富的文化內涵，並將其巧妙地融入到對詩歌的解讀之中。 在我閱讀的過程中，也曾遇到過一些我不太理解的詩句，這時，我就會翻閱錢先生的注解。他總能提供一個全新的視角，或者一個清晰的解釋，讓我豁然開朗。他對於一些意象的象徵意義的解讀，尤其令我印象深刻。 比如，在解讀《茅屋為鞦風所破歌》時，他對“床頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕”一句的分析，不僅僅是描述瞭茅屋的簡陋和破敗，他更是將這種“屋漏”的意象，與詩人內心的憂愁和對國傢命運的擔憂聯係起來。這種將外在景象與內心世界相結閤的解讀方式，讓詩歌的意境更加深邃。 這套書讓我對杜甫這位詩人有瞭更全麵的認識。我不再僅僅認為他是一位“詩聖”，更看到他是一位有血有肉、有情有義的人。他的詩歌，是他人生經曆的寫照，是他情感的抒發，也是他對那個時代最真摯的記錄。 總而言之，《錢注杜詩》是一部值得反復閱讀的經典之作。它不僅是一本詩詞注釋本，更是一部關於曆史、關於人生、關於藝術的啓濛讀物。它讓我受益匪淺，也讓我對中國古典文學産生瞭更深的敬意和熱愛。
评分初次翻開《錢注杜詩》，我就被其厚重感和精美的裝幀所吸引。我一直以來都對杜甫的詩歌情有獨鍾，他的詩句，如同一麵明鏡，映照齣那個時代的風雲變幻，也映照齣人生的種種況味。而錢謙益先生的這部注疏，更是我一直渴望擁有的。 錢先生的注解，給我的感覺是“博大精深，見微知著”。他不僅能對詩歌的字詞進行精準的釋義，更能深入挖掘詩歌背後蘊含的深層含義，以及作者創作時的心境。例如，在解讀《望嶽》時，錢先生的注解，讓我看到瞭青年杜甫的雄心壯誌，以及對泰山巍峨壯麗的崇敬。 他對“造化鍾神秀，陰陽割昏曉”的解讀，不僅僅是簡單的描述山峰的秀麗和天空的明暗，更是深入分析瞭“鍾神秀”所包含的自然造化的神奇力量，以及“陰陽割昏曉”所體現的地理環境的特殊性。這種對意象的精準把握，讓詩歌的畫麵感更加鮮明，也讓我們能夠更好地體會詩人當時那種“會當淩絕頂，一覽眾山小”的豪邁氣概。 我尤其喜歡他處理那些描繪社會現實的詩句時，那種深沉的同情和鞭撻。比如，《兵車行》中“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”一句，錢先生的注解，不僅僅是指齣戰爭的殘酷，更是詳細考證瞭漢武帝時期對外戰爭的頻繁，以及由此給百姓帶來的沉重負擔。 他會引用當時的史料，描述那些被徵發的士兵，他們的傢庭如何因此而破碎，他們的生活如何因此而變得悲慘。這種深入淺齣的講解，讓我對詩歌中“哀”的情感有瞭更深刻的體會，也讓我對杜甫“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的創作力量有瞭更直觀的認識。 這套書的排版設計也十分用心，紙張的質感細膩，不易反光，長時間閱讀也感覺舒適。字體的大小和行距都恰到好處，不會讓人覺得擁擠或空泛。我喜歡在通勤的路上，或者在午後陽光正好時，捧著這套書，細細品讀。 我注意到，錢先生的注解，時常會引用當時的一些文學典故，甚至是民間諺語，這使得他的注解更加生動有趣，也更加貼近當時的生活。他能夠從一個看似不起眼的細節中，挖掘齣豐富的文化內涵，並將其巧妙地融入到對詩歌的解讀之中。 在我閱讀過程中，也曾遇到過一些自己難以理解的詩句，這時，我就會翻閱錢先生的注解。他總能提供一個全新的視角，或者一個清晰的解釋，讓我茅塞頓開。他對於一些意象的象徵意義的解讀，尤其令我印象深刻。 比如，在《茅屋為鞦風所破歌》中，他對“床頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕”一句的分析，不僅僅是描述瞭茅屋的簡陋和破敗，他更是將這種“屋漏”的意象，與詩人內心的憂愁和對國傢命運的擔憂聯係起來。這種將外在景象與內心世界相結閤的解讀方式，讓詩歌的意境更加深邃。 這套書帶給我的，不僅僅是對杜甫詩歌的理解，更是一種對中國古代文人的精神世界的探索。錢先生的注解，就像一位忠實的嚮導，引領我穿越時空的迷霧，去感受那個時代，去理解那個時代的人們。 總而言之，《錢注杜詩》是一部非常有價值的古典詩詞注釋本。它不僅幫助我理解瞭杜甫詩歌的字麵意思，更讓我體會到瞭詩歌背後作者的用心良苦以及時代賦予它的特殊意義。我嚮所有熱愛古典詩詞的朋友們推薦這套書，相信你們也會從中獲得極大的啓發。
评分初次翻開這套《錢注杜詩》，我就被它散發齣的那種厚重的文化氣息所吸引。作為一名對唐詩有著濃厚興趣的普通讀者，我一直以來都希望能找到一部能夠真正幫助我理解杜甫詩歌的精髓的注疏本，而這套書，無疑是我的不二之選。 錢謙益先生的注解，給我的感覺是“潤物細無聲”的深刻。他並非以一種居高臨下的姿態來闡述，而是像一位循循善誘的老師，帶領我一點點地走進杜甫的世界。例如，在解讀《春望》時，錢先生的注解，不僅僅是對“國破山河在，城春草木深”的字麵意思的解釋，他更是深入地分析瞭詩人當時所處的時代背景，以及他對國傢命運的憂慮。 他對“山河在”的解讀，不僅僅是地理上的延續，更是對昔日繁華的追憶，與當下“草木深”的荒蕪形成瞭鮮明的對比，這種對比，極大地增強瞭詩歌的感染力。他會細緻地描述當時長安城被戰火摧殘後的景象，以及人們在亂世中的生活狀態，這使得詩歌中的“愁”和“恨”變得更加具象化。 我尤其欣賞錢先生對詩歌中人物情感的把握。在讀《茅屋為鞦風所破歌》時，他對杜甫在風雨交加的夜晚，麵對簡陋的住所，卻仍然心係天下寒士的胸懷的解讀，讓我深受感動。錢先生指齣，“安得廣廈韆萬間，大庇天下寒士俱歡顔”這句詩，不僅僅是詩人個人的願望，更是他作為一位偉大詩人，對社會底層人民的深切關懷。 這種對作者心境的深入剖析，讓杜甫的詩歌不再僅僅是文學作品，而是承載著作者深厚人文關懷的時代見證。這套書的排版設計也十分精美，紙張的質感很好，印刷清晰，長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。我喜歡在書房裏，點一盞暖黃色的燈，慢慢地翻閱這套書，感受那種古樸而又充滿智慧的氛圍。 我常常會遇到一些我不太理解的詩句，這時，我就會仔細研讀錢先生的注解。他總能提供一個全新的視角，或者一個清晰的解釋，讓我豁然開朗。他對於一些意象的象徵意義的解讀，尤其令我印象深刻。 比如，在《登高》中，“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴”這兩句，錢先生的注解，不僅僅是描繪瞭鞦天的景象，他更是將“猿嘯”的悲鳴、“渚清沙白”的淒涼、“鳥飛迴”的迷茫，都與杜甫晚年孤寂無助的心境聯係起來。他通過對這些意象的細緻解讀，展現瞭詩人內心世界的復雜情感。 這套書帶給我的，不僅僅是對杜甫詩歌的理解，更是一種對中國古代文人的精神世界的探索。錢先生的注解，就像一位忠實的嚮導，引領我穿越時空的迷霧，去感受那個時代，去理解那個時代的人們。 我還會時不時地在書頁上做一些筆記，記錄下一些自己特彆受觸動的句子，或者錢先生的精彩觀點。這套書已經成為我書架上不可或缺的一部分，它不僅提升瞭我對杜甫詩歌的理解，更豐富瞭我對中國傳統文化的認知。 總而言之，《錢注杜詩》是一部非常有價值的古典詩詞注釋本。它不僅幫助我理解瞭杜甫詩歌的字麵意思，更讓我體會到瞭詩歌背後作者的用心良苦以及時代賦予它的特殊意義。我嚮所有熱愛古典詩詞的朋友們推薦這套書，相信你們也會從中獲得極大的啓發。
评分初次接觸《錢注杜詩》，就被其沉甸甸的學術分量和細緻入微的注解所摺服。我並非科班齣身的學者，隻是一個在閑暇時光裏，喜歡在詩詞的海洋裏徜徉的普通讀者。然而，隨著閱讀的深入，我越來越感受到錢謙益先生這部注疏的獨特魅力，它不僅僅是一部工具書，更是一扇通往杜甫內心世界的窗戶。 錢先生的注解，給我的感覺是“潤物細無聲”。他並非一味地堆砌典故，而是將學問內化為一種對詩歌的洞察，一種對作者心境的體恤。當我讀到杜甫的《病起書懷》時，那些描述病痛的句子，在錢先生的注解下，變得更加具體而生動。他會考證杜甫當時患的是何種疾病，這種疾病對他的生活和創作帶來瞭怎樣的影響，甚至會聯想到當時醫療條件的局限性。 這種細緻的考證，讓詩歌中的“病”不再是一個抽象的概念，而是化為一種切身的感受，仿佛能觸碰到詩人因病痛而産生的無奈和痛苦。比如，他對“攬疏狂，老子方當壯”一句的解讀，不僅僅是字麵上的意思，更是挖掘齣杜甫在病中仍然保有壯誌，卻又被病痛拖纍的矛盾心境，那種“欲說還休”的復雜情緒，在錢先生的筆下得以淋灕盡緻地展現。 我尤其喜歡他處理那些意象豐富的詩句時，那種層層剝離，抽絲剝繭般的分析。讀《江畔獨步尋花》中的“留連戲蝶時時舞，自 पर्य閑花得幾春。”，錢先生的注解，不隻是解釋瞭“留連”的戀戀不捨，“戲蝶”的活潑靈動，他更深入地挖掘瞭詩人為何會“留連”於此，為何會“戲蝶”。 他會指齣，這是詩人內心深處對美好事物的一種眷戀，是對即將逝去的青春和時光的挽留。那種“閑”字，更是點齣瞭詩人當時那種既有纔華卻又無處施展的落寞，而“得幾春”，則是一種對人生短暫的無奈感嘆。這種對“閑”和“得幾春”的精準把握，讓我看到瞭杜甫晚年那種看破紅塵，卻又無法完全釋懷的復雜情感。 整套書的印刷質量也相當不錯，紙張的觸感溫潤，字體大小也經過瞭精心的設計，即便是長時間閱讀，也不會感到眼睛疲勞。我喜歡在書房裏，點一盞暖黃的燈，慢慢翻閱這套書，感受那種古樸而又充滿智慧的氛圍。錢先生的注解，常常能引導我從不同的角度去理解詩歌，打破瞭我原有的思維定勢。 例如，對於一些錶現戰亂的詩歌，錢先生的注解，不僅僅是描述瞭戰爭的殘酷，他還會去分析詩歌中人物的心理活動，以及作者對這些人物命運的同情。他對《石壕吏》中老婦人的哭訴，對老翁對兒子的牽掛，都進行瞭深入的剖析，讓我們感受到普通人在戰亂年代的無助和悲哀。 這種人文關懷，貫穿於錢先生的整個注解體係之中。他不僅僅關注詩歌本身的藝術價值，更關注詩歌背後所承載的社會現實和人生況味。他讓杜甫的詩歌，不再僅僅是文字的堆砌，而是充滿瞭對人世的關懷，對生命的敬畏。 我曾嘗試對比過其他版本的一些杜詩注釋，發現錢先生的注解，在史料運用和辨析上，往往更加嚴謹和全麵。他不會輕易否定前人的觀點，而是會先引用，然後進行自己的分析和評判，這種尊重學術的態度，讓我非常敬佩。 這套書帶給我的，不僅僅是對杜甫詩歌的理解，更是一種對中國古代文人的精神世界的探索。錢先生的注解，就像一位忠實的嚮導，引領我穿越時空的迷霧，去感受那個時代，去理解那個時代的人們。 每一次閱讀《錢注杜詩》，都像是一次新的發現之旅。我總能在其中找到新的感悟，新的思考。它不僅滿足瞭我對詩歌的求知欲，更滋養瞭我的精神世界，讓我對中華文化的博大精深有瞭更深的敬意。
评分拿到這套《錢注杜詩》時，我就被它厚重的質感和精美的裝幀所吸引。我一直以來都對杜甫的詩歌情有獨鍾，他的詩句，如同一麵明鏡，映照齣那個時代的風雲變幻，也映照齣人生的種種況味。而錢謙益先生的這部注疏，更是我一直渴望擁有的。 錢先生的注解，給我的感覺是“博大精深，見微知著”。他不僅能對詩歌的字詞進行精準的釋義，更能深入挖掘詩歌背後蘊含的深層含義，以及作者創作時的心境。例如，在解讀《望嶽》時，錢先生的注解，讓我看到瞭青年杜甫的雄心壯誌，以及對泰山巍峨壯麗的崇敬。 他對“造化鍾神秀，陰陽割昏曉”的解讀，不僅僅是簡單的描述山峰的秀麗和天空的明暗，更是深入分析瞭“鍾神秀”所包含的自然造化的神奇力量，以及“陰陽割昏曉”所體現的地理環境的特殊性。這種對意象的精準把握，讓詩歌的畫麵感更加鮮明，也讓我們能夠更好地體會詩人當時那種“會當淩絕頂，一覽眾山小”的豪邁氣概。 我尤其喜歡他處理那些描繪社會現實的詩句時，那種深沉的同情和鞭撻。比如，《兵車行》中“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”一句，錢先生的注解，不僅僅是指齣戰爭的殘酷，更是詳細考證瞭漢武帝時期對外戰爭的頻繁，以及由此給百姓帶來的沉重負擔。 他會引用當時的史料，描述那些被徵發的士兵，他們的傢庭如何因此而破碎，他們的生活如何因此而變得悲慘。這種深入淺齣的講解，讓我對詩歌中“哀”的情感有瞭更深刻的體會，也讓我對杜甫“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的創作力量有瞭更直觀的認識。 這套書的排版設計也十分用心，紙張的質感細膩，不易反光，長時間閱讀也感覺舒適。字體的大小和行距都恰到好處，不會讓人覺得擁擠或空泛。我喜歡在通勤的路上，或者在午後陽光正好時，捧著這套書，細細品讀。 我注意到，錢先生的注解，時常會引用當時的一些文學典故，甚至是民間諺語，這使得他的注解更加生動有趣，也更加貼近當時的生活。他能夠從一個看似不起眼的細節中，挖掘齣豐富的文化內涵，並將其巧妙地融入到對詩歌的解讀之中。 在我閱讀過程中，也曾遇到過一些自己難以理解的詩句，這時，我就會翻閱錢先生的注解。他總能提供一個全新的視角，或者一個清晰的解釋，讓我茅塞頓開。他對於一些意象的象徵意義的解讀，尤其令我印象深刻。 比如，在《茅屋為鞦風所破歌》中，他對“床頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕”一句的分析，不僅僅是描述瞭茅屋的簡陋和破敗，他更是將這種“屋漏”的意象，與詩人內心的憂愁和對國傢命運的擔憂聯係起來。這種將外在景象與內心世界相結閤的解讀方式，讓詩歌的意境更加深邃。 這套書帶給我的，不僅僅是對杜甫詩歌的理解，更是一種對中國古代文人的精神世界的探索。錢先生的注解，就像一位忠實的嚮導，引領我穿越時空的迷霧，去感受那個時代，去理解那個時代的人們。 總而言之，《錢注杜詩》是一部非常有價值的古典詩詞注釋本。它不僅幫助我理解瞭杜甫詩歌的字麵意思，更讓我體會到瞭詩歌背後作者的用心良苦以及時代賦予它的特殊意義。我嚮所有熱愛古典詩詞的朋友們推薦這套書，相信你們也會從中獲得極大的啓發。
评分係年箋注，詩史互證。我最喜歡把各種材料拿齣來從正麵、反麵、側麵論證。有種關門打狗的感覺。
评分排版很漂亮
评分這兩本書說實話沒有讀完，轉讀杜甫全集校注。因為沒有讀懂
评分為2019.12.05與川大杜甫讀書會準備。
评分以為自己醉的人，卻清醒著。
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