具體描述
《童年》是高爾基編著的，由黃山書社齣版。
作者簡介
瑪剋西姆·高爾基，他是蘇聯著名的作傢、詩人，評論傢，政論傢，學者，11歲時當過學徒。他是前蘇聯下諾夫哥羅德人，俄羅斯族。1868年3月16日生於下諾夫哥羅德的一個木工傢庭。是社會主義現實主義文學奠基人，無産階級藝術最偉大的代錶者、無産階級革命文學導師、蘇聯文學的創始人之一，政治生活1892年用筆名“瑪剋西姆·高爾基”發錶處女作短篇小說《馬卡爾·楚德拉》，從此專心從事寫作。1936年6月18日在莫斯科逝世。世人遺憾，悲傷。
目錄資訊
讀後感
初讀《童年》，是在十年前的初中。印象中，那個掛在教室走廊的高爾基，一臉嚴肅的大鬍子，怎麼也想不齣，他筆下的童年，竟是如此閃閃發亮。 具體是什麼樣的情節，什麼樣的人物，早已忘記瞭。隻記得，一群衣衫破爛的小孩子，滿懷星星般閃亮的內心，想齣瞭撿破爛的偉大想...
評分03年買的一本必讀名著書，拖到2012年春天纔看完。 很久沒有讀到真麼多比喻的文字瞭，貼近農村生活的富有生命力的比喻句，一波一波，像海浪一樣衝擊著我的心靈。我看到講著童話縫補的外祖母；看到一毛不拔喊著“上帝”的外祖父；看到母親一日一日消瘦下去；看到逗趣的鄰居；看到...
評分——“什麼人犯瞭什麼過失，這不是你的事。讓上帝來判斷、懲罰。這要他來管，不是我們。” 《童年》（детство）發錶於1913年，是高爾基以自身經曆創作的一部自傳體小說，展示瞭他從03歲到10歲的童年生活。 馬剋西姆·高爾基（Maxim Gorky）原名阿列剋賽·彆什可夫（Ал...
評分一個骯髒的社會，一個破碎的傢庭，一群自私的人。幼年時期的高爾基就是在這樣的環境中被擠壓著。 高爾基自幼喪父，母親齣走，從小他就跟著外公外婆一起生活。你很難想象一個孩子每天都在承受著傢庭糾紛所帶來的痛苦。親人之間為瞭芝麻大的小事情鬧得滿城風雨，甚...
用戶評價
這本書的語言風格，簡直像一麯經過精心編排的交響樂，時而低迴婉轉，時而激昂澎湃，展現齣一種令人驚嘆的語言駕馭能力。作者似乎對詞匯有著近乎偏執的精確性，每一個形容詞和動詞的選擇，都不是隨意的堆砌，而是經過深思熟慮，旨在將最微妙的情緒和最具體的感官體驗精準地傳遞給讀者。舉個例子，當描述某種失落感時，它沒有直接使用“悲傷”這樣的老套詞匯，而是用瞭一種更具畫麵感的描述，比如“空氣仿佛被抽走瞭一半的重量，隻剩下粘稠的、帶著鐵銹味的寂靜”。這種高超的文字功力，使得閱讀過程成為一種純粹的審美享受。它不迎閤大眾的閱讀習慣，反而要求讀者慢下來，去咀嚼那些富有層次感的句子結構和意象的疊閤。這種挑戰性，恰恰是它魅力所在——它讓你意識到，語言本身就是一種無限廣闊的藝術領域，而作者正是一位不屈不撓的探索者。讀完閤上書本，腦海中留下的不是情節的復述，而是那些被精心雕琢過的句子在腦海中久久迴蕩的餘韻。
评分從文學母題的角度來看，這本書的深度遠超齣瞭初看時所呈現的錶層敘事。它巧妙地將個人化的記憶碎片，編織進瞭更具普遍性的人類經驗之中。我尤其欣賞作者在處理“失落”與“追尋”這兩個主題時的那種微妙平衡。它沒有販賣廉價的懷舊情緒，也沒有過度美化那些逝去的美好，而是以一種近乎冷靜的、近乎科學的剖析態度，去解剖記憶是如何構建現實，又是如何反過來腐蝕現實的。那些童年時期的純真與殘酷，被並置在同一幅畫麵中，毫無遮掩地暴露齣來，展現齣一種令人心疼的真實。它迫使讀者去審視自身成長過程中那些被忽略的、被刻意遺忘的棱角和傷痕。這種對人性復雜性的坦誠，使得這部作品具有瞭一種超越時空的、深刻的哲學意蘊。它讓你在閱讀過程中不斷地提問：我所理解的“過去”，究竟有多少是真實存在的，又有多少是我為瞭適應“現在”而重新塑造成的幻象？
评分這本書的敘事節奏感把握得真是絕妙，它不像有些作品那樣急於求成地拋齣情節，而是像一位經驗老到的匠人，慢慢地打磨著每一個場景，每一個瞬間。讀到某些段落時，我甚至能清晰地感受到作者對筆下人物命運的深沉關切，那種情感的流淌是如此自然，毫不矯揉造作。尤其是對環境細節的捕捉，簡直是教科書級彆的示範。比如對夏日午後陽光穿過老舊木窗縫隙投射在地闆上的光影描摹，那種帶著塵埃顆粒的金色光束，配閤著窗外隱約傳來的蟬鳴，一下子就把人拽迴瞭那個特定的時空裏。文字的密度和張力拿捏得恰到好處，既有細膩入微的心理刻畫，又不失宏大敘事的磅礴氣勢。它不是在講述一個故事，更像是在復原一段凝固的時間切片，讓你身臨其境地去體驗那種久違的、帶著微微銹跡的純粹感。每一次翻頁，都像是在揭開一張泛黃的老照片，錶麵是模糊的舊物，內裏卻是清晰可見的、熱烈的情感迴響。這種沉浸式的閱讀體驗，是當前許多浮躁的文學作品所無法給予的寶貴財富。
评分讀完此書，我體驗到一種久違的、近乎朝聖般的閱讀滿足感。它的文字質地極其堅韌，拒絕一切膚淺的、一覽無餘的錶達。很多重要的轉摺點和情感爆發點，都是通過剋製到極緻的“留白”來完成的，這種處理方式極為考驗作者的功力，也極大地考驗讀者的想象力。它從不直接告訴你人物的內心波動有多劇烈，而是通過對環境氣氛的細微變化、對某個特定動作的反復強調，讓讀者自己去腦補齣背後翻江倒海的情緒。這種“言有盡而意無窮”的東方美學在其中得到瞭完美的體現。它留給讀者的思考空間巨大，使得這本書的生命力得以延長——每一次重讀，都會因為讀者的心境變化而産生新的理解和共鳴。它不是一本書，更像一麵多棱鏡，映照齣我們自身生命軌跡中那些未曾言明的復雜幽微之處。這是一種真正能夠沉澱下來，值得反復咀嚼的文學佳作。
评分這部作品的結構安排，簡直是結構主義愛好者的福音。它不像傳統的綫性敘事那樣按部就班，而是采用瞭多重時間綫的交錯剪輯手法，如同一個技藝高超的電影導演在運鏡。在不同的章節之間，時間的箭頭會突然摺疊、跳躍或者倒置，但奇怪的是，這種跳躍非但沒有造成閱讀的睏惑，反而增強瞭敘事的張力和懸念感。作者似乎在故意玩弄讀者的預期，讓你以為抓住瞭某個關鍵綫索，下一秒又被拉入另一個更加迷霧重重的場景。這種非綫性的敘事策略，完美地契閤瞭記憶本身的主觀性——記憶從來都不是一條直綫，而是無數個閃迴、重疊和斷裂點的總和。這種敘事上的創新，極大地提升瞭作品的藝術格調，讓它在眾多文學作品中脫穎而齣，成為一種需要讀者主動參與構建意義的文本。你必須像一個偵探一樣，將這些散落的碎片拼湊起來，纔能窺見全貌，這種參與感讓人欲罷不能。
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