瀬戸内の小さな漁村島での出来事だった。海ぎわにある流木小屋のなかで、従兄弟の山藤憲春は火につつまれた。なぜ、彼は爛死せねばならなかったのか!?二年後、「私」は茶室の設計を依頼された。そこで見せられた織部灯篭の来歴と、憲春の焼死事件とがからみ―(表題作)。魔が放つ、恐ろしくも妖しい美に惹きつけられる十三作品。
赤江 瀑
1933年山口県下関市生まれ。日本大学芸術学部演劇科に在学中に同人誌「詩世紀」に参加。放送作家を経て、’70年「小説現代」に発表した「ニジンスキーの手」で第15回小説現代新人賞を受賞。’74年「オイディプスの刃」で第1回角川小説賞を、’84年「八雲が殺した」「海峡」で第12回泉鏡花文学賞を受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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从装帧设计上看,这本书也绝对称得上是一件艺术品。封面那种粗粝的纹理和低饱和度的色彩搭配,就已经预示了内容的沉重与内敛。内页的排版也极为考究,字距和行距的微小调整,都在潜移默化地影响着读者的阅读心境。我尤其喜欢它在章节之间的插页处理,那些看似随意的黑白速写,虽然内容模糊不清,却极好地烘托了故事中那种似真似幻的氛围。这本书的实体版本,本身就带有一种仪式的感觉,让人在捧起它的时候,就必须放下对轻快阅读的期待。它不是那种可以随意丢在沙发上翻阅的消遣读物,而是需要一个安静的角落、一杯浓茶,以及足够的时间来虔诚对待的“文本事件”。能将文字和实体形式结合得如此紧密,实属不易,体现了出版方对内容本身的尊重。
评分老实讲,这书的文字风格颇具挑战性,充满了大量晦涩难懂的古典意象和一些我闻所未闻的专业术语,让我这个习惯了直白表达的读者着实吃了不少苦头。我不得不频繁地停下来查阅资料,去理解那些与特定历史时期或特定领域相关的背景知识,这无疑增加了阅读的门槛。但与此同时,一旦你勉强跟上了作者的思维列车,那种震撼感也是无与伦比的。作者构建了一个极其庞大且自洽的世界观,其复杂程度足以媲美一些史诗级的奇幻巨著,只不过它更偏向于对人性幽暗角落的挖掘。我感觉作者在写作时,不是在“写”故事,而是在“构建”一个宇宙,每一个微小的设定都经过了精密的计算。我甚至怀疑作者是否在创作过程中参考了大量的晦涩文献,否则无法解释其中许多细节的严谨性。这本书不适合在睡前阅读,它需要你保持高度的警觉和专注。
评分我必须要说,这本书的叙事节奏掌握得如同一个技艺精湛的钟表匠,精准而冷酷。它不像那种让人一口气读完的爽文,它要求你放慢速度,去品味每一个措辞,去感受那些看似平淡的对话背后隐藏的巨大暗流。故事的推进非常缓慢,但绝非拖沓,而是那种精心布局的慢热,像陈年的老酒,初尝平淡,回味悠长。我特别欣赏作者对“时间”这一概念的解构。在某些章节里,时间似乎被无限拉伸,一秒钟可以被写上几页的心理活动;而在另一些章节里,数十年可能只用寥寥数语带过。这种不规则的时间感,完美地契合了主角那种游离于现实之外的疏离状态。每一次翻页,都像是在掀开一层厚厚的尘封布幔,里面或许是璀璨的真相,或许只是更深一层的幻象。它挑战了读者对“讲故事”的传统期待,更像是一部关于存在的哲学思考录。
评分这本厚重的合集读起来真像是在穿越一座迷雾缭绕的古老庄园,每一页都散发着一种说不出的压抑和华丽感。作者对细节的捕捉简直到了令人发指的地步,无论是那种潮湿的空气中弥漫着的霉味,还是人物内心深处那几乎无法言说的挣扎,都被描绘得淋漓尽致。我尤其喜欢其中关于记忆碎片化的处理方式,它不像传统的线性叙事那样直白,而是像打碎的镜子,需要读者自己去拼凑出事件的全貌。有时候读到一半会感到一阵眩晕,仿佛自己也陷进了故事里那个错综复杂的情感迷宫,久久不能自拔。书中的象征手法运用得极其高明,那些反复出现的物件,比如生锈的钥匙、永远无法燃尽的蜡烛,都携带着厚重的历史感和宿命的意味,让人在阅读时不得不停下来反复揣摩其背后的深层含义。读完合上书本的那一刻,我有一种巨大的空虚感,仿佛刚刚完成了一场漫长而艰辛的朝圣之旅,身心俱疲,却又得到了某种奇异的洗礼。
评分这本书最让我印象深刻的是它对“沉默”的描绘。很多时候,故事的高潮并非发生在激烈的争吵或爆炸性的事件中,而是发生在角色们相对无言的对视里,或者那段长到令人窒息的停顿时。作者似乎相信,真正重要的东西,往往是无法用语言来表达的,只能通过氛围、姿态和眼神的微妙变化来传递。我仿佛能听到文字背后那些未说出口的叹息和呐喊,它们比任何大声的宣言都更有力量。这种对“留白”的艺术处理,让整个文本具有了一种极强的张力,像一根被拉到极限的弓弦,随时可能崩断。它迫使我不再仅仅依赖于文字本身,而是调动我所有的感官去“感受”故事,去捕捉那些潜藏在句子结构和标点符号之间的情感波动。对于喜欢深度心理描写的读者来说,这简直是一场盛宴。
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