具体描述
栗本薫は22歳、某マンモス私大の3年生。アルバイト先のTV局内で発生した女子高生連続殺人事件を、ロック・バンド仲間の信とヤスヒコと解決しようと挑む―。当時の若者たちの感覚や思考を背景に、凝った構成と若々しい文体によって、シラケ世代とミーハー族の心の断面をえぐった江戸川乱歩賞受賞作。
作者简介
栗本 薫
東京都生まれ。早稲田大学文学部卒。1977年、中島梓として『文学の輪郭』で群像新人賞受賞、文芸評論家としてデビュー。翌年、「栗本薫」クン登場の『ぼくらの時代』で第24回江戸川乱歩賞、1981年『絃の聖域』で第2回吉川英治文学新人賞受賞。以降、ミステリー、SF、時代、伝奇小説、ミュージカル脚本、演出など幅広く活躍(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
读后感
恩，此评论属胡扯两句以示看过此书并有吐嘈之意愿，微透~剧透敏感体质者甚入~ **** 这是一本很好读的书。 三份纪录，除了说到“玩摇滚的都是好人”的部分稍微激动起来废了点话之外，基本还是清晰干脆没有什么严重夹私货行为的。 案件发生的场地设定颇为有趣，出场人物各显神...
评分 评分恩，此评论属胡扯两句以示看过此书并有吐嘈之意愿，微透~剧透敏感体质者甚入~ **** 这是一本很好读的书。 三份纪录，除了说到“玩摇滚的都是好人”的部分稍微激动起来废了点话之外，基本还是清晰干脆没有什么严重夹私货行为的。 案件发生的场地设定颇为有趣，出场人物各显神...
评分刚刚，当我打开自己的BLOG时，传入我耳际的依旧是王筝的那首歌——《我们都是好孩子》，平日里只觉得十分好听，但今晚听来却很契合我此刻的心情，因为我刚刚看完了一部讲述青春的推理小说。 “揮灑熱血的青春，大聲吶喊吧！ 別說我不倫不類，別用自以為是的口吻對我說教， 別...
评分刚刚，当我打开自己的BLOG时，传入我耳际的依旧是王筝的那首歌——《我们都是好孩子》，平日里只觉得十分好听，但今晚听来却很契合我此刻的心情，因为我刚刚看完了一部讲述青春的推理小说。 “揮灑熱血的青春，大聲吶喊吧！ 別說我不倫不類，別用自以為是的口吻對我說教， 別...
用户评价
这本书的叙事视角常常在不同的人物之间进行流畅的切换，这种多重视角的运用，极大地丰富了故事的纵深感。与其说这是一个单一主角的故事，不如说它是一幅由无数个侧面构成的群像画。我特别喜欢作者处理“不可靠叙述者”的方式——他让你知道，你所读到的信息很可能带有强烈的个人偏见和情感滤镜，但与此同时，他又用其他角色的视角去印证或颠覆了这些信息，迫使你必须保持一种审慎的态度去阅读。这让整个阅读过程充满了侦探般的乐趣，你需要不断地去质疑、去交叉比对。更妙的是，作者似乎并不急于给出最终的“真相”，而是让那些矛盾和未解之谜悬置在那里，让它们成为推动你继续翻页的动力。这种“留白”的艺术，成功地将读者的想象力最大程度地激发出来，每一个读者心中可能都会构建出一个略有不同的结局或理解。
评分这本书带给我的情感冲击，是那种缓慢渗透，最终却猛烈爆发的类型。它不像许多通俗小说那样用戏剧性的事件来吸引人，而是通过对日常生活琐碎片段的细致描摹，慢慢积累起一种近乎窒息的压抑感。作者似乎对“疏离感”有着极深的洞察，笔下的人物之间，即使是最亲密的关系，也总隔着一层看不见的薄膜。你眼睁睁地看着角色们做出错误的选择，内心焦灼，却又无法干预，只能被动地见证那些本可以避免的悲剧缓慢上演。这种“看着悲剧发生却无能为力”的体验，是极其折磨人的，但也是极其真实的。它迫使我们直面人性中的懦弱、逃避和自我欺骗。当最终的冲突来临时，它的力量不是来自声光电的炫目，而是来自于之前所有积压的情绪的集中释放，如同一个被拉满的弓弦，最终射出的箭矢，带着沉甸甸的重量，直插人心最柔软的部分。读完后，我需要很长时间才能从那种沉重的情绪中抽离出来，足见其感染力之深厚。
评分这本书的语言风格犹如陈年的威士忌，醇厚而富有层次感。它的句式结构变化多端，时而长句连绵，如同滔滔江水，一气呵成地描绘出宏大的场景或复杂的内心活动；时而又化为精炼的短句，像匕首般精准地刺中核心要害，带来强烈的冲击感。我留意到作者非常擅长运用比喻和象征，笔下的世界充满了鲜明的色彩和独特的质感。举例来说，他对“等待”的描绘，绝不会仅仅停留在“时间流逝”的层面，而是将其具象化为某种具体的触感、气味，甚至是一种特定的光线角度，这使得抽象的情绪变得可触摸、可感知。这种高度的文学性要求读者有一定的阅读积累，初次接触可能会觉得略有门槛，但一旦适应了这种独特的韵律和节奏，便会发现其中蕴含的巨大美学价值。它不是那种轻松的消遣读物，更像是作者精心编织的一张文字网，一旦被捕获，便难以挣脱，会让人反复回味其中的精妙之处。
评分这部作品的叙事节奏简直像夏日午后慵懒的微风，不急不躁，却能将你深深地吸入其中。作者对细节的捕捉能力令人惊叹，无论是角色之间一个眼神的交汇，还是一件小物件的摆放，都仿佛经过了精心雕琢，散发着某种不易察觉的暗示。我尤其欣赏它在处理情感上的那种克制与爆发之间的微妙平衡。它不像某些小说那样直白地将情绪倾泻而出，而是通过环境的渲染、人物细微的动作变化，让你自己去体会那份涌动的情感暗流。读到某些转折点时，我甚至会停下来，反复咀嚼那些看似平淡的对话，因为我知道，那背后隐藏着足够推动整个故事前行的巨大张力。这种处理方式，让阅读过程变成了一种主动的探索，读者需要调动自己的全部感官去拼凑出完整的图景，而不是被动地接受既定的信息。对于那些追求沉浸式阅读体验，喜欢在文字的缝隙中寻找深意的人来说，这本书无疑是一次精神上的盛宴。它不只是一个故事，更像是一扇窗，让你窥见人性深处那些光怪陆离的角落。
评分我非常欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种近乎偏执的严谨性。虽然故事的背景可能设定在一个我们日常生活中并不常见的情境中，但作者对这个“小宇宙”的规则、历史渊源，乃至人物之间的社会阶层和权力结构，都进行了极其详尽的铺陈。这种铺陈并非生硬的背景介绍，而是巧妙地融入到角色的日常互动和冲突之中。你会感觉到，每一个人物的行为逻辑，都是其所处环境的必然产物。尤其令人印象深刻的是，作者对于“集体记忆”和“个体遗忘”这一主题的处理，呈现出一种既宏大又微观的辩证关系。当历史的重压与个人的渺小产生碰撞时，那种无力感和反抗的火花被刻画得淋漓尽致。这使得这部作品超越了单纯的故事叙事，上升到了对社会结构和时间本质的哲学探讨层面。读完后，我感觉自己对现实世界的某些运行机制，也有了更为深刻和警惕的理解。
评分《我们的时代》台版也叫《我们的无可救药》，前三分之二很普通，后三分之一有些刺激和伤感，最后有些牵强。但两代人真的很难互相理解啊。
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