王景彬
旅美男低音歌唱家、教育家。
1987年毕业于中央音乐学院歌剧系。在校期间师从我国著名声乐教育家沈湘教授。1988年赴美国密苏里大学音乐学院留学。学习期间,连续7年获得密苏里大学最佳研究生奖和大学校长最高奖学金;获得美国法尔夫声乐国际基金奖。在主修声乐表演的同时,还兼修了大量音乐以及其他学科,包括:歌剧导演、指挥、歌剧理论、哲学、戏剧学、经济学、社会学、文学、图书馆学和多媒体制作等学科。
作为集歌剧实践和理论研究于一身的艺术家,在歌剧专业演出、歌剧导演和指挥以及歌剧理论研究领域都取得了丰硕的艺术成果。作为男低音歌唱家,与世界众多知名歌剧院合作,主演了大量的世界经典歌剧。其中包括:古诺歌剧《浮士德》中的梅菲斯托、莫扎特《唐璜》中的唐璜和雷鲍雷罗、莫扎特《费加罗婚礼》中的费加罗、莫索尔斯基《鲍里斯•格登诺夫 》和普契尼的歌剧《绣花女》等;作为歌剧导演和指挥,为众多歌剧院及音乐院校排演过大量经典歌剧,其中包括:《唐帕斯夸莱》、《爱情的灵药》和《蝙蝠》等四十多部歌剧;作为歌剧理论研究者,在美国参加了众多歌剧学科的理论研究工作,撰写大量专业论文,其中包括:《论莫扎特的歌剧》、《论美声时期的歌剧》和《瓦格纳歌剧》等。
目前正在担任《西洋歌剧咏叹调大全》、《外国艺术歌曲作品大全》系列的主编工作,完成文字创作800多万字。同时,还担任《西洋艺术歌曲大全》和《大型多媒体声乐艺术数据库》的主编工作,完成了《艺术歌曲艺术多媒体数字平台》、《歌剧艺术多媒体数字平台》以及《意大利语在歌唱中的运用多媒体教学软件》和《德语在歌唱中的运用多媒体教学软件》的开发工作。
发表于2024-11-07
戏剧抒情男高音 2024 pdf epub mobi 电子书
图书标签: 西洋歌剧 王景彬 歌剧 声乐 咏叹调
《戏剧抒情男高音(1)》内容为:在西方歌剧中,咏叹调是各种歌剧角色的重要演唱表演形式。咏叹调与各种角色类型有着直接关系,角色的声部类型决定了咏叹调的声部属性,每首咏叹调都具体地归属于某一个声部类型。作为一个声乐演唱者,如果错误地演唱不属于自己声部的咏叹调,不但会削弱声音的表现力,同时由于生理条件和技术问题,还可能毁掉自己的歌唱生命。
在国外声乐界,声部划分体系作为歌剧艺术的重要支撑,早已成为成熟的学术系统。这个系统作为歌唱艺术的教学指南,指导着每一位声乐工作者的教学和学习。
这是一个包含了多种声音特征的男高音声部,声音重量介于轻型和重型之间,歌唱能力既具有抒情性又具有力量性。这个声部具有抒情的音色、灵活的高音以及与乐队抗衡的声音力量,这是德国Fach声音分类系统赋予戏剧抒情男高音的音乐特征。在音量上,戏剧抒情男高音在中高声区必须演唱得比正常抒情男高音丰满厚重。虽然在意大利语中,Spinto的词义为“推动”,但从歌唱的角度来看,“推动”绝对不意味着将声音推进到不舒服的程度,推出抒情性风格的疆界。 戏剧抒情男高音是威尔第、普契尼和19世纪真实主义歌剧作家喜爱的男高音声部,在莫扎特歌剧中你很难找到他的踪迹。戏剧抒情男高音是否适合演唱亨德尔的歌剧咏叹调,这是一个比较有争议的问题。从历史的角度来看,亨德尔的歌剧咏叹调属于巴洛克晚期的音乐作品,不应该由戏剧抒情男高音演唱。
评分这是一个包含了多种声音特征的男高音声部,声音重量介于轻型和重型之间,歌唱能力既具有抒情性又具有力量性。这个声部具有抒情的音色、灵活的高音以及与乐队抗衡的声音力量,这是德国Fach声音分类系统赋予戏剧抒情男高音的音乐特征。在音量上,戏剧抒情男高音在中高声区必须演唱得比正常抒情男高音丰满厚重。虽然在意大利语中,Spinto的词义为“推动”,但从歌唱的角度来看,“推动”绝对不意味着将声音推进到不舒服的程度,推出抒情性风格的疆界。 戏剧抒情男高音是威尔第、普契尼和19世纪真实主义歌剧作家喜爱的男高音声部,在莫扎特歌剧中你很难找到他的踪迹。戏剧抒情男高音是否适合演唱亨德尔的歌剧咏叹调,这是一个比较有争议的问题。从历史的角度来看,亨德尔的歌剧咏叹调属于巴洛克晚期的音乐作品,不应该由戏剧抒情男高音演唱。
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