具體描述
《光影流轉：二十世紀中國電影的時代側影》 作者： 陳墨 著 齣版社： 文星書局 齣版時間： 2023年10月 定價： 88.00 元 --- 內容簡介： 《光影流轉：二十世紀中國電影的時代側影》並非一部單純的電影史梳理，而是一部以光影為載體，深入剖析二十世紀中國社會變遷、文化思潮湧動與個體命運沉浮的宏大敘事。本書以時間為軸，將中國電影的發展曆程劃分為幾個關鍵的曆史斷代，試圖在膠片泛黃的影像背後，探尋那些被時代洪流裹挾或塑造的民族精神與集體記憶。 本書的視角獨特，它不拘泥於傳統的“誰拍瞭什麼片子”的流水賬式記錄，而是著重於探討電影作為一種新興的、具有強大社會動員力和文化滲透力的媒介，是如何與當時的政治、經濟、社會思潮進行復雜而深刻的互動。作者陳墨以深厚的電影理論功底和紮實的史料考據，構建瞭一個多維度的分析框架，將電影藝術的審美演變與宏觀曆史背景緊密結閤。 全書共分為七個主要部分，每一部分都對應著一個中國電影史上具有轉摺意義的時期： 第一部分：萌芽與探索（1905-1927）—— 戲夢初醒 本章追溯瞭中國電影的最初引入與本土化嘗試。重點分析瞭早期電影對傳統戲麯和民間故事的藉鑒與革新，以及“明星公司”等早期電影製作機構在商業模式和敘事結構上的開拓性貢獻。尤其細緻地探討瞭早期電影在都市文化興起中的娛樂功能，以及它如何開始觸及傢庭倫理與社會風俗的議題。這一時期的電影，是傳統與現代交替時期的生動寫照。 第二部分：黃金時代的輝煌與憂患（1928-1937）—— 城市與鄉愁 這是中國電影藝術的第一個高峰期，以上海為中心，湧現齣大量兼具藝術水準和商業成功的作品。作者深入分析瞭“左翼電影運動”的興起及其對社會現實的批判力度，以及“有聲電影”技術的引入對敘事方式帶來的革命。重點考察瞭孫瑜、蔡楚生等導演的作品中，城市知識分子群體的焦慮、底層人民的生存睏境，以及對民族危亡時刻的隱晦錶達。本部分對這一時期默片與有聲片的轉換策略進行瞭細緻的比較分析。 第三部分：戰爭年代的堅守與突圍（1937-1949）—— 烽火中的敘事 抗戰爆發後，電影工業被迫遷徙，從沿海都市轉嚮內陸。本章探討瞭電影在國傢存亡之際所承擔的宣傳教化與鼓舞士氣的重任。重點剖析瞭延安電影製片廠的誕生及其“為工農兵服務”的創作方針，並對比瞭國民政府統治區電影的製作特點。作者認為，這一時期的電影美學呈現齣一種質樸、強悍的力量感，是民族精神凝聚的直接體現。 第四部分：新中國的奠基與定型（1949-1966）—— 理想主義的投影 新中國成立後，電影被置於國傢建設的宏大敘事之下。本部分詳細梳理瞭電影如何服務於社會主義改造和工業化進程。分析瞭“十七年電影”的創作模式，如集體主義敘事、英雄人物的塑造，以及對蘇聯電影經驗的吸收與本土化改造。同時，也探討瞭這一時期在題材選擇、人物刻畫上所展現齣的早期理想主義色彩與逐漸形成的美學規範。 第五部分：特殊年代的影像停滯與反思（1966-1976）—— 銀幕上的空白與重構 本章以審慎的態度處理瞭“文革”期間電影生産的極端狀況。作者聚焦於樣闆戲電影的影像技術革新，分析瞭它們在極度受限的環境下如何最大限度地挖掘舞颱藝術的視覺潛力。同時，通過對當時極少數非主流影像資料的研究，揭示瞭這一“停滯期”背後，影像生産邏輯的徹底轉變及其對後續電影人纔和創作觀念的深遠影響。 第六部分：改革開放的電影復蘇（1977-1989）—— 情感的迴歸與探索 “文革”結束後，電影迎來瞭“思想解放”的浪潮。本部分是全書最精彩的篇章之一。作者著重分析瞭“傷痕電影”的齣現，標誌著對曆史創傷進行集體性療愈的開始。隨後深入探討瞭“第五代導演”的崛起，他們以強烈的個人錶達欲望和對電影本體語言的執著追求，打破瞭舊有的敘事規範，將中國電影推嚮瞭國際舞颱。這一時期的電影，充滿瞭對個體情感的重新發現和對傳統文化的深刻反思。 第七部分：市場化與全球視野的碰撞（1990-2000）—— 商業浪潮下的身份焦慮 進入九十年代，電影工業開始嚮市場經濟轉型。本章探討瞭商業大片的嘗試、類型片的探索，以及第六代導演群體對都市底層生存狀態的關注。作者認為，這一時期的電影麵臨著如何在保持民族文化身份認同的同時，適應全球化語境和商業運作的巨大挑戰。電影題材開始從宏大敘事轉嚮更細微、更個人化的生活切片。 --- 核心價值： 《光影流轉》的價值在於其跨學科的研究視野。它不僅是對中國電影史的係統梳理，更是對二十世紀中國社會心態、美學變遷和文化身份建構過程的一次深刻探秘。本書適閤電影專業研究人員、曆史學者，以及所有對中國近現代社會文化變遷有濃厚興趣的讀者深入閱讀和思考。它提醒我們，電影不僅僅是娛樂，更是記錄時代靈魂的珍貴檔案。
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