具体描述
沒有神的世界裡，人只能一輩子都在尋找，尋找一個人，和他說一句知心的話，一個人內心的洪流，其實已經足夠淹沒整個世界﹗──劉震雲
從《手機》的真話之難尋與說謊之必要，到《我叫劉躍進》人際間的偶然與必然，鬼馬作家劉震雲費時三年創作《一句頂一萬句》為生而為人，「覓知音」之必要。
賣豆腐的楊百順與工人牛愛國祖孫兩人不約而同地失去生命唯一能吐露心聲的知音後，傷心之餘下，一個出走，一個回歸，他們尋尋覓覓，與不同的人說不同的話，試圖表達內心的矛盾與無助。從荒野的鄉村到繁忙的大都會，由20世紀中葉到新世紀初，不論是高高在上的縣長、鎮長，還是老師、理髮師、屠夫、染坊工、傳教士等尋常百姓，當說話成了唯一的溝通管道，語言又無法直達核心，孤獨便永遠如影隨形！
尋常人的事件，串連成不平凡的故事。中國大陸首刷四十萬冊，劉震雲說這是目前為止，他最滿意的作品。
作者简介
劉震雲
1958年5月生於河南省延津縣，1978年考入北京大學中文系，1987年在《人民文學》上發表短篇小說《塔舖》，引起文壇注目，主要作品：《手機》、《故鄉天下黃花》、《故鄉相處流傳》、《一腔廢話》、《一地雞毛》等。共四百多萬字。作品多次獲文學獎、被評介、改編和翻譯；《一地雞毛》改編成電視劇，被視為經典劇集；《手機》改拍為電影，獲全年賣座第一的紀錄，在台灣出版，並獲出版人小說家隱地等大力讚許。知名作家王朔稱劉震雲是唯一能對他構成威脅的人。
目录信息
读后感
刨去那些有鲜明时代特点的短篇，刘震云的长篇小说，我只读过两篇：《故乡天下黄花》和这本《一句顶一万句》。 《故乡天下黄花》是瞬间就把我给镇住了，让我欲罢不能一口气读完。经历过那种简练无情、看似漫不经心实际刀刀见肉的叙事之后，我以为自己对刘震云的小说不会再有那种...
评分书评 ()呦！你看这无巧不成书的“千年孤独”/ 文|袁复生 一个百事不顺的年轻人，为了生计只好不断换师傅(那时候)，为了做成一个像样的徒弟，被小城那个失败的老神父（他毕生只发展了9个信徒）改名，把戏剧的“百顺”改成“摩西”。但摩西并没有给他带来好运，甚至，入赘之后...
评分书评 ()呦！你看这无巧不成书的“千年孤独”/ 文|袁复生 一个百事不顺的年轻人，为了生计只好不断换师傅(那时候)，为了做成一个像样的徒弟，被小城那个失败的老神父（他毕生只发展了9个信徒）改名，把戏剧的“百顺”改成“摩西”。但摩西并没有给他带来好运，甚至，入赘之后...
评分这书，真好。 少有的，我打了五星，“力荐”。 不过我也相信，这本书分人，有些人会特别喜欢，有些人不会。 而特别喜欢的，都应是有渊源的。 说它好，是因为它打动人，这好不是让人看后雀跃欢呼的好，是悲凉，是难以说清楚的好，它似远实近，它如旧梦，一下子就还原成真实，...
评分看完了小说，微信读书说用了六个多小时，小说本身还挺好看的，就是有点罗嗦。 看完小说后的感受就是电影其实跟小说关系不大，用了大概四分之一的小说内容，单独衍生了一个小故事，算个小品，同时，我觉得这部电影评价低主要是因为不够『装』。 我来举个例子，张扬的《洗澡》 看...
用户评价
坦白说，我花了很长时间才真正“看进去”这本书。首先是人物设定的复杂性，几乎没有一个角色是传统意义上的“好人”或“坏人”。他们都有着非常多内在的矛盾和摇摆不定的道德立场。这使得他们在做出关键选择时，读者很难预判，也难以产生那种强烈的共鸣或鄙夷。我们能理解他们的动机，但却常常对他们的行为感到困惑，这似乎是作者有意为之——迫使读者去审视自己的道德准则。这种非脸谱化的处理方式在刻画人性幽暗面时非常有效，比如那种源自嫉妒和恐惧的小动作，被描绘得入木三分，真实得让人不舒服。但与此同时，这种过度写实的模糊性，也让故事缺乏一个清晰的情感焦点，让我在读完后有一种强烈的“失重感”，仿佛所有的人物和情感都悬浮在半空中，没有一个明确的落点可以让我系上情感的锚。
评分初读这本作品，最先吸引我的是其叙事视角的转换。作者似乎并不满足于传统的单一主角视角，而是巧妙地在不同角色的意识流之间切换，这种跳跃感在前半部分处理得相当成熟，每一次视角的切换都带来了信息增量和新的理解维度，让人感觉像是在拼凑一幅巨大的、多层次的社会群像图。然而，到了中段，我感觉这种手法的使用稍微有些失衡，某些角色的内心独白显得过于冗长和自我重复，似乎是为了凑够字数而进行的内部对话堆砌，这让原本紧凑的悬念和情感张力有了一定的削弱。我期望看到更多行动和外界事件的推动，而不是仅仅停留在人物对同一困境的反复咀嚼上。不过，值得肯定的是，作者在构建主要矛盾时，展现了高超的布局能力，那些看似无关紧要的细节，在后半部分如同一颗颗精确计算过的棋子，突然串联起来，形成了一个令人拍案叫绝的结局反转。这种结构上的精巧，弥补了中段略显拖沓的节奏感，使得整部作品的艺术完成度得到了提升。
评分这本书的装帧设计和排版给我留下了深刻的印象，它本身就构成了一种阅读体验的一部分。纸张的选择偏向于略带粗粝感的米黄色，拿在手里有一种沉甸甸的年代感，仿佛这本书承载了久远的故事。更妙的是，作者在关键情节处使用了不同字号和字重的处理，有些重要的独白甚至是用一种手写体的样式穿插其中，这种视觉上的节奏变化，巧妙地引导了读者的呼吸和情绪起伏。我尤其欣赏编辑在处理引用和脚注时所采用的克制手法，它们没有打断流畅的叙事，反而像是在页面边缘低语，提供恰到好处的补充信息，却又不会喧宾夺主。从物理层面来讲，这是一本值得收藏和反复摩挲的作品，每一次翻阅，都能在触觉和视觉上获得新的层次体验，这在当今这个过度追求数字化的阅读时代，显得尤为珍贵。
评分这本小说初看时，我本以为会是一部老生常谈的言情故事，毕竟封面和书名给人的第一印象是那种比较直白、直抒胸臆的风格。然而，当我真正沉浸其中，才发现作者的笔触远比我想象的要细腻和复杂得多。故事情节推进得并不算快，甚至在某些段落，文字的流动带着一种近乎散文诗般的缓慢感，这种节奏让我一开始有些不适应，总觉得是不是错过了什么关键信息。但随着阅读的深入，我逐渐体会到这种“慢”的妙处。它不是拖沓，而是一种刻意的留白，让人物的情绪能够在字里行间充分酝酿发酵。尤其是对主角内心挣扎的刻画，那种微妙的、难以言喻的失落感和对自我价值的不断审视，被作者用极其精妙的比喻和心理活动描写了出来。我特别欣赏作者对环境描写的运用，那些灰蒙蒙的城市角落、下着小雨的街角，不仅仅是背景板，它们似乎成了角色们内心世界的延伸，共同构建了一种独特的、略带压抑却又充满诗意的氛围。这本书像一杯需要细品的茶，初尝或许平淡，但回味悠长，能让人在喧嚣的生活中找到一处可以安静沉思的角落。
评分这本书的语言风格简直是一场文字的盛宴，充满了实验性和挑战性。我很少读到能将如此多晦涩的哲学概念，或者说那种介于理性与感性之间的灰色地带，如此自然地融入到日常对话中的作品。它不是那种强行灌输观点的说教式文学，而是将关于存在、时间、记忆这些宏大命题，通过人物间日常的、甚至有些琐碎的对话，不动声色地抛出来。有时候，为了理解某句话的真正含义，我不得不停下来，查阅一些相关的背景知识，这无疑增加了阅读的门槛。对于追求轻松阅读体验的读者来说，这本书可能不太友好，它要求读者投入极大的专注力和思考力。但对于我这种喜欢在文字中寻找“密码”的读者来说，这种挑战是令人兴奋的。每一次成功解读作者埋下的隐喻，都带来一种智力上的满足感。它成功地避开了通俗小说的窠臼，塑造了一种高度风格化的文学景观。
评分说的上话比什么都重要
评分不说话，是一种奢侈。与你，从说话，开始参与。
评分不说话，是一种奢侈。与你，从说话，开始参与。
评分这本书是高中时候读的。当时这本书评获茅盾奖，同桌买给我买来作为奖励。只读过一遍，内容印象大概是一个人用五十年从一个地方走出去，他的儿子又用五十年寻回来，前后间隔百年。而那一句话，在这样百年的孤独里，寻一个说的上话的人，也显得不是很重要了。
评分一本书，写尽了中原人的孤苦无依。无端的龃龉，世态的炎凉，灵魂的漂泊，字字是血声声是泪。一句无心的话，可以生出多少话、多少事，却几乎没有一句话能告慰内心深处。三代人的坎坷经历，无不是在找啊找——说是寻根，却又在逃离植根的土地；说是知音难得，却常常因为阴差阳错种下过节。掩卷长太息。
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