闺阁与画舫

出版者:中国传媒大学出版社

作者:李汇群

页数:278

出版时间:2009-7

价格:45.00元

isbn号码:9787811276879

具体描述

《闺阁与画舫:清代嘉庆道光年间的江南文人和女性研究》重点考察清代嘉庆道光年问（1796—1850）江南文人与女性的交游唱和以及相应的文学创作。“闺阁”，指能诗善文的闺阁女诗人；“画舫”，得名于清代中期出现的几部记载江南城市轶事的笔记，在书中借指那些与文人唱和的“名妓”。嘉道文人对“闺阁”与“画舫”的书写中，存在着一些相同的特点，这反映了他们独特的女性观念，并折射出他们特殊的生存状态。

作者简介

李汇群，出生于1978年10月，籍贯湖北荆州。1995—2002年，就读于华中师范大学中文系；2002—2005年，就读于北京大学中文系。2005年9月至今，任职于中国传媒大学。研究兴趣为文化传播、性别传播等。

目录信息

序
绪论
上编
第一章 嘉道文人与闺阁伴侣
第一节 文人对闺阁之奖掖
一、闺秀诗文集的编纂
二、袁氏五女的交游唱和
三、其他文人的奖掖师从活动
第二节 闺阁于文人之影响
一、以家庭为单位的唱和和鼓励
二、闺阁女性对文人的理解与支持
三、作为“书写”对象的闺阁女性
第二章　嘉道文人与画舫冶游
第一节 画舫冶游的文人群体钩稽．
一、南京
二、苏州
三、扬州
第二节 画舫冶游在嘉道时期的出现
一、晚明青楼文化传统的接续
二、烟花业在嘉道时期的兴盛
第三节 画舫冶游影响于文人创作
一、文人题赠
二、《风月梦》：以“城市”为中心的狭邪小说
三、仕女画家与画舫冶游
第三章　符号·投射·寄寓——嘉道文人的女性书写观念
第一节　从“仆本恨人”谈起
一、嘉道文人的“恨”意剖析
二、泛文与泛情
第二节 “才女”与“名妓”：文人社会的流行书写
一、薄命才女
二、名妓
第三节　投射和寄寓
一、小青如镜：对女性投射的解读
二、文人的寄寓：自怜与惜花
下编
第四章　车持谦及其“画舫”系列
第一节　“捧花生”其人其事考
第二节　《画舫》系列对《板桥杂记》的继承与新变
一、纪人与纪地
二、对清初历史的重新思考
三、想象与书写的矛盾
第三节　青楼书写的背后：理想与策略
一、“种情人”与“传情笔”的理想
二、由色悟空的书写策略
第五章　陈裴之的真情与幻情
第一节 用世之志与入世之痛
一、立志与科考
二、求仕与经济
三、幕游与幻灭
第二节　闺阁唱和的真情
第三节　求文名之幻情
第六章　蒋坦和关镆
第一节 由《秋灯琐忆》的创作年代引发
第二节　蒋坦、关锳身世及交游考
一、家世出身
二、师承长辈
三、朋友交游
第三节 虚构与逃脱：蒋坦关镆婚姻生活的正反面
结语
参考文献
后记
· · · · · · (收起)

用户评价

我得承认，《闺阁与画舫》一开始的确让我有些许的期待落空，但随之而来的是更深层次的惊喜。它并没有像我最初设想的那样，是一本纯粹的闺阁生活写照，或者是一段浪漫的画舫艳遇。恰恰相反，它以一种更具挑战性的方式，展开了它的叙事。作者似乎并不满足于仅仅描绘表面的风花雪月，而是试图去挖掘那些隐藏在华丽外表下的真实。我看到的是，在那些看似光鲜亮丽的生活背后，女性所承受的压力，所面对的困境，以及她们在夹缝中求生存的智慧。这种反差，让我对作者的洞察力感到由衷的敬佩。她没有回避那些残酷的现实，也没有粉饰那些令人不适的细节，而是用一种近乎残酷的真实，去展现人物的命运。而且，在叙事结构上，作者也玩出了新花样。她并没有遵循传统的线性叙事，而是通过多角度、碎片化的叙事方式，将故事一点点地拼凑起来。这种方式，对于读者来说，无疑是一种挑战，但同时也是一种乐趣。它迫使你去主动思考，去主动连接，去主动解读。每一次阅读，都像是在进行一场寻宝游戏，不断地发现新的线索，新的秘密。这本书，让我深刻地体会到了“读不懂”的乐趣，那种需要你全身心投入，才能慢慢领悟其中奥妙的阅读体验，是多么的令人着迷。

这是一本读起来让我心情复杂的小说，《闺阁与画舫》。复杂，是因为它触及了我内心深处的一些东西。我一直认为，文学作品最动人的地方，在于它能够唤起读者内心深处的共鸣。而这本书，无疑做到了这一点。作者笔下的女性角色，她们的遭遇，她们的情感，总能让我联想到一些我所认识的人，甚至是我自己的人生经历。那种在现实的重压下，依然努力寻找自我，渴望被理解，被看见的心情，简直是太真实了。我能感受到她们的压抑，她们的挣扎，她们在无声的角落里，是如何一点点地积蓄力量，又如何在某个瞬间爆发。同时，作者在营造氛围方面也做得非常出色。她能够将那种古典的东方韵味，与人物内心的细腻情感完美地融合在一起。读这本书，我仿佛能够闻到空气中淡淡的檀香味，听到远处传来的吴侬软语，感受到微风拂过面颊的温柔。这种沉浸式的阅读体验，让我几乎忘记了自己身处何方。而更让我称赞的是，作者在结构上也有很大的突破，她没有拘泥于传统的叙事模式，而是通过精妙的剪辑和过渡，将不同的故事线索有机地串联起来，展现出一幅宏大而又细腻的人生画卷。这本书，让我对女性的生存状态，对人性的复杂性，有了更深的理解。它不是一本轻松的读物，但绝对是一本值得你花时间去品读的书。

《闺阁与画舫》这本书，给我的感觉就像是在一次深度探险，每一次翻页，都是一次新的发现。我被作者对细节的捕捉能力所折服，无论是场景的描摹，还是人物的心理活动，都显得那么真实，那么细腻。我仿佛能够闻到空气中的尘埃味，听到远处传来的丝竹声，感受到人物内心的起伏不定。它不是那种一眼就能看透的快餐式阅读，而是需要你慢慢品味，细细咀味。作者在人物塑造方面，更是功力深厚。每一个角色都活灵活现，有着自己独特的个性和命运，没有绝对的好坏之分，只有在特定环境下，人性的真实展现。我能够理解她们的无奈，她们的挣扎，她们的渴望，甚至能够体会到她们的痛楚。而且，作者在叙事上，也展现出了极强的掌控力。它并非一味地走线性叙事，而是通过一些巧妙的衔接和过渡，将故事娓娓道来，让你在不经意间，就被深深地吸引。最让我惊艳的是，这本书在语言的运用上，也达到了相当高的水准。它的文字既富有诗意，又不失力量，既有古典的韵味，又不乏现代的张力。读这本书，就像是在欣赏一幅徐徐展开的画卷，每一笔都充满了讲究，每一处都耐人寻味。它让我对“闺阁”和“画舫”这两个意象，有了全新的理解，它们不再仅仅是简单的符号，而是承载着丰富的人性和命运，以及那个时代女性的生存状态。

对于《闺阁与画舫》这本书，我只能说，它的格局远超我的想象。我原本以为会是一部以女性情感为主线的作品，但事实却是，作者以一种宏大的视角，将个体命运与时代洪流紧密地联系在一起。我看到了那些被历史进程裹挟的女性，她们的个人选择，在时代的巨变面前，显得如此渺小，又如此可悲。但同时，我也看到了她们身上所爆发出的顽强生命力，那种在绝境中不放弃希望，在困境中寻找出路的勇气。作者对人物性格的塑造，极其立体和真实，她们不是完美的化身，也不是一无是处的受害者，而是拥有着复杂人性的普通人，她们会有犹豫，会有妥协，也会有闪光。我尤其佩服作者在叙事上的大胆创新。它并非采用传统的线性叙事，而是通过一些跳跃性的剪辑和意象化的表达，将故事娓娓道来。这种叙事方式，虽然需要读者付出更多的思考，但正是这种思考的过程，才让你更深刻地体会到故事的精髓。我反复回味书中的一些章节，试图去理解作者想要表达的深层含义。它不像那种读完就忘的书，而是会在你的脑海中留下深深的印记，让你不断地去思考，去品味。这本书，让我对历史，对女性，对人生的理解，都有了新的高度。

我不得不说，《闺阁与画舫》这本书，颠覆了我对某些传统题材的刻板印象。我原本以为，它会是一部充斥着纤弱女子和悲情命运的小说，但作者却用一种极其成熟和深刻的笔触，为我展现了一个完全不同的世界。他没有回避现实的残酷，也没有刻意去煽情，而是用一种冷静而又精准的视角，去剖析人物的内心世界，去展现她们在时代洪流中的命运。我看到了那些在看似平静的生活表面下，涌动的暗流，那些被压抑的渴望，那些无声的反抗。作者对人物的塑造，极其立体和真实，每一个人物都仿佛是从生活中走出来的，有着自己的优点和缺点，有着自己的挣扎和选择。我尤其欣赏作者在语言上的运用，她的文字既有古典的韵味，又不失现代的张力，既有婉约的柔情，又不乏坚韧的力量。这种语言风格，与书中所描绘的世界，形成了完美的契合。最让我感到惊喜的是，这本书的叙事结构也极具创新性。它并非采用传统的线性叙事，而是通过一种碎片化、多角度的叙事方式，将故事一点点地拼凑起来。这种方式，虽然对读者提出了一定的要求，但正是这种要求，让你能够更主动地去参与到故事的构建中，去体会作者的匠心独运。这本书，让我对“闺阁”和“画舫”这两个意象，有了全新的认识，它不再仅仅是象征，而是承载着丰富的人性和命运。

《闺阁与画舫》这本书，给我最大的感受是它的“意外”。我以为我会读到一个关于深闺女子细腻情感的故事，或者一段发生在画舫上的风花雪月，但作者却用一种更加出人意料的方式，展开了他的叙事。他并没有局限于某个特定的场景或情感模式，而是将目光投向了更广阔的社会图景，以及更深层的人性探索。我看到了那些在特定时代背景下，女性所面临的真实困境，她们的挣扎，她们的抗争，她们的妥协。作者对细节的描绘，极其精准和生动，无论是人物的眼神，还是细微的动作，都充满了信息量，能够让你感受到人物内心的波涛暗涌。我尤其喜欢作者在处理人物关系时的分寸感，那些复杂的情感纠葛，那些微妙的心理博弈，都被描绘得恰到好处，既不过于直白，也不过于隐晦。它让你在阅读的过程中，不断地去猜测，去揣摩，去感受。而且，作者在叙事结构上也颇具匠心。它并非采取单一路线，而是通过多条故事线的交织，展现出一幅更加宏大而立体的画卷。这种叙事方式，虽然需要读者投入更多的精力，但正是这种投入，让你能够更深刻地体会到故事的魅力。这本书，让我对“闺阁”和“画舫”这两个意象，有了全新的理解，它不再仅仅是简单的符号，而是承载着更深层的人性与命运。

《闺阁与画舫》，这本书的出现，像是一股清流，又像是一声惊雷，打破了我对于某些题材的固有认知。起初，我被这个名字所吸引，脑海中浮现的是那些温婉的大家闺秀，和在水波荡漾的画舫上发生的缠绵悱恻的故事。然而，当我真正沉浸其中时，我发现作者所要讲述的，远比我想象的要深刻和广阔。她并没有局限于小情小爱的描绘，而是将笔触延伸到了更广阔的社会背景，探讨了女性在那个时代所面临的种种困境与抗争。我看到了那些被礼教束缚的灵魂，她们在压抑中寻找释放的途径，在沉默中积蓄反抗的力量。作者对人物内心的刻画，简直是入木三分，每一个人物都有着自己独特的成长轨迹和复杂的情感世界，没有脸谱化的好坏之分，只有在特定环境下，人性的真实展现。我尤其喜欢作者在描绘场景时的功力，无论是繁华都市的市井烟火，还是深宅大院的幽静压抑，都仿佛呈现在我眼前，让我身临其境。更让我感到惊喜的是，这本书在叙事上也有着独特的风格。它并非一味地走“大女主”的爽文路线，也没有刻意去煽情，而是通过一种克制而又精准的笔触，将故事娓娓道来。这种叙事方式，反而更加有力量，更加能够触动人心。它像是一部无声的电影，用画面和细节说话，让你在细细品味中，感受到人物命运的跌宕起伏，以及那个时代女性的生存状态。

这本《闺阁与画舫》真是一次意想不到的阅读体验。起初，我被这个名字吸引，总觉得它带有一种古典的韵味，仿佛能窥见深闺女子细腻的情感世界，又似乎描绘着江南水乡烟雨蒙蒙的画舫之上，一段风流的往事。然而，翻开书页，我发现它远不止于此。作者的笔触，在描绘女性的内心世界时，细腻得如同工笔画，每一个细微的情绪波动，每一次无声的挣扎，都被捕捉得淋漓尽致。我仿佛能感受到那些被压抑的渴望，那些不甘的命运，以及在看似平静的闺阁生活中，暗流涌动的思绪。但是，它又没有完全沉溺于传统的闺阁叙事，而是巧妙地将笔锋一转，引入了更广阔的视角。那种对比，那种张力，让我不断地被吸引，不断地去探寻故事更深处的含义。我尝试着去理解那些女性角色，她们的成长，她们的蜕变，她们在特定时代背景下的选择，以及这些选择所带来的涟漪。有时候，我会为她们的坚韧而感动，有时候，我又会为她们的无奈而心疼。更让我惊喜的是，作者在叙述上也非常有巧思，并非一味地线性推进，而是采用了多线并行，甚至在某些章节，会跳跃到不同的时间点，或者从不同的角色的视角来讲述，这种叙事上的实验性，反而让我觉得更加立体和丰富，迫使我积极地去参与到故事的构建中，去填补那些留白，去揣摩那些未曾明言的情感。总的来说，这是一本让我读了之后，久久不能平静的书，它在我的脑海中留下了许多值得回味和思考的空间。

《闺阁与画舫》这本书，说实话，一开始让我有些犹豫，因为它听起来似乎是那种比较传统的女性题材小说，我担心会流于俗套，充满琼瑶式的狗血桥段。但事实证明，我的担忧是多余的。作者的叙事风格非常成熟，充满了掌控力，却又不失细腻。它勾勒出的世界，既有那个时代特有的压抑和束缚，又有女性在其中迸发出的生命力。我尤其喜欢作者对细节的刻画，无论是场景的描摹，还是人物的对话，都显得那么真实可信。读这本书，就像在看一部精心制作的电影，每一个画面都充满了质感。我看到了那些曾经被历史尘封的女性形象，她们的喜怒哀乐，她们的抗争与妥协，她们在各自的人生轨迹中扮演的角色。作者没有简单地将她们塑造成悲情的牺牲品，也没有把她们描绘成完美无瑕的圣母，而是呈现出她们真实的人性，有优点，也有缺点，有勇气，也有软弱。更让我觉得出彩的是，作者在情节的设置上，也充满了匠心。它不像一些小说那样，一眼就能望穿结局，而是层层递进，引人入胜。有时候，一个看似微不足道的细节，在后面却可能成为推动剧情发展的关键。这种安排，让我始终保持着高度的阅读兴趣，并且忍不住去猜测接下来会发生什么。这本书的魅力在于，它能够让你在阅读的过程中，不断地发现新的层次，新的解读。它不仅仅是在讲故事，更是在引导你去思考，去感受。

《闺阁与画舫》给我的感觉，就像是在品一杯陈年的老酒，初尝时或许觉得有些许的涩，但随着时间的推移，越发能够品出其醇厚和回甘。作者的文字，带着一种沉淀下来的力量，不急不躁，却字字珠玑。我尤其欣赏作者在处理人物关系上的功力。那些错综复杂的情感纠葛，那些微妙的心理博弈，都被描绘得入木三分。我能够清晰地感受到人物之间的张力，感受到他们内心深处的暗涌。它不是那种一眼就能看透的“好人”与“坏人”的简单划分，而是将每个人都塑造成了一个有血有肉的个体，有着自己的动机，有着自己的挣扎，有着自己的局限。在阅读的过程中，我时常会停下来，思考作者为什么会这样安排情节，为什么会这样塑造人物。每一次的停顿，都让我对故事有了更深的理解。而且，作者在语言的运用上也十分讲究，她的文字富有诗意，却又不失力量，既有婉约的柔情，又有坚韧的骨骼。这种语言风格，与书中所描绘的世界，形成了完美的契合。最让我印象深刻的是，这本书并没有刻意去制造戏剧性的冲突，而是通过对人物内心世界的深入挖掘，以及对生活细节的精妙描绘，展现出一种润物细无声的力量。它让你在不经意间，就被深深地打动，被深深地吸引。

秋灯琐忆

男性对女性的态度、与女性的关系、对女性的书写是女性自身创作的最好参照，故本书以文人与女性的关系作为研究重点，从“闺阁”与“画舫”两个角度切入，探讨嘉道时期江南文人对女性的书写和现实之间的差距，以及这种差距折射出来的文人心态和社会风尚。而从更全面的角度来描述文学史、采取晚明作为论述嘉道的参照背景、对文人社会中的语言文化符号作进一步的分析，则是贯通全书的三条或明或暗的脉络。作者不满由诸多著名文人连贯而成的文学史书写所反映出名人决定历史的观念，“落实到文学史的书写，重要的文学家、思想家固然是文学研究所应关注的重点，而要更全面地反映‘彼时’文人的生活及文学活动，则应该将更多‘第二流’‘第三流’的文人纳入研究视野”，故除了袁枚与陈文述外，将更多的关注给了车持谦、陈裴之与蒋坦，具有一定的史料价值。

秋灯琐忆

男性对女性的态度、与女性的关系、对女性的书写是女性自身创作的最好参照，故本书以文人与女性的关系作为研究重点，从“闺阁”与“画舫”两个角度切入，探讨嘉道时期江南文人对女性的书写和现实之间的差距，以及这种差距折射出来的文人心态和社会风尚。而从更全面的角度来描述文学史、采取晚明作为论述嘉道的参照背景、对文人社会中的语言文化符号作进一步的分析，则是贯通全书的三条或明或暗的脉络。作者不满由诸多著名文人连贯而成的文学史书写所反映出名人决定历史的观念，“落实到文学史的书写，重要的文学家、思想家固然是文学研究所应关注的重点，而要更全面地反映‘彼时’文人的生活及文学活动，则应该将更多‘第二流’‘第三流’的文人纳入研究视野”，故除了袁枚与陈文述外，将更多的关注给了车持谦、陈裴之与蒋坦，具有一定的史料价值。

男性对女性的态度、与女性的关系、对女性的书写是女性自身创作的最好参照，故本书以文人与女性的关系作为研究重点，从“闺阁”与“画舫”两个角度切入，探讨嘉道时期江南文人对女性的书写和现实之间的差距，以及这种差距折射出来的文人心态和社会风尚。而从更全面的角度来描述文学史、采取晚明作为论述嘉道的参照背景、对文人社会中的语言文化符号作进一步的分析，则是贯通全书的三条或明或暗的脉络。作者不满由诸多著名文人连贯而成的文学史书写所反映出名人决定历史的观念，“落实到文学史的书写，重要的文学家、思想家固然是文学研究所应关注的重点，而要更全面地反映‘彼时’文人的生活及文学活动，则应该将更多‘第二流’‘第三流’的文人纳入研究视野”，故除了袁枚与陈文述外，将更多的关注给了车持谦、陈裴之与蒋坦，具有一定的史料价值。