童年

出版者:译林

作者:(苏联)高尔基|改编

页数:209

出版时间:2009-8

价格:12.80元

isbn号码:9787544709354

丛书系列:译林世界名著·学生版

具体描述

《童年》是高尔基的自传三部曲之一。虽然是一部自传体小说，但作者并没有局限于本人亲身的经历，它反映了当时俄国底层劳动人民的生活，表达了普通人的理想和期望。小说成功地塑造了阿辽沙和外祖母的形象。阿辽沙是个善于观察和十分敏感的孩子，能辨别好坏。他的性格是在同生活中“丑事”的斗争中、在汲取周围一切美好东西的过程中形成的。在逆境中成长，与恶环境抗争，最终使他成了一个正直而有用的人。外祖母的形象是俄国文学中最富有诗意的形象之一。她是个勇敢、刚毅的妇女，作者通过一场火灾来表现她的勇敢与冷静；她又是一个善良、慈爱的人，总是以虔诚的态度、宽容的胸怀来对待一切坏事，因为她认为坏事是由生活的困苦与贫穷导致的；她更是个热爱生活的人，喜欢唱歌、跳舞、讲故事。这一切都对阿辽沙产生了不可磨灭的影响，祖孙情浓，感人至深。

作者简介

玛克西姆·高尔基，他是苏联著名的作家、诗人，评论家，政论家，学者，11岁时当过学徒。他是前苏联下诺夫哥罗德人，俄罗斯族。1868年3月16日生于下诺夫哥罗德的一个木工家庭。是社会主义现实主义文学奠基人，无产阶级艺术最伟大的代表者、无产阶级革命文学导师、苏联文学的创始人之一，政治生活1892年用笔名“玛克西姆·高尔基”发表处女作短篇小说《马卡尔·楚德拉》，从此专心从事写作。1936年6月18日在莫斯科逝世。世人遗憾，悲伤。

读后感

在大学时候就看过一遍，边看边想，诚如俄罗斯时期的景象的浮现，在人与人，大人与孩子的看法时历史确实一致的。 最近，侄女的初中课外读物中又发了这本书，她是没有兴趣的，我闲来无事又翻了一遍，从而引发来以下感想。 失去了信仰和坚定的理由的教育能给我们什么？在去年还在...  

——“什么人犯了什么过失，这不是你的事。让上帝来判断、惩罚。这要他来管，不是我们。” 《童年》（детство）发表于1913年，是高尔基以自身经历创作的一部自传体小说，展示了他从03岁到10岁的童年生活。 马克西姆·高尔基（Maxim Gorky）原名阿列克赛·别什可夫（Ал...  

第一章 　　中心人物是外祖母。她善良、聪明、能干、充满爱心，是千千万万俄罗斯优秀女性的代表，对“我”的一生有着非常大的影响。本章末尾用充满诗意的美好语言描写了外祖母的肖像和人品，塑造了一个光彩照人的平凡而伟大的人物形象。年过花甲的外婆跟三、四岁的“我”...  

高尔基的童年跟我们现在比起来，实在是太悲惨了！我们多幸福啊，被父母宠着。每天坐在宽敞明亮的教室中，听着老师讲课;回家有大鱼大肉等着你品尝;你想要什么，就给你什么;如果有人欺负你，大人会毫不犹豫地狠狠地教训那个人一番。而高尔基那个年代呢?高尔基很少有安宁的日子，...  

一个肮脏的社会，一个破碎的家庭，一群自私的人。幼年时期的高尔基就是在这样的环境中被挤压着。 高尔基自幼丧父，母亲出走，从小他就跟着外公外婆一起生活。你很难想象一个孩子每天都在承受着家庭纠纷所带来的痛苦。亲人之间为了芝麻大的小事情闹得满城风雨，甚...  

用户评价

坦白讲，这本书的叙事节奏对于追求快节奏阅读体验的人来说，可能显得有些慢热，但正是这种沉稳的节奏，才让每一个场景都有足够的时间在脑海中扎根发芽。作者似乎并不急于推进情节，而是更专注于营造一种氛围，一种特定年代、特定地域的生活质感。我尤其欣赏它对环境的描写，那种带着朴素生命力的场景设置，衬托出人物的单纯与质朴。书中人物的对话设计也十分巧妙，既有孩童特有的天真烂漫，又不乏对成人世界隐晦的观察和模仿，那种亦步亦亦趋的成长痕迹描摹得非常到位。它没有刻意去美化或丑化童年，而是用一种近乎纪录片式的客观与深情，展示了成长的必然阵痛与惊喜的交织。读到一些情节时，我甚至会停下来，回味一下自己过去面对类似情境时的真实感受，那种共鸣感是很多情节剧本都无法给予的，它提供的是一种深层次的心理连接，一种对“人如何成为他自己”的温柔探问。

这部作品读起来就像是置身于一个阳光明媚的午后，空气中弥漫着青草和泥土的芬芳。作者的笔触极其细腻，捕捉到了那些稍纵即逝的童年瞬间，那种纯粹的快乐和无忧无虑的时光仿佛触手可及。我特别喜欢它对细节的刻画，比如夏日午后蝉鸣的聒噪、偷偷藏起来的糖果的味道，甚至是摔倒时膝盖上留下的第一道擦伤，都描绘得栩栩如生。它不是那种宏大叙事，而是专注于日常生活中的微小而确定的幸福。每一次翻阅，都像是在旧相册里寻找着被时间模糊的笑脸，那些简单的游戏、与伙伴间真挚的友谊、还有对未知世界永无止境的好奇心，都被作者用一种近乎诗意的语言温柔地包裹起来。读完后，心中会涌起一种温暖的怀旧感，让人不禁感叹时间飞逝，但庆幸这些美好的片段被如此珍视地记录了下来。那种感觉就像是回到了自己家的老院子，闻到了熟悉的饭菜香，即便经历了很多世事变迁，心底深处的那份纯真依然被唤醒了。

这本书最让我折服的一点是它对“真实感”的执着追求，那种真实并非指事件的完全复刻，而是指情感和心境的精确还原。作者似乎对童年心理有着近乎人类学的洞察力，准确地捕捉到了孩子在面对规则、权威、友谊和挫折时的那种微妙的心理活动。书中的人物形象塑造得极其立体饱满，他们都有着各自的小秘密、小坚持和小矛盾，绝非脸谱化的符号。即便是配角，也散发着属于他们那个年龄段特有的光芒或阴影。阅读时，我完全忘记了自己是在阅读一部小说，而更像是在偷窥一段被精心珍藏的私人日记。它没有宏大的主题先行，一切意义都是在日常的琐碎互动中自然而然地生长出来的，这种“生长性”的叙事方式，赋予了作品强大的生命力和持久的思考价值。它让我们意识到，那些我们早已遗忘的、看似微不足道的童年经历，其实是塑造我们今日人格基石的关键所在。

这本书的语言风格是极其内敛而富有张力的，它不像有些作品那样大开大合地抒情，而是将情感蕴藏在精妙的意象和恰到好处的留白之中。阅读过程中，我发现自己常常需要放慢速度，去咀嚼那些看似平常却暗藏深意的词句。比如对光影变幻的捕捉，对季节更替带来的心境变化的细腻捕捉，都显示出作者深厚的文学功底。它不是那种读完会让你立刻拍案叫绝的“爆款”，而是一种需要细细品味的“陈酿”，每一次重读都会有新的感悟。我个人认为，它成功地避开了过度感伤的陷阱，即便是写到那些略带伤感的离别或失落，也处理得克制而有力，留给读者自己去填补情感的空白。这种处理方式非常高明，因为它尊重了读者自身的经历和情感结构，让阅读变成了一场与自我的对话，而非单向的灌输。对于那些真正热爱文学质感和精妙文字结构的人来说，这本书无疑是一份宝藏。

从结构上来看，这部作品的处理非常独特，它似乎并没有遵循传统意义上的线性叙事，更像是一组精心编排的记忆碎片，时而跳跃，时而重叠，但最终却奇妙地汇聚成一幅完整的人生拼图。这种非线性的安排反而加强了记忆的真实感，因为童年的记忆本身就是如此破碎又充满主观色彩的。作者巧妙地利用了这种结构，让读者如同置身于记忆的回廊中，跟随着主角的思绪，时而被一个突然出现的玩具吸引，时而又被某个遥远的声响拉回现实。这种跳跃感处理得极其自然，没有丝毫刻意的炫技感。它展现了儿童心智中那种奇妙的逻辑——看似混乱，实则自有其内在的关联和意义。这种叙事上的大胆尝试，使得阅读体验充满了探索的乐趣，每一次“跳转”都可能揭示出隐藏在日常表象之下的深刻洞察，非常考验读者的耐心与解读能力，但回报是丰厚的。