我的初恋

出版者:百花文艺出版社

作者:[美] 凯莉·韦斯特

页数:192

译者:赵星

出版时间:1997

价格:8.40元

装帧:平装

isbn号码:9787530623855

具体描述

伊凡·克里玛作品。

昨天读昆德拉，今天读克里玛。克里玛和哈维尔、昆德拉并称捷克文坛的三驾马车，近年来国际声誉日隆，有很多评论者认为，他的文学成就和社会声望都在昆德拉之上。

本书中四个像交响曲一样的故事，关于故乡，关于少年，关于青春的青涩和爱，爱情像是存在于想象之中，那样爱我的米丽亚姆，原来只是自己苍白的幻梦，那走钢丝般的爱情，永远都找不到答案。爱情不过是成长的方式，直到我们老去。

作者简介

姓名：(捷克)伊凡﹒克里玛著//高兴译著

作者简介：

作品：《克里玛作品.短篇卷.下.我的初恋》

目录信息

1 米丽亚姆
2 我的故土
3 真话游戏
4 走钢丝的人
· · · · · · (收起)

用户评价

这本书的叙事视角转换得非常自然流畅，这一点让我感到非常惊艳。它并非全程固定在某一个角色的主观视角里，而是像一个全知全能的观察者，偶尔会切换到另一个关键人物的内心世界，短暂地让我们得以窥见其隐藏的动机和未被表露的痛苦。这种多维度的展现，极大地丰富了故事的层次感。我们不再是单方面地去评判或理解某个角色的行为，而是能更全面地体会到，每一个选择背后都有其必然的驱动力，即便是那些看似错误的决定。有一段情节描述了主角与一位老友重逢的场景，初读时，我完全站在主角的立场上感到那种疏离和尴尬，但紧接着，作者迅速切换到了那位老友的视角，描绘了他看到主角时内心涌起的复杂情绪——有释怀、有遗憾，但更多的是一种成年人面对过去时特有的克制。这种手法，让人物不再是扁平的符号，而是有血有肉、充满矛盾的立体形象。这种叙事上的巧思，让我在阅读过程中不断地修正自己对角色的初步判断，使得整个阅读体验充满了智力上的挑战和情感上的共鸣，非常耐人寻味。

我得说，这本书的对话部分简直是教科书级别的范本。它没有那种刻意雕琢的文艺腔，反而充满了生活中的真实感和微妙的张力。角色之间的交流，很多时候是“言不由衷”的，那些没有说出口的话，才是真正推动情节发展的暗流。我常常需要停下来，细细品味某几句看似平淡的对白，因为在那字里行间，隐藏着人物之间复杂的情感纠葛、尚未挑明的爱意，或是已经滋生的隔阂。比如有一次，两个主要人物在一家略显嘈杂的咖啡馆里交谈，那位‘他’看似漫不经心地提到了天气，但通过作者对‘她’当时手指在杯沿上的动作的精准捕捉，我立刻明白了那句‘天气不错’背后隐藏着多少欲言又止的试探与小心翼翼。这种非语言的交流，被作者用文字巧妙地捕捉并放大，极大地增强了作品的真实感和戏剧张力。读到后半段，我甚至能“听见”那些沉默的重量，仿佛自己就坐在他们对面的角落里，见证着那些青涩而又笨拙的交流是如何一步步塑造了他们的人生轨迹。这本书，对于喜欢研究人物内心独白和对话艺术的读者来说，绝对是一场盛宴。

这本书的封面设计就带着一种令人心悸的怀旧感，那种略显褪色的胶片质感，仿佛能闻到旧书店里散发出的纸张的芬芳。我拿到手的时候，那种沉甸甸的质感就让人觉得这不是一本轻易能读完的小册子，它承载着某种厚重的过往。从翻开扉页开始，我就被那种细腻入微的笔触所吸引，作者似乎对人物的内心世界有着近乎残忍的洞察力。故事的开篇并没有急于抛出什么惊天动地的事件，而是选择了从日常的琐碎入手，描绘了主角在那个特定年代下的生活状态和周遭环境，那种时代烙印下的压抑与挣扎，被刻画得淋漓尽致。我尤其欣赏作者对于环境描写的功力，无论是夏日午后灼热的阳光，还是冬日清晨弥漫在巷子里的寒气，都仿佛触手可及，让读者能瞬间沉浸其中，与角色同呼吸共命运。这种扎实的叙事基础，为后面情感的爆发积蓄了足够的张力，让人不由自主地期待着，接下来会发生什么令人心碎或心动的瞬间。整本书的节奏把握得极好，张弛有度，读起来像是在经历一场漫长而又引人入胜的梦境，醒来时却留下了久久不能散去的余韵。

这本书的氛围营造达到了一个近乎魔幻的境界，我必须承认，它成功地将一种特定地域的“气味”和“光影”烙印在了我的脑海里。那不是宏大叙事下的背景板，而是与人物命运紧密交织的有机体。作者对于自然元素的运用达到了炉火纯青的地步，比如，每当故事发展到关键的转折点，总会伴随着一场突如其来的大雨，或是傍晚时分穿过树林的最后一道斜阳，这些天气和光线的变化，仿佛是某种宇宙的注脚，精准地预示或总结着角色的心境。我尤其钟爱那些关于“等待”的描写，那种在漫长、寂静的时刻里，人物所经历的心理挣扎，被作者用一种近乎诗意的语言来描摹。它不是那种直白地告诉你“他很无聊”或“她很焦急”，而是通过对空气中尘埃的浮动、窗外偶尔传来的自行车铃声的细节捕捉，让你切身体会到时间是如何缓慢而又残忍地流逝。读完之后，我甚至会不自觉地留意我周遭环境的光线变化，似乎想从现实世界中寻找书中那种独特的、带着宿命感的浪漫。

这本书最让我震撼的，是它对“时间流逝”这一主题的处理方式，它没有采用传统的时间线性叙事，而是用一种回环往复的结构，不断地在过去、现在和一种模糊的“曾经是”之间穿梭。这种叙事结构本身就带有一种强烈的宿命感，仿佛所有发生过的事情，都以某种形式存在于当下，从未真正消散。我发现自己常常需要往回翻阅几页，以确保我没有错过哪个关键的记忆碎片，但这种“迷失”感恰恰是作者想要营造的——人生中的某些重要时刻，本就难以被清晰地线性梳理。作者巧妙地利用一些重复出现的意象，比如一枚旧钥匙，或是一段旋律，来串联起不同时间点上的情感波动，使得情感的积累是层层叠加、愈发深沉的。这使得读到结局时，那种情绪的冲击力是指数级增长的，它带来的不是一个简单的“故事结束了”的结论，而更像是一场漫长而深刻的自我审视。这本书更像是一面镜子，映照出读者自己生命中那些尚未愈合或已经释怀的印记，读完后，心头会涌起一种难以言喻的、混合着酸楚与温暖的复杂情愫。

伊凡克里玛的作品，初看时，仿佛是装在瓶子里的海水，你能清楚地看清楚它那静止的浑浊，还有瓶底沉淀的沙砾。你看它时间久了，才恍然醒悟，在进入瓶子之前，它曾经属于一片无垠的汪洋，或怒吼冲击着礁石，拍击卷起海底的泥沙，或低吟着抚弄着游鱼，深沉得不见它的边际和海底的极限。第三篇故事，那位艳丽的、满口谎言但又如此真实的、混迹于酒吧和舞池吸着香烟的女子，仿佛就是我过去的故事的缩影。“她用红色的葡萄酒润湿了自己的嘴唇”，我能想象出那丰满的嘴唇，也很回忆起那双嘴唇紧贴着自己的嘴唇，带来的那种潮湿但温暖的触感。作者是伊凡克里玛，捷克文学家，我只知道他被用来与米兰昆德拉进行比较，却不知如何更改豆瓣资料中这么致命的张冠李戴的错误

伊凡克里玛的作品，初看时，仿佛是装在瓶子里的海水，你能清楚地看清楚它那静止的浑浊，还有瓶底沉淀的沙砾。你看它时间久了，才恍然醒悟，在进入瓶子之前，它曾经属于一片无垠的汪洋，或怒吼冲击着礁石，拍击卷起海底的泥沙，或低吟着抚弄着游鱼，深沉得不见它的边际和海底的极限。第三篇故事，那位艳丽的、满口谎言但又如此真实的、混迹于酒吧和舞池吸着香烟的女子，仿佛就是我过去的故事的缩影。“她用红色的葡萄酒润湿了自己的嘴唇”，我能想象出那丰满的嘴唇，也很回忆起那双嘴唇紧贴着自己的嘴唇，带来的那种潮湿但温暖的触感。作者是伊凡克里玛，捷克文学家，我只知道他被用来与米兰昆德拉进行比较，却不知如何更改豆瓣资料中这么致命的张冠李戴的错误

伊凡克里玛的作品，初看时，仿佛是装在瓶子里的海水，你能清楚地看清楚它那静止的浑浊，还有瓶底沉淀的沙砾。你看它时间久了，才恍然醒悟，在进入瓶子之前，它曾经属于一片无垠的汪洋，或怒吼冲击着礁石，拍击卷起海底的泥沙，或低吟着抚弄着游鱼，深沉得不见它的边际和海底的极限。第三篇故事，那位艳丽的、满口谎言但又如此真实的、混迹于酒吧和舞池吸着香烟的女子，仿佛就是我过去的故事的缩影。“她用红色的葡萄酒润湿了自己的嘴唇”，我能想象出那丰满的嘴唇，也很回忆起那双嘴唇紧贴着自己的嘴唇，带来的那种潮湿但温暖的触感。作者是伊凡克里玛，捷克文学家，我只知道他被用来与米兰昆德拉进行比较，却不知如何更改豆瓣资料中这么致命的张冠李戴的错误

伊凡克里玛的作品，初看时，仿佛是装在瓶子里的海水，你能清楚地看清楚它那静止的浑浊，还有瓶底沉淀的沙砾。你看它时间久了，才恍然醒悟，在进入瓶子之前，它曾经属于一片无垠的汪洋，或怒吼冲击着礁石，拍击卷起海底的泥沙，或低吟着抚弄着游鱼，深沉得不见它的边际和海底的极限。第三篇故事，那位艳丽的、满口谎言但又如此真实的、混迹于酒吧和舞池吸着香烟的女子，仿佛就是我过去的故事的缩影。“她用红色的葡萄酒润湿了自己的嘴唇”，我能想象出那丰满的嘴唇，也很回忆起那双嘴唇紧贴着自己的嘴唇，带来的那种潮湿但温暖的触感。作者是伊凡克里玛，捷克文学家，我只知道他被用来与米兰昆德拉进行比较，却不知如何更改豆瓣资料中这么致命的张冠李戴的错误

伊凡克里玛的作品，初看时，仿佛是装在瓶子里的海水，你能清楚地看清楚它那静止的浑浊，还有瓶底沉淀的沙砾。你看它时间久了，才恍然醒悟，在进入瓶子之前，它曾经属于一片无垠的汪洋，或怒吼冲击着礁石，拍击卷起海底的泥沙，或低吟着抚弄着游鱼，深沉得不见它的边际和海底的极限。第三篇故事，那位艳丽的、满口谎言但又如此真实的、混迹于酒吧和舞池吸着香烟的女子，仿佛就是我过去的故事的缩影。“她用红色的葡萄酒润湿了自己的嘴唇”，我能想象出那丰满的嘴唇，也很回忆起那双嘴唇紧贴着自己的嘴唇，带来的那种潮湿但温暖的触感。作者是伊凡克里玛，捷克文学家，我只知道他被用来与米兰昆德拉进行比较，却不知如何更改豆瓣资料中这么致命的张冠李戴的错误