具体描述
The Phobos Science Fiction Anthology Volume 2 - Hitting the Skids in Pixeltown (2003) is an anthology edited by Orson Scott Card and Keith Olexa. It contains thirteen stories by different writers. All of them were winners of the 2nd Annual Phobos Fiction Contest for new writer, with the exception of Larry Niven, author of "The Coldest Place".
作者简介
目录信息
"The Takers" by Rosemary Jones
"Hidden Scars" by Kyle David Jelle
"RUWattU8" by Harold Gross
"Hitting the Skids in Pixeltown" by Matthew S. Rotundo
"The Beast of All Possible Worlds" by Carl Frederick
"Callus Redux" by Rebecca Carmi
"All in My Mind" by Eugie Foster
"The Bear Eater" by Paul Pence
"His Untrue Colors" by Jake West
"If Thy Right Hand Offend Thee..." by Christine Watson
"Ukaliq and the Great Hunt" by David D. Levine
"Warrior Heart" by David John Baker
"The Coldest Place" by Larry Niven
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这部作品的叙事节奏简直让人抓狂，起起伏伏的波澜壮阔，仿佛作者手里握着一把无形的指挥棒，精准地调控着读者的心跳频率。故事的开篇，那种慢条斯理的铺陈，将近乎枯燥的日常生活描绘得细致入微，每一个环境的细节、每一个配角的细微动作，都被赋予了某种潜藏的意义，让人忍不住想去挖掘字里行间那些尚未揭示的秘密。我记得有那么一段，主角在一家老旧咖啡馆里对着一杯已经凉透的拿铁沉思了足足三页纸，那段描写何其冗长，但妙就妙在，它成功地营造出一种压抑的、等待爆发前的窒息感。随着情节的推进，冲突犹如火山爆发般喷涌而出，那些之前埋下的伏笔，不再是零散的线索，而是汇聚成一股强大的洪流，瞬间将读者卷入漩涡。作者对于高潮部分的掌控力令人叹服，情绪的堆叠不是一蹴而就，而是通过一系列精心设计的误会、错误的决定和突如其来的好运/厄运交织而成，让你在为角色感到紧张的同时，又忍不住拍案叫绝于作者的布局之精妙。这本书的后劲也很足，读完合上的那一刻，那种意犹未尽的感觉会持续很久，你还会时不时地回味某个关键的转折点，思考“如果当时主角做了另一个选择，结果会不会完全不同？”这种开放性的留白，使得每一次重读都能带来新的感悟。总的来说，这是一部在节奏把控上达到了大师水准的作品，它懂得何时该让你喘口气，何时又该紧紧扼住你的喉咙，不让你分心。
评分我不得不说，这本书在语言风格上的大胆尝试，绝对是近年来阅读体验中最令人耳目一新的部分之一。它似乎摈弃了传统叙事中那种追求流畅和清晰的写作规范，转而采用了一种近乎意识流和高度风格化的混合体。有些段落的句子结构异常复杂，充满了长串的从句和大量的插入语，初读时会让人感到吃力，仿佛在穿过一片密集的灌木丛，但一旦适应了这种独特的“语法丛林”，你就会发现其中蕴含着惊人的表现力和韵律感。作者似乎更热衷于描绘人物内心的碎片化体验，而非线性的事件发展。比如，对情感的刻画，常常不是直接命名“他感到愤怒”，而是通过一系列感官的扭曲来侧面烘托——光线变得刺眼，声音被拉长变形，甚至连空气的味道都变得具有攻击性。更让我印象深刻的是，作者似乎对某些特定的意象有着近乎偏执的钟爱，某些物品或场景反复出现，每一次出现都带有不同的象征意义，需要读者自己去构建一个不断演化的符号系统。这种写作方式无疑会劝退一部分偏爱直白叙事的读者，但对于我这种渴望在文字中寻找挑战和深层解读的人来说，简直是一场文字的盛宴。每一次翻页，都像是在探索一个全新的词汇迷宫，充满了发现的乐趣和解构的快感。
评分这本书的装帧设计和排版细节，可以说充满了匠心，尽管这些通常被阅读评论所忽略，但它们确实极大地提升了我的阅读体验。首先，纸张的选择非常考究，不是那种市面上常见的亮面纸，而是略带纹理的米白色纸张，拿在手里有一种沉甸甸的、旧书般的质感，让人忍不住想慢慢翻阅。更绝的是，作者或设计者在某些章节的开头，嵌入了一些看似随机的、手绘风格的插图或符号，它们往往是模糊不清的速写，像是主角在日记本上随手涂鸦的内容，这些图像与文字内容形成了一种微妙的互文关系。比如，当描述到一场混乱的追逐戏时，插图可能是一团扭曲的线条，而当角色陷入沉思时，则是一朵被过度精细描绘的枯萎植物。这种视觉语言的引入，避免了文字叙述的单调，同时也为读者提供了一种非语言的解读路径。此外，段落之间的留白处理得恰到好处，既保证了阅读的舒适度，又在关键时刻通过紧凑的布局来制造压迫感。可以说，这本书的实体形态本身，就是一件经过深思熟虑的艺术品，它尊重了“阅读”这一行为的物质性，而不是将其视为纯粹的电子信息传递。
评分从主题挖掘的角度来看，这部作品展现出了一种令人不安的深刻性，它远超出了一个简单的冒险故事或人物传记所能涵盖的范围。它对“真实性”和“记忆的可塑性”进行了近乎哲学的探讨。故事中，主角对于自己过去经历的认知是不断摇摆和重构的，读者也因此被拉入一个永恒的质疑循环：我们所相信的，究竟是事实本身，还是被时间、情绪和环境精心编织的叙事？书中反复出现的关于“视角偏差”的隐喻，比如不同人对同一事件的描述总是南辕北辙，让人开始反思我们日常生活中赖以生存的认知框架。更进一步，它触及了社会结构对个体身份认同的侵蚀。主角似乎总是在努力地“扮演”某个角色，以期符合外界的期望，这种“表演性存在”在现代社会中有着极强的共鸣性。这本书没有提供任何简单的答案，它更像一面镜子，映照出我们自身在面对不确定性时，是如何仓促地建立起一个可供安身的“小世界”的。这种对存在主义困境的坦诚面对，使得这部作品具有了超越时空讨论的价值。
评分这部小说的配角塑造，简直是教科书级别的范例，他们绝不是烘托主角光环的扁平背景板。真正让这部作品熠熠生辉的，是那些看似边缘却至关重要的边缘人物。以那个名叫“螺丝钉”的辅助角色为例，他出场不多，每次露面似乎都在执行一些不起眼的小任务，但作者通过极富洞察力的细节描写，比如他总是不自觉地摩挲自己旧皮带扣的习惯，或者他面对权威时那种微妙的、只有眼角肌肉才会抽动的反应，我们得以窥见一个在巨大体系下努力维持自我尊严的小人物的挣扎与智慧。这些配角的动机复杂得令人信服，他们并非单纯的“好人”或“坏蛋”，而是充满了灰色地带的矛盾体。他们有着自己难以言说的过去、不为人知的野心和深深的道德困境，这些在故事的主干推进中偶尔闪现的侧面镜头，极大地丰富了故事世界的厚度和真实感。我尤其欣赏作者处理“群体”的方式，当主角与某个组织或社群接触时，这个群体展现出的集体无意识和内部的等级秩序，都被刻画得入木三分，让人感受到个体在集体洪流中的无力和必然性。这些鲜活、有血有肉的角色，让整个故事的张力提升到了新的维度。
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