具體描述
殺人必然違法，但什麼樣的人，人人得而誅之！
光陽學園校長城崎在客滿的電梯裡慘遭殺害，眾目睽睽之下卻無人目擊！
死者隻留下一句「那個女人……在……」和口袋裡一張攝於十三年前的照片，以及地上一張名片而已。
孤高寡作的「本格推理小說」大師巔峰之作
榮獲第十六屆日本推理作傢協會獎
兇手巧妙利用擁擠的人群作為掩護，神不知鬼不覺地殺人！
那句「那個女人……在……」意謂兇手是女性嗎？死者小心翼翼隨身攜帶的陳舊照片又隱藏瞭什麼樣的悲歌？掉落的名片究竟和兇手有無關聯？
這是一場分秒必爭的智力賽，晚一步則齣人命，早一步則兇手現形。
「事件 ÷ 推理 ＝ 解決」
這是土屋隆夫針對本格推理所提齣的創作理念，也就是說，本格推理絕對不能有絲毫交代不清的地方，而這對讀者是一種當然的義務。
土屋隆夫作品中的手法絕非稀奇古怪之流，他並非以手法之妙讓讀者驚艷，而是以簡單的手法提供讀者更具魅力的謎題。
山前讓 (推理小說研者)
沒讀過土屋隆夫，對日本推理小說的認識，永遠少一塊，很小很小（因為土屋隆夫的作品那麼稀少），卻很重要很重要的一塊。
楊照（知名傢）
土屋隆夫迴來瞭。
颱灣的推理小說迷，應該不陌生吧！
這位孤高、寡作的日本解謎派推理大師，這次帶來五十多年的寫作生涯中，所創作的長篇十三部，給颱灣讀者欣賞，這是我們的幸運。我們鼓掌喝采歡迎韆載難逢的機會。
傅博（文藝評傢）
作者簡介
土屋隆夫
1917年生於長野縣，日本中央大學法學係畢業。土屋隆夫在讀過江戶川亂步所寫的隨筆〈一名芭蕉的問題〉後深受感動，因而立誌撰寫推理小說。
1949年，土屋以〈「罪孽深重的死」之構圖〉投稿《寶石》雜誌百萬懸疑小說短篇小說徵文比賽，獲選為第一名。1958年第一部長篇小說《天狗麵具》問世，繼而發錶《天國太遠瞭》和有名作之譽的《危險的童話》。
1963年又以「韆草檢察官係列」的首作《影子的告發》獲日本推理作傢協會獎，此後陸續發錶此一係列的作品，如《紅的組麯》、《針的誘惑》、《盲目的烏鴉》。本係列作品最後以1989年的《不安的初啼》作結，同年《週刊文春》雜誌評選為十大推理小說第一名。
近期所發錶的作品有《華麗的喪服》、《聖惡女》、《著魔》等。2001年，土屋先生榮獲第五屆日本推理小說文學大獎。
目錄資訊
讀後感
如今的推理小說，越發地講究其詭計設計的精巧，推理小說傢們紛紛為“案不驚人死不休”努力著。然而看多瞭天纔偵探與高智商罪犯的齣謎與解謎的太極推手之後，突然很想念那些老老實實，徇著蛛絲馬跡，不辭辛勞四處奔波，逐層深入破案的“平凡”偵探瞭。在這種心境下，土屋隆夫的...
評分韆草檢察官係列首作 ——讀土屋隆夫《影子的告發》 土屋隆夫一生隻寫過14部長篇小說，係列作則僅此一個，即韆草檢察官係列。這部於1963年發錶的《影子的告發》，為韆草檢察官係列第一部。 韆草檢察官並非是天纔型偵探，而是一個有很強烈的真實性並且充滿瞭人性的人物。齣生於...
評分《影子的告發（影子的控訴）》被譽為孤高寡作的本格推理字樣，但當逆嚮（颱版書）翻捲過前綴性係列導言，正文鋪麵而來的是社會派的現實氣息。 ---------------------- 社會派的錶體 ---------------------- 肇端於以現代眼光略顯過時的商場秀，到從涉案人員牽扯齣的潛規則遊戲...
評分對於日係推理小說迷來說，“本格”、“變格”、“社會”、“新本格”這幾個所謂的流派應該都是耳熟能詳的。除去離推理小說比較遠的“變格派”和分界極不清晰的“新本格派”以外，自江戶川亂步開始到橫溝正史發揚光大的以注重離奇的案件和邏輯推理為主的“本格派”，以及由鬆本...
評分光陽學園校長城崎在客滿的電梯裏慘遭殺害，眾目睽睽之下卻無人目擊！死者隻留下一句“那個女人……在……”和口袋裏一張攝於十三年前的照片，以及地上一張名片而已。凶手巧妙利用擁擠的人群作為掩護，神不知鬼不覺地殺人！這是一場分秒必爭的智力賽，晚一步則齣人命，早一步則...
用戶評價
這部作品的氛圍營造實在是一絕，那種撲麵而來的壓抑感和揮之不去的陰影，讓我在閱讀過程中幾乎能感受到角色內心的每一次戰栗。作者在描繪環境細節時，那種不著痕跡的筆觸，卻能精準地捕捉到人與環境之間微妙的張力。街道上昏黃的路燈，雨後泥濘的小巷，甚至空氣中彌漫的潮濕氣味，都被刻畫得栩栩如生，仿佛每一個場景都是一個獨立的，充滿未解謎團的密室。我特彆欣賞作者對於光影的運用，它不僅僅是物理現象的描述，更是心理狀態的映射。當光明被稀薄的雲層遮蔽，當一切都沉入深邃的黑暗，那種不安感就如同藤蔓般纏繞上來，讓人喘不過氣。這種高級的心理恐懼，遠勝過直接的驚悚描寫，它讓你在閤上書本之後，依然會忍不住迴頭望嚮自己身後的影子，去探究那份潛藏在日常之下的不安究竟源自何處。文字的節奏感也掌握得恰到好處，時而緩慢沉思，如同偵探在迷霧中摸索；時而陡然加快，在關鍵時刻給予讀者強烈的衝擊，讓人不得不屏息凝神，生怕錯過任何一絲綫索。
评分這本書在人物塑造上展現瞭令人驚嘆的層次感和復雜性，沒有絕對的善與惡，隻有在睏境中掙紮求生的眾生相。每一個主要角色，都帶著各自沉重的過去和難以啓齒的秘密，他們的動機並非簡單的二元對立，而是被一係列復雜的外部壓力和內在矛盾所驅使。我特彆喜歡作者處理角色內心獨白的方式，那種時而清醒、時而自我欺騙的混亂思緒，真實得讓人心痛。你會發現，那些看似堅不可摧的錶象之下，其實都包裹著一顆顆易碎的心。例如，某個配角看似冷漠無情，但通過零星的閃迴片段，讀者得以窺見其形成今日這般境地的悲慘緣由，讓人在譴責的同時又忍不住産生一絲憐憫。這種對人性的深刻洞察，使得故事不僅僅停留在情節的推進，更上升到瞭對“人性本質”的哲學探討。它迫使我們去反思，在極端環境下，我們自己又能堅守住多少原則和底綫。
评分這部作品成功地構建瞭一個自洽且極具說服力的世界觀，即使故事背景設定在一個與現實世界有所偏離的框架下，其內部邏輯依然嚴密得無懈可擊。無論是社會體製的運作規則，還是其中隱藏的某種“超自然”現象背後的“科學”解釋，作者都給齣瞭令人信服的鋪陳。這種紮實的世界構建，為角色的一切行為提供瞭閤理的土壤。它沒有為瞭追求奇異而放棄基礎的閤理性，反而是在既定的規則內，將人性的弱點和環境的殘酷性發揮到瞭極緻。讀完之後，你不會覺得這是一個虛構的故事，而是感覺自己仿佛短暫地生活在瞭那個特定的時空之中，親曆瞭角色的掙紮與抉擇。這種極強的代入感和沉浸感，是衡量一部優秀作品的重要標準，而這部作品無疑在這方麵做得極為齣色，它構建的不僅僅是一個故事，更是一個完整的、有血有肉的“存在”。
评分文字的密度和精確度令人嘆服，每一句話都像是經過韆錘百煉的寶石，閃爍著獨特的光芒，充滿瞭象徵意義和潛颱詞。作者似乎對語言的駕馭已經達到瞭爐火純青的地步，即便是最尋常的對話，也暗含著角色之間微妙的權力鬥爭或情感試探。我常常會因為一個詞語的選擇、一個比喻的精妙而停下來，反復咀嚼其中的韻味。它沒有那種冗長纍贅的形容詞堆砌，而是用極簡的筆墨勾勒齣宏大的場景或復雜的情緒，這種“留白”的藝術處理得非常高明。它將解釋的空間留給瞭讀者，讓想象力得以自由馳騁，去填充文字背後的空白地帶。這種文學性的厚重感，使得這部作品不僅僅是一部娛樂性的讀物，更像是一篇值得反復品味的文學研究對象，每次重讀都會有新的發現和感悟。
评分敘事結構上的創新是這部作品的一大亮點，它拒絕采用綫性敘事的老套路，而是巧妙地穿插瞭不同時間綫索和視角碎片，如同打碎瞭一塊巨大的玻璃，需要讀者親自去拼湊齣完整的畫麵。起初閱讀時，這種碎片化的信息流確實帶來瞭一定的挑戰性，甚至讓我感到有些迷失，但正是這種“不確定性”構成瞭閱讀的樂趣。每當以為自己抓住瞭真相的邊緣時，作者總能及時拋齣一個新的悖論或者視角轉換，將你重新帶入迷霧之中。這種精妙的布局，不僅極大地增強瞭懸疑的張力，更巧妙地模擬瞭記憶的不可靠性和真相的復雜性。讀者仿佛化身為主動的參與者，而非被動的接受者，必須調動所有的分析能力去篩選、連接、重建故事的脈絡。這種主動參與感，讓最終揭示的真相，無論多麼齣乎意料，都顯得無比自然且水到渠成。
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