作者簡介
大江健三郎
1935年,生於日本四國偏僻的山村。1954年考入東京大學修讀法國文學,在沙特哲學和歐美現代小說的影響下開始從事文學創作,1957年正式踏上文壇,即贏得「川端康成第二」的讚譽。
二十八歲那年,由於長子光的齣生,已是成名作傢的大江經歷瞭有生以來最為嚴重的考驗,他以麵對天生殘疾的新生兒這個痛苦經歷為基礎創作長篇小說,寫齣讓他在三十年後的1994年獲諾貝爾文學獎的《個人的體驗》。
大江一係列以殘疾者與核武問題為主的作品,具有濃厚的人文主義關懷。他成熟地藉鑑瞭西方現代派文學技巧,充分運用日本文學傳統中的想像,巧妙地結閤現實與虛構,成為其文學上的重大特色。著有小說《萬延元年的足球隊》(獲榖崎潤一郎獎)、《飼養》(獲芥川賞)、《靜靜的生活》、《換取的孩子》、《憂容童子》、《再見,我的書!》等,以及散文集《為什麼孩子要上學》、《給新新人類》等。最新作品為《優美的安娜貝爾.李──寒徹戰慄早逝去》,目前正撰寫小說《水死》。
譯者簡介
王誌庚
畢業於首都師範大學外國語學院,獲日本文學碩士學位,主要研究領域為日本現代文學,研究專題式大江健三郎作傢及其作品。現任職於中國國傢圖書館。
諾貝爾文學獎得主親身講述自己一路走來三十多年的文學生涯、文學啟濛過程,以及對個人寫作方法的不斷探索。
小說中的「我」是誰?不為新聞評論或評論傢所寫的小說是什麼樣子?為什麼要引經據典?什麼樣的書是失敗的作品?自作者最早的短篇小說《奇妙的工作》以後,經歷四十年的小說傢生活,並且繼續筆耕的作者,娓娓談起他主要作品的創作過程和小說方法,並且談到支持他作傢人生的原動力。這是他寫給以文學為生命食糧的讀者一本「創造力的自傳」。
發表於2024-12-31
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在讀完瞭史蒂芬·金壇寫作的書後,讀這本,比較立現。 我懷疑這是大江健三郎給自己選集的序言,全篇都是嚴肅作傢對自己位置和價值的肯定。我不是說沒有可看性,但是讓讀者如我容易痛苦。大江健三郎作為一個日本人在語言裏充滿瞭民族性的東西,我是說那種情緒而不是好或...
評分在讀完瞭史蒂芬·金壇寫作的書後,讀這本,比較立現。 我懷疑這是大江健三郎給自己選集的序言,全篇都是嚴肅作傢對自己位置和價值的肯定。我不是說沒有可看性,但是讓讀者如我容易痛苦。大江健三郎作為一個日本人在語言裏充滿瞭民族性的東西,我是說那種情緒而不是好或...
評分在讀完瞭史蒂芬·金壇寫作的書後,讀這本,比較立現。 我懷疑這是大江健三郎給自己選集的序言,全篇都是嚴肅作傢對自己位置和價值的肯定。我不是說沒有可看性,但是讓讀者如我容易痛苦。大江健三郎作為一個日本人在語言裏充滿瞭民族性的東西,我是說那種情緒而不是好或...
評分當我情緒很低落的時候,我時常為自己的平庸感到心灰意冷,為什麼沒有過人的天賦,若有天賦的幫助,很多事情解決起來應該會比較輕鬆吧!最近讀完瞭大江的散文集《如何造就小說傢如我》,我發現這個問題大作傢也睏擾過。 大江健三郎從小喜歡讀書,寫作,常常在學校...
評分當我情緒很低落的時候,我時常為自己的平庸感到心灰意冷,為什麼沒有過人的天賦,若有天賦的幫助,很多事情解決起來應該會比較輕鬆吧!最近讀完瞭大江的散文集《如何造就小說傢如我》,我發現這個問題大作傢也睏擾過。 大江健三郎從小喜歡讀書,寫作,常常在學校...
圖書標籤: 大江健三郎 文學 日本 日@大江健三郎 談寫作 日韓文學 日本文學 散文
「我的小說都是虛構而已」、在沖繩被其他運動人士排擠、故鄉神話,誠實的自述,讀來卻有點感慨:如果是西方的作傢,或許不需要花這麼多時間來閱讀東方。又及,日人修學旅行「齣國」應非必須,翻譯加註加得好奇怪。
評分三種語言之間的角力,很啟發。
評分「我的小說都是虛構而已」、在沖繩被其他運動人士排擠、故鄉神話,誠實的自述,讀來卻有點感慨:如果是西方的作傢,或許不需要花這麼多時間來閱讀東方。又及,日人修學旅行「齣國」應非必須,翻譯加註加得好奇怪。
評分感人多於專業。
評分要完成好一件事情,不管有沒有天賦,都不是輕鬆的。
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