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出版者:Hermann

作者:Jean Pierre Faye

出品人:

頁數:0

译者:

出版時間:1972

價格:0

裝幀:Paperback

isbn號碼:9782705656959

叢書系列:

圖書標籤:

• 敘事學
• 文學理論
• 結構主義
• 文本分析
• 敘事結構
• 修辭學
• 法國文學
• 文化研究
• 文學批評
• 敘事學理論

《敘事理論：結構與意義的探尋》 一部深入剖析敘事藝術核心的學術巨著 本書並非對已有的某一特定作品——例如《Théorie du récit》——的解讀或重述，而是旨在構建一個宏大且精密的框架，用以係統性地考察“敘事”這一人類文化基石的內在機製、形式演變及其對意義生産的決定性作用。我們試圖超越對具體文本的案例分析，直抵敘事理論的本體論層麵，探究敘事之“為什麼”與“如何是”。 第一部分：敘事的本體論基礎與界定 本部分緻力於厘清敘事的本質，將其從廣義的“故事”或“信息傳遞”中分離齣來，確立其作為一種獨特符號係統和認知結構的核心地位。 第一章：敘事學的先驅與範式分野 我們將追溯敘事理論的起源，重點審視俄國形式主義（特彆是什剋洛夫斯基的“故事情節”與“情節”的區分）、布拉格學派的功能主義視角，以及法國結構主義的早期奠基工作（如格雷馬斯的原型結構）。在此基礎上，我們將考察敘事學在斯拉維學派、美國新批評學派以及後結構主義浪潮中的流變與衝突。我們不會停留在曆史羅列，而是著重分析這些範式如何定義敘事的基本元素，例如：事件、時間、視角、人物。 第二章：敘事的時間性：序列、節奏與持續 敘事與時間密不可分，本章深入探討敘事中的時間維度。我們將運用本雅明·拉波爾特的理論框架，區分“故事時間”（diegetic time）與“話語時間”（discursive time）。討論的核心議題包括： 停頓、伸延與省略（Pause, Scene, Ellipsis）： 分析敘事者如何操縱兩者間的比例關係，以控製讀者/聽眾的體驗節奏。 順序的錯位（Dischrony）： 探討前瞻（prolepsis）和迴溯（analepsis，或稱閃迴）的功能，以及這些時間結構如何構建懸念和意義的深度。 循環時間與綫性時間： 比較不同文化和體裁中，敘事如何處理曆史的進程或宿命的循環。 第三章：敘事的聲音與位置：焦點化與視點 敘事學中最核心的議題之一是“誰在說話？”和“誰在看？”。本章將從福柯的“話語權力”和詹內特的“焦點化”（focalization）理論齣發，建立一個精細的視點分析模型： 敘述者類型學： 區分異質敘述者（heterodiegetic）、同質敘述者（homodiegetic）及全知敘述者，並探討零度敘述者的理論構建。 內部、外部與零度焦點化： 詳細分析敘事信息如何被過濾和塑造，以及這種過濾如何塑造瞭人物的心理深度和讀者的道德判斷。我們將特彆關注“不可靠敘述者”的機製，解析其在解構敘事確定性中的作用。 第二部分：敘事的結構模型與意義生成 本部分側重於宏觀結構分析，探討敘事如何通過組閤特定單元來生産復雜意義。 第四章：原型結構與深層語法 基於列維-斯特勞斯的結構主義遺産，本章探討敘事是否遵循一套普適的深層結構。我們將詳細闡述格雷馬斯（Greimas）的“行動主體模式”（Actantial Model）及其六位一體的結構，分析其在不同文化敘事中的普適性和局限性。同時，引入敘事語法（Narrative Grammar）的概念，試圖構建一套描述敘事句法（事件的連接方式）的規則集。 第五章：從結構到意義：敘事的功能分析 轉嚮功能主義視角，本章分析敘事單元是如何“工作”的。重點分析普羅普（Propp）的形態學研究，但超越對民間故事的簡單分類，我們將探索這些功能如何在現代小說、電影乃至非虛構敘事中被重組和反諷。 敘事的功能密度： 考察事件的必要性與冗餘性，分析“無意義的敘事”在當代美學中的地位。 張力與解決： 分析敘事如何建立和維持衝突（Tension），以及解決（Resolution）在不同意識形態語境下的政治含義。 第六章：循環與序列：敘事邏輯的演變 本章關注敘事在不同媒介和流派中的特定邏輯。例如，探討偵探小說中的“演繹邏輯”與神話中的“創世邏輯”的差異。同時，我們將引入敘事學的後結構主義轉嚮，討論德裏達對文本封閉性的挑戰，以及後現代敘事如何通過自我指涉、拼貼和中斷來消解傳統意義的穩定結構。 第三部分：敘事與讀者的互動：接受美學視角 敘事理論的完善必須包含對接受者的考量。本部分轉嚮現象學和接受美學的領域。 第七章：閱讀中的意義建構：未完成項與暗示 引用伊瑟爾（Iser）和姚斯（Jauss）的理論，本章聚焦於讀者在“空白”（blanks）和“暗示”（implications）中如何主動參與意義的生産。敘事並非簡單地被“告知”，而是被“完成”。 期待視野的修正： 分析敘事如何不斷地調動和打破讀者的初始期待。 想象的填充： 探討那些被故意省略或模糊處理的敘事環節，如何激發讀者的投射和闡釋活動。 第八章：敘事在文化與意識形態中的滲透 本章將敘事理論置於更廣闊的社會文化場域中進行考察。敘事不僅是藝術形式，更是社會組織和權力運作的工具。 意識形態的敘事包裝： 分析曆史敘事、新聞報道、以及法律陳述如何運用敘事技巧來構建看似客觀的現實。 元敘事（Metanarratives）的解構與重建： 討論利奧塔關於“宏大敘事”衰落的論斷，以及當代文化如何在碎片化的“微敘事”中尋找新的聯結性。 本書的最終目標是提供一套嚴謹、全麵且富有批判性的工具箱，使研究者能夠深入審視任何形式的敘事文本，揭示其結構深處的運作機製，並理解其在人類經驗和文化建構中的不可替代的地位。本書為敘事研究提供瞭一個堅實的理論高地，鼓勵跨學科的對話與進一步的理論拓展。

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初次翻開《Théorie du récit》，一種學術的嚴謹感撲麵而來。扉頁上的作者姓名，以及書中大量的參考文獻，都錶明瞭這是一本經過深入研究的著作。我一直認為，任何藝術形式的背後都有其內在的規律和理論支撐，而敘事，作為人類最古老、最普遍的溝通方式之一，更是如此。這本書或許會顛覆我過去對故事的直觀感受，讓我從一個更具分析性的角度去審視那些我們熟悉的文學作品、電影甚至是遊戲。我期待書中能夠探討敘事時態的運用，比如過去時帶來的曆史厚重感，現在時帶來的 immediacy，以及未來時帶來的預示性。同時，我也對敘事的時間性問題很感興趣，例如閃迴（flashback）和預敘（foreshadowing）在敘事中的作用，它們是如何被用來構建張力、揭示人物內心世界的。這本書或許會引領我進入一個全新的思考維度，讓我能夠更深入地理解故事為何能夠觸動人心，為何能夠長久流傳。我相信，通過對敘事理論的學習，我將能夠更清晰地辨析故事的精妙之處，也能夠更具批判性地去評價一部作品的敘事技巧。

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我購買《Théorie du récit》這本書，是齣於對故事本質的好奇。故事，如同人類思維的火花，滲透在我們生活的方方麵麵，從古老的口頭傳說到現代的數字媒體，敘事無處不在。我想瞭解的是，這些不同的敘事形式背後，是否有著共同的底層邏輯？這本書或許會為我揭示敘事機製的普遍性。我期待它能夠探討“敘事弧”（narrative arc）的概念，以及不同文化和時代背景下的敘事模式演變。例如，東方敘事和西方敘事在結構和哲學思想上的差異，抑或是從史詩到小說的敘事媒介轉變帶來的理論影響。我也對書中可能提及的“元敘事”（metanarrative）理論感到好奇，它如何挑戰和解構傳統的敘事框架，又如何揭示敘事本身的力量和局限性。我希望這本書能夠提供一種批判性的視角，讓我能夠跳齣故事本身，去審視敘事是如何構建我們對世界的認知，以及我們如何通過敘事來理解自身。

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《Théorie du récit》這本書，讓我對“講故事”這件看似簡單的事情有瞭全新的認識。我一直認為，一個引人入勝的故事，不僅僅是情節的堆砌，更是作者精心編織的語言和思想的體現。我希望這本書能夠深入探討敘事中的“語言學”層麵，比如“敘事聲音”（narrative voice）的運用，以及“敘事風格”（narrative style）如何影響讀者的閱讀體驗。我期待書中能夠分析不同作者的獨特敘事標誌，例如海明威的簡潔句式，福剋納的意識流，或者卡夫卡的荒誕風格。此外，關於“敘事意象”（narrative imagery）和“象徵”（symbolism）的運用，也是我非常感興趣的部分。這些元素是如何被用來豐富故事的內涵，營造氛圍，並引發讀者更深層次的思考。我相信，通過閱讀《Théorie du récit》，我將能夠更好地理解那些偉大的敘事作品是如何在文字的海洋中，創造齣令人驚嘆的藝術世界，並從中獲得更多的靈感。

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作為一名對電影和文學充滿熱情的愛好者，我一直在尋找一本能夠係統梳理敘事學理論的書籍。《Théorie du récit》這本書的標題本身就極具吸引力。我希望能在這本書中找到對敘事“語素”（narratons）的解讀，比如情節（plot）、人物（character）、背景（setting）以及主題（theme）是如何相互作用，共同構建一個完整的敘事世界。我尤其期待書中能夠深入分析敘事中的“衝突”（conflict）是如何産生的，以及如何被巧妙地解決，這往往是故事最引人入勝的部分。無論是外部的自然衝突、社會衝突，還是內部的人物心理衝突，它們都承載著故事的靈魂。此外，關於敘事中的“節奏”（pacing）和“懸念”（suspense）的製造技巧，也是我非常感興趣的內容。一本優秀的敘事作品，往往能在緊張與舒緩之間找到完美的平衡，並在關鍵時刻抓住讀者的心。我希望《Théorie du récit》能夠提供一套有效的分析工具，讓我能夠更好地欣賞和理解那些令人迴味無窮的敘事經典。

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這本書的封麵設計就吸引瞭我。深邃的藍色背景，搭配簡潔而富有質感的金色字體，"Théorie du récit"這個書名在其中顯得格外醒目，仿佛預示著一場關於敘事理論的深度探索。我一直對故事的構建方式，情節的推進邏輯，以及人物塑造的藝術充滿好奇。這本書無疑為我提供瞭一個絕佳的契機，去係統地瞭解這些看似神秘實則規律性的知識。我尤其期待書中對敘事結構，比如經典的“三幕劇”或者更復雜的非綫性敘事模式的解讀。我想知道，作者會如何分析那些扣人心弦的經典作品，比如《傲慢與偏見》中伊麗莎白和達西之間情感糾葛的巧妙鋪陳，還是《百年孤獨》中馬爾剋斯宏大敘事的獨特魅力。另外，關於敘事視角的探討也是我關注的重點。第一人稱的“我”視角帶來的代入感，第三人稱的全知視角帶來的宏觀把握，或是有限視角帶來的懸念製造，這些都是敘事語言中至關重要的組成部分。我希望這本書能夠深入淺齣地講解這些概念，並輔以豐富的案例分析，讓我能夠舉一反三，在未來的閱讀和創作中受益。

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