優美的安娜貝爾·李 寒徹顫慄早逝去

出版者:聯經

作者:[日] 大江健三郎

页数:248頁

译者:許金龍

出版时间:2009年10月01日

价格:NTD320元

装帧:平裝

isbn号码:9789570834581

具体描述

每當月泛光華，我便夢見優美的安娜貝爾．李

每當星辰生輝，我便看見優美的安娜貝爾．李明眸閃爍

大江健三郎訪台　紀念出版──

優美的安娜貝爾．李　寒徹顫慄早逝去∕水死【女性二部作】首部曲，

日本社會的良心　大江健三郎繼「奇怪的三人配」三部曲後，最新長篇小說。

沉睡三十年的祕密赤裸裸公諸於世，女明星櫻波濤萬丈的一生。

即使拚搏到最後一刻，她也要拿回自己的人生。

歷經種種，女明星櫻從瘋狂的絕境中活了過來。

多年前那個因故中止的女英雄抗暴電影拍攝計畫，

在電影製作人木守、作家大江以及女演員櫻的聚首後，終於在四國的森林裡開演。

脫去少女白衣，換上尋常衣衫，詩人所喟嘆的那個純潔少女安娜貝爾．李，

轉世成為農民抗暴運動領袖之母銘助媽媽；

也許，曾經留下的傷口，即使到死再也無能密合，

但在歌謠的撫慰下，受傷的、勇於承受的人呀，終將不會哭泣──

日本社會的良心大江健三郎創作生涯『最後的工作』，療癒與希望之書。

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大江健三郎　寄語《優美的安娜貝爾．李　寒徹戰慄早逝去》中譯版——

「奇怪的二人配」三部曲，是我到達漫長的作家生活的後期，全面融會自己業已形成的長篇小說寫作技巧（及其主題）而完成的作品。寫完這三部曲後，在獲得充分自由的感覺的同時，我也覺察到自己只剩下僅能寫很少幾部小說的時間了，卻又產生一個想法，那就是在直至今日的技巧和主題這一連貫性動態中（更是循著目前體驗到的那種自由的感覺），嘗試著寫一部新的小說。然後，就寫出了這部稍短一些的長篇小說，意識到一種令人意外的特質正從中顯現出來。最重要的是，我在這部小說的中心設置了一位女性。

在被視為完結其小說創作的七十歲年歲，諾貝爾文學獎得主大江健三郎繼「奇怪的二人配」三部曲：《換取的孩子》、《憂容童子》、《別了，我的書！》又一嶄新之作。

書名脫胎自美國詩人艾倫坡著名詩作〈安娜貝爾．李〉，講述二戰後為美國人所收養的日本國際級女演員櫻闖蕩國際影壇多年後，回國參與記念德國作家亨利希．封．克萊斯特跨國性電影拍攝計畫。主催此計畫的電影製片人木守，找來從大學時代就認識的社會運動伙伴小說家大江擔綱電影的劇本家，他嘗試將原作的抗暴情節與日本農民的反壓迫的起義事件連結，而以女演員櫻為中心的拍攝，女英雄的形象也取代原著以男性為故事主角的設定；小說家大江的母親，在戰後不惜冒黑市交易風險、也要維持地方劇團演出的「說故事者」使命，則分在演員櫻、小說家大江以及承襲母親故事採集者、長期在四國推行女權運動的小說家的妹妹身上顯現；但這個拍攝計畫卻因一個涉及櫻的殘忍祕密而宣告終止。

多年後，小說家大江牽著其孩子「光」之手，一老一少在自家周邊散步時，好友木守突然一如鬼魅使者般現身，這個沉睡多年的計畫，終將再度開催……。作為一國際女性的櫻，其無所被記憶的往昔在多年前被殘忍地揭露後，「被公開於世人面前」的這個位置，女演員櫻、小說家大江，兩人有著奇異也歧異又同義的相似性，從而緊緊地綁在了一起……

艾倫坡喟嘆年輕女子早夭的動人詩句、克萊斯特《馬販子蜜雪兒‧戈哈斯》馬販子起義抗暴的故事、納博可夫《蘿麗塔》的愛慾原型，以及四國森林裡由著女性一代代傳吟下去的民間抗暴歷史，層層疊出《優美的安娜貝爾．李　寒徹顫慄早逝去》這部大江健三郎所說的「意外之作」；以女性為小說主角，「作家大江」的母親、妹妹等女性堅毅形象，大量地直截的被截取縫合成其小說、或說構為「作家大江」不可或缺的養分，最終幾成為本書主調，也將作家所進行中、「也許是我最後一部小說」的新作《水死》，起了相互關聯、又一一個「大江健三郎的小說世界」開頭。「母親是我的啟蒙」，在其文章裡如此提及的大江，以女性角色再起小說創作新頁，或可被視為其一生創作首尾相連、是致敬也是最誠實之創作之路，完滿的終曲。

作者简介

大江健三郎

1935年1月31日生於日本四國愛媛縣喜多郡大瀨村。3歲時喪父，在大瀨讀完小學、初中，1950年考進愛媛縣立內子高中，後轉松山東高中就讀，因而結識摯友伊丹十三。就學期間嗜讀大量西洋名著與日本古典文學作品。1954年為向法國文學研究者渡邊一夫學習，進入東京大學法國文學系就讀並開始寫作，陸續在校園刊物跟報章發表〈火山〉、〈奇妙的工作〉等作品；1957年的小說〈死者的傲氣〉，進入芥川賞候選名單，並為川端康成讚賞。隔年即以存在主義為形式、呈現社會與個人關係的作品《飼養》獲芥川賞，同時間自東京大學畢業，論文題目為〈沙特小說裡的意象〉。1970年，將文化人類學的理念引進小說創作的《個人的體驗》獲第11屆新潮文學獎，也將其推向國際作家的位置。

1960年，大江健三郎與伊丹十三之妹由里佳結婚。1963年，患有先天性腦疾的長子光出生，同年出版考察廣島核爆事件的《廣島札記》一書，對「生」與「死」有了全然不同的看法；從四國的森林為基地，大江關心的是人類群體的共同課題，認為「倘若連成年人都不相信未來是美好的，卻硬要孩子們相信明天會更好，乃不負責任的態度」；以民主主義為態度，文學創作與參與、研究社會活動為其一生最重要的志業。1967年，以農民武裝抗暴事件為體的小說《萬延元年的足球隊》獲第3屆谷崎潤一郎獎。1994年，因作品中「存在著超越語言與文化的契機、嶄新的見解，開闢了二次世界大戰後日本文學的新道路」獲諾貝爾文學獎；大江健三郎於領獎時發表「我身於曖昧的日本」得獎辭，他也是繼1968年的川端康成後、第二位獲獎的日本作家。

2004年，參與加藤周一發起的「九條會」，致力於保護戰後的成立的日本憲法，尤其針對主張「永久放棄武力與戰爭」的憲法第九條共同發出聲明，引發後續自主性的市民運動。2008年3月，因1970年寫就的作品《沖繩札記》揭發渡嘉敷島七百餘民眾在當時日方駐軍命令下被迫集體自殺一事，引起右翼團體發動「大江健三郎．岩坡書店沖繩戰審判案」，受理的大阪地方法院駁回原告控訴。同年10月，大阪高等法院駁回原告上訴，一、二審大江健三郎與出版《沖繩札記》的岩坡書店均宣告無罪。

2009年10月，大江健三郎首度訪台，出席「國際視野中的大江健三郎」研討，同時在台出版《沖繩札記》以及最新長篇小說《優美的安娜貝爾．李　寒徹顫慄早逝去》中譯本。以其母親為藍本的最新作品《水死》（與《優美的安娜貝爾．李　寒徹顫慄早逝去》為二部曲），預計2009年10月在日出版。

读后感

《优美的安娜贝尔·李 寒彻颤栗早逝去》 书名取自美国著名诗人爱伦·坡的诗句，为其代表作《安娜贝尔·李》，故事的梗概灵感，来源于这篇诗的内容，讲的是一名纯洁少女，处于热恋之中，却遭到六翼天使的嫉妒，夜里被云中吹来的寒风，冻死。而这部小说的主人公也是女性，“樱”...

《优美的安娜贝尔·李 寒彻颤栗早逝去》 书名取自美国著名诗人爱伦·坡的诗句，为其代表作《安娜贝尔·李》，故事的梗概灵感，来源于这篇诗的内容，讲的是一名纯洁少女，处于热恋之中，却遭到六翼天使的嫉妒，夜里被云中吹来的寒风，冻死。而这部小说的主人公也是女性，“樱”...

《优美的安娜贝尔·李 寒彻颤栗早逝去》 书名取自美国著名诗人爱伦·坡的诗句，为其代表作《安娜贝尔·李》，故事的梗概灵感，来源于这篇诗的内容，讲的是一名纯洁少女，处于热恋之中，却遭到六翼天使的嫉妒，夜里被云中吹来的寒风，冻死。而这部小说的主人公也是女性，“樱”...

《优美的安娜贝尔·李 寒彻颤栗早逝去》 书名取自美国著名诗人爱伦·坡的诗句，为其代表作《安娜贝尔·李》，故事的梗概灵感，来源于这篇诗的内容，讲的是一名纯洁少女，处于热恋之中，却遭到六翼天使的嫉妒，夜里被云中吹来的寒风，冻死。而这部小说的主人公也是女性，“樱”...

《优美的安娜贝尔·李 寒彻颤栗早逝去》 书名取自美国著名诗人爱伦·坡的诗句，为其代表作《安娜贝尔·李》，故事的梗概灵感，来源于这篇诗的内容，讲的是一名纯洁少女，处于热恋之中，却遭到六翼天使的嫉妒，夜里被云中吹来的寒风，冻死。而这部小说的主人公也是女性，“樱”...

用户评价

说实话，一开始拿起这本书，我被它厚重的装帧和沉静的封面设计所吸引，以为会是一部经典的家族史诗或者某个时代背景下的温情故事。然而，我错了，这更像是一部精密的、冷峻的社会解剖报告，只不过它披上了一层文学的外衣。作者的文字冷静得令人心寒，没有任何多余的煽情，数据和事实的堆砌，构建起一个庞大而令人窒息的社会结构图景。他极其擅长通过描绘“体制”对个体生命的无形碾压，来展现人性的脆弱与环境的残酷。书中的对白简洁到近乎刻薄，每一个字都像手术刀一样精准地切割着表象，直指核心的权力运作和阶级固化。我特别佩服作者在构建复杂社会系统时的严谨性，他似乎对每一个环节的运作逻辑都了如指掌。虽然阅读过程中不时感到压抑和无力，因为它揭示了太多我们习以为常却从未深思的社会病灶，但正是这种直面痛苦的勇气，让这本书的价值得以凸显。它不是提供答案，而是提出最尖锐的问题，迫使我们正视脚下的土地和头顶的天空。

我向来对那些叙事宏大但人物扁平的作品不屑一顾，但这本书却巧妙地将两者结合了起来。它所描绘的时代背景宏大得足以影响数个世纪的走向，牵涉到国家兴衰、文明更迭的命题，但作者却从未丢失对个体灵魂的关注。每一个出场人物，无论戏份多少，都拥有令人信服的复杂性与内在矛盾。他们不再是简单的善恶标签，而是活生生的、在巨大历史洪流中挣扎求生的个体。我尤其喜欢作者处理“记忆”的方式，记忆在这里不是线性的回顾，而是碎片化的、充满情感滤镜的重构，它影响着角色的每一个决定，也为整个故事增添了一层厚重的宿命感。通过这些鲜活而矛盾的人物群像，作者成功地将那些冰冷的宏大叙事，转化为可以被读者感同身受的人间悲喜剧。读完之后，我合上书页，脑海中浮现的不是战争的硝烟或宫廷的阴谋，而是那些在历史缝隙中艰难呼吸的小人物的面孔，这才是真正打动人心的地方。

天呐，我必须得和你们聊聊我最近遇到的这本“奇书”！它完全颠覆了我对传统叙事结构的认知，读起来就像是走进了一场色彩斑斓、却又逻辑混乱的梦境。叙事视角像万花筒一样不断地旋转、切换，上一秒还在第三人称的上帝视角俯瞰众生，下一秒就猛地坠入了某个角色内心最隐秘的恐惧之中，那种强烈的代入感和眩晕感，简直让人欲罢不能。我花了很长时间才适应这种跳跃式的叙事节奏，但一旦跟上，那种感觉就像是终于掌握了一套失传已久的解码密钥。这本书的语言风格充满了实验性，大量运用了意识流和意识碎片化的表达方式，有时候甚至会故意打破语法规则，来营造一种情绪的爆发点。我猜想，作者是想通过这种方式来模仿人类大脑处理信息的原始状态——混乱、快速、且充满非线性关联。读完后，我感觉自己的思维模式都被重塑了，对“流畅”的定义有了一个全新的认知。它不是一本用来放松的书，而是一场需要全身心投入的智力冒险，挑战你的阅读极限，也奖励那些敢于深入黑暗迷宫的探险者。

那本我最近读完的书，简直是一场心灵的洗礼，让我久久不能忘怀。作者的笔触细腻得如同春日拂过脸颊的微风，却又蕴含着足以穿透骨髓的深刻力量。它并非那种情节跌宕起伏、让你喘不过气来的类型，恰恰相反，它以一种近乎冥想的节奏，缓缓铺展开一个关于“存在”与“虚无”的哲学探讨。书中的人物，与其说他们是活生生的人，不如说是作者用来承载某种宏大理念的载体，他们的对话充满了隐喻和象征，每一次的停顿都仿佛在邀请读者深入挖掘其背后的意义。我尤其欣赏作者对环境细节的描绘，那些被光影切割的室内景象，或是雨后苔藓的气味，都被捕捉得精准而富有诗意，构建出一个既真实又超脱的叙事空间。阅读过程中，我常常需要停下来，合上书本，凝视窗外，消化那些过于沉重却又无比清晰的洞察。它迫使我重新审视自己过去对某些既定概念的理解，就像在陈旧的家具上重新擦拭出光泽，才发现其纹理的复杂与美丽。这本书更像是一面镜子，映照出的不仅是故事，更是读者自身灵魂深处的那些难以言说的暗流。

这本书的魅力在于其不可名状的“氛围感”。它没有一个明确的、可被总结的主线情节，更像是一系列精心编排的场景集合，每一个片段都饱和着一种独特的、难以言喻的情绪张力。我可以清晰地“听见”文字中流淌出的音乐——时而是低沉的大提琴独奏，时而是被风吹乱的竖琴弦音。作者对感官体验的调动达到了出神入化的地步，你仿佛能闻到陈旧书页上混合着灰尘和旧皮革的味道，能感受到微弱的、恒定的心跳声在耳边回响。这种沉浸式的体验，让我感到自己不是在阅读一个故事，而是被邀请进入了一个由文字构筑的、封闭的、充满神秘气息的私人空间。阅读完后，我发现自己带着那种特有的“后遗症”——对现实世界的声音和光线都变得异常敏感。这完全是一种纯粹的、审美的享受，是对文字媒介潜能的一次极致探索。它证明了文学无需依赖戏剧性的冲突，仅凭对氛围和感觉的精准拿捏，就能达到撼动人心的力量。

精彩的女性小說。儘管是從男性視角，主角卻始終是不停受到男性侵害而最終達成目標，絕望中獲得希望的女性。不同配角的描述之中又豐滿了戲劇創作的意義。只是許金龍的語言實在太差了。

悶了五、六本，我想我明白大江為何這樣寫了

精彩的女性小說。儘管是從男性視角，主角卻始終是不停受到男性侵害而最終達成目標，絕望中獲得希望的女性。不同配角的描述之中又豐滿了戲劇創作的意義。只是許金龍的語言實在太差了。

悶了五、六本，我想我明白大江為何這樣寫了

讀完後有兩種截然不同的感覺在腦內叫囂。