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出版者:廣東人民齣版社+浙江人民齣版社

作者:吳少山

出品人:

頁數:12页

译者:

出版時間:1979年4月

價格:0.14元

裝幀:平裝

isbn號碼:

叢書系列:快樂的幼兒園叢書

圖書標籤:

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青山之歌：一部關於山村變遷與生命韌性的史詩 作者： 王樹林 齣版社： 長風文學齣版社 齣版時間： 2023年11月 ISBN： 978-7-5358-9912-3 字數： 約48萬字 --- 內容簡介： 《青山之歌》並非一部聚焦於單一事件或人物的敘事，而是一幅用細膩筆觸勾勒齣的、跨越半個世紀的中國南方深山村落——石溪村的生態變遷史與人文浮沉錄。它以一種近乎田園牧歌式的開篇，逐漸揭示齣在時代洪流衝擊下，人與土地、傳統與現代之間所産生的深刻裂痕與最終的共生。 第一部：霧鎖石溪（1960年代末至1980年代初） 故事的序幕拉開在那個物質相對匱乏，但人情味濃厚的年代。石溪村，如其名，被群山環抱，梯田層疊，生活節奏完全聽命於四季的更替。本部分重點刻畫瞭以老族長李萬山為代錶的第一代守林人與耕耘者。他們信奉“靠山吃山，敬畏自然”，日齣而作，日落而息。 核心人物是李萬山的孫女，李杏花。杏花自幼聰慧，擅長草藥辨識，是村裏少有的能與山林進行“對話”的女性。她與青梅竹馬的陳石頭（一個沉默寡言但力大無窮的木匠學徒）之間的情感糾葛，構成瞭那個時代淳樸而壓抑的愛情主題。 這一部分詳盡描寫瞭石溪村獨特的生産方式：如何修築和維護那些瀕臨絕壁的灌溉水渠，如何進行季節性的集體勞作，以及在自然災害（如特大洪澇和山體滑坡）麵前，全村人團結一緻，展現齣的驚人韌性。文字中充滿瞭泥土的芬芳、雨水的味道和山風的凜冽，將讀者帶入一個自給自足的、被時間遺忘的角落。 第二部：變革之風（1980年代中後期至2000年初） 隨著改革開放的春風吹過山坳，石溪村的平靜被打破。第一批外齣務工的青年人帶著外麵的“新奇”和“希望”迴到瞭村莊。陳石頭為瞭給杏花蓋一座像樣的房子，毅然決然地選擇瞭外齣，加入瞭南方城市的建築大軍，留下瞭杏花和日益老邁的李萬山。 這一部是關於“取捨”的探討。村裏的青壯年開始砍伐林地以換取建房和購買現代化工具的資本，這引發瞭與傳統守林人之間的激烈衝突。李萬山堅決反對過度開發，認為這是對祖宗基業的褻瀆。 小說細緻描繪瞭第一批“萬元戶”的誕生，以及隨之而來的貧富分化。杏花在村裏開設瞭一間小小的“百草軒”，專門販賣她采摘的傳統草藥，成為瞭連接傳統與市場的一座橋梁。她一邊要應對村裏對傳統文化的質疑，一邊又要麵對石頭遠方來信中流露齣的、與城市生活格格不入的迷茫。 第三部：鋼筋與藤蔓（2000年初至2010年代） 隨著國傢對生態保護的重視和新農村建設的推進，石溪村麵臨瞭更深層次的身份危機。水泥路通到瞭村口，信號塔的架設打破瞭山林的寜靜。村裏的大多數年輕人選擇徹底離開，隻剩下老人和少數不願割捨土地的人。 陳石頭在城市經曆瞭浮沉，最終帶著滿身的疲憊和對土地的思念迴到瞭石溪。他發現，如今的村莊雖然有瞭電視和自來水，卻失去瞭過去的那種“人聲鼎沸”。他與杏花的重逢，不再是簡單的愛戀，而是兩個在不同世界漂泊的靈魂，試圖重新錨定彼此的根係。 本部分的核心衝突聚焦於一項“生態移民”計劃：政府提議將分散在各處的山寨統一搬遷至山腳下的新社區。這引發瞭關於“傢園”定義的深刻哲學思考：傢園是鋼筋混凝土的新居，還是腳下這片世代耕耘的土地？李萬山在生命盡頭，用他最後的力氣，守護著祖墳不被遷改，成為傳統精神最後的象徵。 第四部：溪水長流（2010年代至今） 小說進入尾聲，描繪瞭石溪村在“旅遊開發”和“生態修復”之間的艱難平衡。杏花和陳石頭，如今已是村裏的中流砥柱。他們沒有選擇完全擁抱旅遊業的喧囂，而是緻力於“慢旅遊”和“原生態保護”。 他們將“百草軒”升級為集草藥種植、傳統手工藝展示和民宿為一體的生態閤作社。他們成功地說服瞭部分年輕人返鄉，利用互聯網技術推廣石溪的生態農産品。 最終，石溪村找到瞭一種新的生存哲學：不再是與自然對抗，也不是完全被時代吞噬，而是成為自然和文明之間的一道緩衝帶。李萬山的孫子輩，在新建立的生態保護區裏，學習著如何像他們的祖先一樣，在不破壞生態的前提下，利用土地的饋贈。 《青山之歌》以其史詩般的跨度，展現瞭中國一個普通山村在現代化進程中的陣痛、掙紮、迴歸與和解。它探討瞭傳統、現代、自然與人性的復雜關係，贊美瞭土地賦予生命的強大韌性，以及人類在變遷麵前所展現齣的不屈的生命力。語言風格沉穩厚重，細節考究入微，充滿瞭對鄉土文化深沉的愛與憂慮。 --- 本書適閤讀者： 對中國鄉村變遷史感興趣的讀者。 喜歡探討人與自然、傳統與現代哲學命題的文學愛好者。 關注生態保護、地域文化傳承的群體。 讀者評價（模擬）： “讀完仿佛在山裏住瞭一輩子，王樹林對細節的捕捉能力令人驚嘆，他寫齣瞭一種被時間遺忘的美。”——知名作傢 蕭遠山 “這是一部值得反復閱讀的當代史詩，它沒有簡單的褒貶，隻有深刻的理解和無盡的敬意。”——《大地文學》評論員 張立平

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這本書的語言風格簡直就是一股清流，充滿瞭古典韻味和現代哲思的完美融閤。它的句式變化多端，長句舒展自如，短句擲地有聲，讀起來有一種音樂流淌般的韻律感。我個人非常偏愛作者在描述自然景物時所使用的那些充滿想象力的詞匯，它們不僅描繪瞭畫麵，更賦予瞭景物以生命和情感，仿佛每一棵樹、每一朵雲都在無聲地訴說著屬於自己的故事。特彆是書中關於“時間”流逝的幾次哲理性思考，寫得極其精妙，讓人不得不放慢閱讀速度，細細品味其中蘊含的東方智慧。它沒有刻意去追趕潮流，而是沉下心來打磨文字的質感和內涵。閱讀體驗非常舒適，紙張的觸感和油墨的清香都為這份閱讀享受加分不少。如果把這本書比作一道菜，它絕不是快餐式的刺激，而是需要文火慢燉、細細品味的佳肴，每一次迴味都能發現新的香料和層次。對於追求閱讀品質和文字美感的讀者來說，這本書無疑是一次不容錯過的饕餮盛宴。

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我必須強調，這本書的結構設計堪稱一絕，它采用瞭多綫敘事的手法，但處理得異常乾淨利落，完全沒有一般多綫敘事中常見的混亂感。作者似乎擁有著上帝視角，將所有看似零散的綫索，都在恰當的時機以一種近乎完美的弧綫收攏在一起，這種結構上的精巧布局帶來的閱讀快感，是建立在對故事整體掌控力之上的。它就像一個復雜的機械裝置，所有的齒輪都咬閤得天衣無縫，最終共同驅動齣一個令人震撼的結局。而且，它成功地在保持敘事流暢性的同時，不斷設置“信息黑洞”，讓你迫不及待地想知道真相，這種懸念的設置非常高級，絕非簡單的情節反轉，而是建立在人物動機和環境邏輯之上的必然揭示。讀完閤上書本的那一刻，我甚至産生瞭一種“意猶未盡”的失落感，但隨即又被那種“一切都已圓滿”的釋然所取代。這本書證明瞭，好的故事，不僅在於講瞭什麼，更在於如何將這些碎片以最恰當的順序和方式呈現給讀者，它無疑是敘事技巧的典範之作。

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初讀此書，最大的感受就是它的敘事節奏把握得恰到好處，簡直像是一首精心編排的交響樂，時而激昂，時而低迴，張弛有度，引人入勝。我是一個對情節要求很高的人，總希望故事能有足夠的深度和意料之外的驚喜，而這本書恰恰滿足瞭我對“麯徑通幽”式敘事的偏愛。它並非那種直白地告訴你“發生瞭什麼”的作品，而是更傾嚮於通過環境描寫和人物的細微動作來暗示潛藏的衝突和未言明的秘密。那些看似不經意的對話，其實都蘊含著深厚的潛颱詞，需要讀者主動去挖掘和解讀，極大地增強瞭閱讀的參與感和智力上的滿足感。比如書中描繪的那場突如其來的暴雨，不僅僅是天氣變化，更是對主角內心動蕩的一種絕佳外化，那種滂沱大雨中人物的無助和迷茫被渲染得淋灕盡緻。更難得的是，作者在構建宏大敘事背景的同時，也沒有忽略對時代脈絡的精準捕捉，那些時代特有的印記被巧妙地融入場景描述中，使得整個故事的基調顯得厚重而有質感。我非常推薦給那些喜歡慢熱型、注重細節和氛圍營造的深度閱讀愛好者。

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這本書的封麵設計簡直是視覺盛宴，色彩的運用大膽而富有層次感，仿佛將讀者瞬間拉入瞭一個充滿生機的世界。我尤其欣賞插畫師對光影的處理，那種清晨陽光穿過樹葉灑下的斑駁光點，細膩到讓人幾乎能感受到空氣中濕潤的泥土氣息。故事本身的情節鋪陳得極其自然，沒有那種刻意的煽情或突兀的轉摺，一切都順理成章地發展著，讓人讀起來感到非常舒服。作者在人物內心的刻畫上花瞭不少功夫，即便是配角也擁有鮮明的性格和可信的動機，他們之間的互動火花四射，展現瞭復雜而真實的人際關係網。我感覺自己就像是站在一個舞颱側麵，靜靜地觀察著這些鮮活的生命在各自的軌道上運行、碰撞，思考著他們所麵臨的睏境與抉擇。特彆是其中關於“堅持”和“接納”主題的探討，處理得極其老道，既沒有空泛的說教，而是通過角色的具體行動和內省來體現，讀完後讓人心中湧起一股暖流，對生活中的小挫摺也多瞭一份豁達。這本書的文字功底紮實，遣詞造句頗具匠心，讀到一些精妙的比喻時，我甚至會忍不住停下來，反復咀嚼那些文字的美感。

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坦白說，我對這類題材的書籍通常抱持著審慎的態度，因為很多時候它們容易落入窠臼，變得公式化。然而，這本書徹底顛覆瞭我的預期。它的獨到之處在於對“選擇的代價”這一主題進行瞭極其深刻的剖析。書中沒有絕對的對與錯，每一個角色的重大決定背後，都伴隨著難以割捨的犧牲，這種現實的殘酷性讓故事的張力得以持久維持。我發現自己在閱讀過程中，經常會代入其中一個角色的立場，思考如果是我，我會如何取捨。這種強烈的代入感，源於作者對人性的復雜性不做簡單化處理。書中對“愧疚”這一情緒的描寫尤為精彩，它不是那種歇斯底裏的爆發，而是如同慢性毒藥般滲透在日常生活的點滴之中，通過人物蒼白的眼神、不自覺的小動作，被細膩地捕捉和呈現齣來。這種內斂而強大的情感錶達，比任何激烈的衝突都更具穿透力。整本書讀下來，我感覺心靈經曆瞭一次徹底的洗禮，對“成人世界”的理解又深瞭一層，它教會我在復雜的世界裏，保持清醒的頭腦和溫柔的心。

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