Atemschaukel

德国作家赫塔·穆勒获本届诺贝尔文学奖，让国内所有德国文学的爱好者跌破眼镜。她在中国的知名度几乎为零，国内文学界、出版界人士都表示，除了鲜见的几篇短文，国内对这位女作家的了解和译介实在少之又少。介绍当代世界文学前沿作品的《外国文艺》杂志对她只字不提，也只有《世界文学》在2003年第5期发表过她的一个小短篇《一只苍蝇飞过半个森林》而已。德国媒体甚至称穆勒为“德国文学的圈外人”。也难怪连她本人都称对获奖感到意外。

出版者:Hanser

作者:Herta Müller

页数:299

出版时间:2009

价格:19.90 EUR

装帧:Gebundene Ausgabe

isbn号码:9783446233911

图书标签:呼吸钟摆德语小说HertaMüllerHerta_Müller外国文学NobelPrizewinner2009赫塔·米勒

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德国女作家赫塔·穆勒获得了诺贝尔文学奖。这项殊荣也给赫塔·穆勒带来了109万欧元的实际收益。赫塔·穆勒作品的最高成就应该算是今年夏季新出的长篇小说《呼吸钟摆》(Atemschaukel)，这部作品讲述的是二战后在一个苏联劳改营里的俘虏的故事。

“这是一部关于政治纪实文学的不可忽视的作品。”德国《时代周刊》文学评论开篇就给予了赫塔·穆勒的长篇小说《呼吸钟摆》这样的评价。

在那个时期的专制社会中，时刻都有可能发生逮捕、酷刑和谋杀，这种恐怖的阴影像某种气味一样弥漫在人们日常生活所呼吸的空气当中。赫塔·穆勒以一种独特的方式将这种窒息的恐怖感在她的作品中表达了出来。

那个时代的牺牲者不仅包括纳粹分子本身，还包括当时被战胜者抓捕的人们：如所有17至45岁的罗马尼亚籍德国人，他们在1945年1月被送到了苏联劳改营中。其中遭到流放的有当时17岁的罗马尼亚裔诗人奥斯卡·帕斯提奥(Oskar Pastior)，以及赫塔·穆勒的母亲。奥斯卡·帕斯提奥与赫塔·穆勒不仅有相似的经历，他们的共同之处更在于他们对语言力量的信任，一种根植于语言内部的力量，这种力量可以穿越文字表面直达真理本身以及关于人类和政治的矛盾关系。正因为这样，这两位诗人作家决定共同完成赫塔·穆勒在2001年开始的这部文学作品。奥斯卡·帕斯提奥在2006年意外去世之后，赫塔·穆勒的文学创作因此停了一年之后才得以继续。

这是一部关于精神匮乏的纪实文学，作品中所塑造的是一个没有爱，没有希望的极端孤独世界。文中没有出现“仇恨”这样的字眼。我们可以在书中读到“虱子，黑夜中苍蝇的轰鸣，以及饥饿天使对每一个俘虏的守护，这是一个只有皮和骨头而没有血肉的时代，这个时代的恶魔给我们的晚餐送来的是杂草和土豆皮”。

赫塔·穆勒的文字中不仅透露着诗性，同时也有着对日常生活的细致入微的描述和刻画，这两者又以一种奇妙的方式和谐地共存于作品之中。这就是她语言的充满艺术感的图像性。

这部小说主要描写的是一个人物，即奥斯卡·帕斯提奥。将他的命运故事转化为一部文学作品，可以说是带着一种审美的冒险，因为它必须能够说服那些了解奥斯卡·帕斯提奥的人，同时也必须能够说服那些经历了这段历史，始终也无法摆脱这段恐怖的过去的人们。

《呼吸钟摆》一书正是这样扼住了大家的呼吸。

读后感

1945年的夏天，生活在罗马尼亚的德裔男孩雷奥陷入了同性恋情的泥淖，17岁的他既害怕家人发现他的秘密，却又在肉欲的狂欢中不能自拔。突然有一天，他被征入俄国人的劳动营，生活似乎有了转机，却不知道未来会有多么严峻而残酷的磨难在等待着他。 赫塔•米勒在她的纪实性长篇...  

從處女作《低地》的迂迴晦澀，到《赤足三月》沉鬱詭秘，似乎米勒小姐鍾情于營造詭譎神秘的意象，與同是德語寫作的耶利內克相比，若說後者是“戲謔艱澀的戲劇家”，而她就是“沉凝艱澀的詩人”。後者熱愛“借史喻人”，而她則鍾情于“以物喻人，以物敘史”。這部《呼吸鞦韆》就...  

《呼吸秋千》是我读的赫塔米勒的第四部小说，也是她最新的一部作品。和之前三部长篇不同，本书中赫塔并没有继续描写罗马尼亚的故事，而是将笔触对准了一群德国人，一群命运悲惨却被历史所遗忘的人。 二战临近尾声时，在苏联红军的攻势下，罗马尼亚亲法西斯独裁者安东内斯库倒...  

没有东西可煮的时候，炊烟就会逶迤地爬进我的嘴里。我缩回舌头空嚼着，把唾液混着黄昏的炊烟一起吃，一边想着煎香肠。 从劳动营归乡之后，无眠之夜就是一只黑皮行李箱。这箱子就存在于我脑海之中。 每天际一轮明月，宛如一杯冰凉的牛奶，洗濯着我的双眼。呼吸重新找到它的节...  

用户评价

这本书很难以描述，又冰凉又暖和、又空又满、让人看得不舒服，很少能读到一本那么好的书。不过，我看的是德语本，不知道翻译成中文还能不能保留它的味儿

这本书很难以描述，又冰凉又暖和、又空又满、让人看得不舒服，很少能读到一本那么好的书。不过，我看的是德语本，不知道翻译成中文还能不能保留它的味儿

物的仪式，身体的记忆，词语们的瓦尔普吉斯之夜。赫塔·米勒的行文风格对于老派的德语文学来说绝对是一次诗性的革命，《呼吸秋千》通过64个以隐喻/意象衍生的短小章节来重塑一段罕为人知的黑暗历史，更是劳改营文学中少见的写法。虽然结尾有点赶（可能是素材已用完），不过米勒借机秀了一把过硬的散文功底，关于三种Schätze的那段写得很精彩，再来一点《狐狸》结尾的既视感，彻底补上了那一点点不足。

这本书很难以描述，又冰凉又暖和、又空又满、让人看得不舒服，很少能读到一本那么好的书。不过，我看的是德语本，不知道翻译成中文还能不能保留它的味儿

一切都变成了第一人称叙述者的圈圈点点、旺盛的、充斥着错位比喻的奇异图像和思想世界。而这种描述或许还是比很多 "硬核记录"更真实。 当赫塔米勒几乎是冥思苦想地用几页纸描述了营地里无处不在的水泥的感觉，煤渣，"我"听见"肉"这个词内心涌流，营地里微不足道的食物有怎样的仪式。营地的现实变得可看可听可触摸或者是有滋有味。 一个亲身经历过近乎饥饿的痛苦的人，会不会因为作者在表达上接近了不可言说的东西而赞美她，还是觉得那些非理性的、疯狂的、充满诗意的对自身痛苦的看法只是废话?