Terra

出版者:Picador

作者:Richard Hamblyn

页数:0

出版时间:2009-10-05

价格:18.99英镑

装帧:Hardcover

isbn号码:9780330490733

读后感

我开始看这本书的时候，海地太子港地震刚刚发生；看到最后一章时，夏威夷和日本等地已经解除了因智利地震触发的海啸警报。这两起自然灾害，显示了人类在灾害防护和救助上的进展和不足，读起来觉得格外有现实意义。 在 Terra: Tales of the Earth 一书中，作者 Richard Hamblyn...

我开始看这本书的时候，海地太子港地震刚刚发生；看到最后一章时，夏威夷和日本等地已经解除了因智利地震触发的海啸警报。这两起自然灾害，显示了人类在灾害防护和救助上的进展和不足，读起来觉得格外有现实意义。 在 Terra: Tales of the Earth 一书中，作者 Richard Hamblyn...

我开始看这本书的时候，海地太子港地震刚刚发生；看到最后一章时，夏威夷和日本等地已经解除了因智利地震触发的海啸警报。这两起自然灾害，显示了人类在灾害防护和救助上的进展和不足，读起来觉得格外有现实意义。 在 Terra: Tales of the Earth 一书中，作者 Richard Hamblyn...

我开始看这本书的时候，海地太子港地震刚刚发生；看到最后一章时，夏威夷和日本等地已经解除了因智利地震触发的海啸警报。这两起自然灾害，显示了人类在灾害防护和救助上的进展和不足，读起来觉得格外有现实意义。 在 Terra: Tales of the Earth 一书中，作者 Richard Hamblyn...

我开始看这本书的时候，海地太子港地震刚刚发生；看到最后一章时，夏威夷和日本等地已经解除了因智利地震触发的海啸警报。这两起自然灾害，显示了人类在灾害防护和救助上的进展和不足，读起来觉得格外有现实意义。 在 Terra: Tales of the Earth 一书中，作者 Richard Hamblyn...

用户评价

老实说，这本书的“重量感”是压倒性的。它沉甸甸的，不仅体现在纸张的质量和装帧的考究上，更体现在其所承载的那些沉重的主题上。我读到很多关于记忆的腐蚀性、历史的不可靠性，以及个体在巨大社会结构面前的无力感。作者毫不留情地将读者拖入一个道德模糊的灰色地带，没有英雄，没有明确的恶人，只有一群在各自的信念泥潭中挣扎的灵魂。每一次尝试去判断是非，都会被作者抛出的另一个反例迅速击溃。这种处理方式，初看之下很有深度，仿佛在赞美人性的复杂性，但深入阅读后，我开始感到一种疲惫——主题的堆砌已经超越了叙事的承载力。仿佛作者有一张宏伟的清单，上面列着“存在主义的困境”、“后现代的解构”、“形而上学的迷思”，然后他必须把它们都塞进这本书里，不管是否契合。结果就是，叙事线索像被拉伸得过于纤细的橡皮筋，随时可能断裂。我尤其不喜欢其中几处插入的、长达数页的哲学思辨段落，它们对推进情节几乎毫无帮助，更像是在炫耀作者的阅读量，打断了原本可以建立起来的情感共鸣。这是一部需要极高专注度和知识储备才能勉强企及的作品，但它付出的回报，似乎并不成正比于所付出的努力。

这本书简直是场思维的迷宫，我几乎要被它层层叠叠的叙事结构给绕晕了。作者似乎有一种近乎病态的执着，要将时间线彻底打碎，然后用一种近乎随机的碎片拼贴起来。读到一半时，我感觉自己就像是在一个巨大的档案馆里，每一页纸上都写着一个模糊不清的日期和一段毫无关联的对话。我试着去寻找一个核心的主题，一个可以锚定我漂浮不定的理解力的支点，但每一次似乎都扑了个空。它更像是一种体验，而不是一个故事，一种意识流的湍急河流，裹挟着各种无关紧要的口音和破碎的意象。最让我困惑的是人物的动机，他们似乎总是在做一些毫无逻辑可循的事情，仿佛作者在幕后冷眼旁观，只是将这些棋子随意地推向棋盘的各个角落。我得承认，这种晦涩感在某些时刻能带来一种独特的审美震撼，那种感觉就像是直面一场抽象表现主义的画作，你明白它在试图表达某种强烈的情绪，但具体的情感投射对象始终是模糊的。然而，当这种晦涩感占据了阅读体验的大部分时，阅读的乐趣就开始消退，取而代之的是一种持续的挫败感，好像我手握一把精美的钥匙，却永远找不到那把锁的形状。这本书挑战了我对“叙事”二字的传统认知，它迫使我放弃寻找明确的因果链，转而去感受那些潜藏在字里行间的、近乎音乐性的节奏和韵律。读完合上书本的那一刻，我感觉自己刚刚跑完了一场马拉松，精疲力尽，但却对终点的景色依稀模糊。

这本书的节奏感，用“断裂”来形容最为贴切。它不是平稳地推进，而是像一个患有间歇性癫痫的叙述者，在关键时刻突然抽搐，然后又强行恢复到一种略显僵硬的常态。我注意到，在几次本应是高潮或转折的关键情节处，作者会突然抽身，转而描写一个几乎与主线毫不相关的次要人物的童年梦魇，或者是一段关于某个虚构地质年代的冗长描述。这种叙事上的“跳跃”让我感到极度不适，仿佛我正在观看一场没有剪辑、没有配乐的电影，每一帧画面都独立存在，互不关联。我不得不花费大量精力去重新构建上下文，试图将这些看似孤立的碎片强行粘合起来。这种结构上的刻意为之，确实产生了一种后现代的疏离效果，但代价是读者体验的流畅性完全丧失。我甚至开始怀疑，是否有人能够一口气读完而不感到精神上的脱节。它更像是一系列精心设计的短篇故事的松散集合，被强行套上了一个并不合身的“小说”外壳。对于那些追求故事完整性和连贯性的读者来说，这本书无疑是一场灾难。它要求你放弃对线性的渴望，但它给你的奖励，却是一个破碎的镜子。

我对这本书最大的保留意见，在于其“自恋式”的写作姿态。作者似乎完全沉浸在自己构建的这个微观宇宙里，对外界的反馈机制缺乏基本的尊重。书中的世界观构建得极其复杂且内化，许多规则和历史背景都需要读者自行脑补或从只言片语中推断，但这些推断往往缺乏足够的信息支撑，导致我阅读时充满了不确定感。与其说我在阅读一个故事，不如说我在尝试破译一份用作者本人都觉得晦涩的密码。这种故作高深的写作手法，在文学圈内也许能获得一些追捧，但在普通读者眼中，它带来的更多是傲慢和隔阂。我尤其不喜欢那些突然出现的、毫无预兆的语言风格转变，前一页还是严谨的古典散文腔，下一页可能就突然跳跃到一种充满俚语和网络黑话的表达方式，这种错位感让我无法建立起对叙事声音的信任。这本书似乎认为，只要使用了足够多的“高深”词汇和反常规的结构，其内在的空洞就会被自动忽略。对我而言，真正的伟大作品是能将最复杂的思想以清晰、有力的形式传达出来，而不是用模糊不清的语言作为掩护。这本书的“深度”，很多时候感觉更像是“密度”的代名词，一种压迫感的堆积，而不是思想的穿透力。

这份阅读体验，简直是一次对耐心的极限测试。我不是那种寻求轻松娱乐的读者，我喜欢那些需要我投入大量脑力去解构的文本，但这本书，恕我直言，更像是作者在进行一场私密的、不对外公开的哲学辩论，而我们这些读者只是意外闯入的旁观者。它的语言密度高得令人窒息，每一个句子都像是一个压缩包，塞满了比喻、典故和作者自己杜撰的专有名词。我不得不频繁地停下来，查阅那些术语，试图理解那些看似宏大却缺乏基础支撑的理论框架。更糟糕的是，作者似乎对人物的内心世界毫无兴趣，或者说，他选择了一种极端疏离的、全知却又冷漠的视角来叙述，人物的痛苦和狂喜都被笼罩在一层厚厚的、如同防腐剂般的学术腔调之下。我尝试着去代入，去感受那个世界里的爱恨情仇，但我的情感始终无法与那些冰冷、精确的描述对接。这种感觉就像是你在博物馆里观看一件来自遥远文明的复杂机械装置，它的构造无疑是鬼斧神工，但你永远无法真正理解它运转的意义。我怀疑作者是否真的想与读者建立任何形式的联系，或者说，这本书的“读者”本身就是一种需要被排斥的设定。它更像是一份用极其精湛的技艺打造出来的“艺术品”，纯粹为展示技艺而存在，而非为了沟通信息。我花了大量时间在梳理其庞杂的设定上，而非沉浸于故事之中，这无疑是一种消耗。