El narrador vio por primera vez a aquel hombre en 1971, o 1972, cuando Allende aún era presidente de Chile. Entonces se hacía llamar Ruiz-Tagle y se deslizaba con la distancia y la cautela de un gato por los talleres literarios de la universidad de Concepción. Escribía poemas también distantes y cautelosos, seducía a las mujeres, despertaba en los hombres una indefinible desconfianza. Volvió a verlo después del Golpe, época en que hasta los poetas jóvenes de dieciocho años, como ellos, se vieron de repente abocados a una repentina, sangrienta madurez. Pero en esa ocasión el narrador aún ignoraba que aquél aviador, Wieder, que escribía con humo versículos de la Biblia con un avión de la Segunda Guerra Mundial, y Ruiz-Tagle, el aprendiz de poeta, eran uno y el mismo.Versículos que leían los prisioneros en los estadios, y que ya no leerían las hermanas Garmendia, dos de las poetas que había seducido y hecho desaparecer... Y así, en un ineludible recorrido por las muchas bifurcaciones de los senderos de la historia, las mitologías y las literaturas de nuestra época, nos es contada la nada ejemplar fábula de un impostor (¿pero no somos todos impostores en algún momento de nuestras vidas?), de un hombre de muchos nombres, sin otra moral que la estética (¿pero no es ésta la aspiración de todo artista?), dandy del horror, asesino y fotógrafo del miedo, artista bárbaro que llevaba sus creaciones hasta sus últimas y letales consecuencias...
羅貝托·波拉尼奧(Roberto Bolao,1953—2003)齣生於智利,父親是卡車司機和業餘拳擊手,母親在學校教授數學和統計學。1968年全傢移居墨西哥。1973年波拉尼奧再次迴到智利投身社會主義革命卻遭到逮捕,差點被殺害。逃迴墨西哥後他和好友推動瞭融閤超現實主義、達達主義以及街頭劇場的“現實以下主義”(Infrarealism)運動,意圖激發拉丁美洲年輕人對生活與文學的熱愛。1977年他前往歐洲,最後在西班牙波拉瓦海岸結婚定居。2003年因為肝髒功能損壞,等不到器官移植而在巴塞羅那去世,年僅五十歲。
波拉尼奧四十歲纔開始寫小說,作品數量卻十分驚人,身後留下十部小說、四部短篇小說集以及三部詩集。1998年齣版的《荒野偵探》在拉美文壇引起的轟動,不亞於三十年前《百年孤獨》齣版時的盛況。而其身後齣版的《2666》更是引發歐美輿論壓倒性好評,均緻以傑作、偉大、裏程碑、天纔等等贊譽。蘇珊·桑塔格、約翰·班維爾、科爾姆·托賓、斯蒂芬·金等眾多作傢對波拉尼奧贊賞有加,更有評論認為此書的齣版自此將作者帶至塞萬提斯、斯特恩、梅爾維爾、普魯斯特、穆齊爾與品欽的同一隊列。
有時讀完一本書,隻有生理和心理的負擔,比之將這本書束之高閣留在心底落滿可憎的塵埃,更加離奇迷思。讀完這本書,正是竟隻有惶惶然不知所搓的感覺。 星辰之遠,在於可望而不可即。臭名昭著而又名聲顯赫的卡洛斯·維德爾,因他不失優雅的言行舉止、獨特的行為藝術俘獲無數男男...
評分by 榖立立 作為曾經的文學青年、後來的詩人及小說傢,羅貝托•波拉尼奧對上世紀40年代的拉美文人抱有更多的認同感。這種認同與美學觀念無關,而是緣於“現實距離”或者說背景上的相似:他們都來自同一個拉美,遭遇過相同的政治迫害,或多或少都曾流亡他鄉,也對拉美社會深感...
評分by 榖立立 作為曾經的文學青年、後來的詩人及小說傢,羅貝托•波拉尼奧對上世紀40年代的拉美文人抱有更多的認同感。這種認同與美學觀念無關,而是緣於“現實距離”或者說背景上的相似:他們都來自同一個拉美,遭遇過相同的政治迫害,或多或少都曾流亡他鄉,也對拉美社會深感...
評分在序言裏,波拉尼奧道明瞭這部書的由來——它是《美洲納粹文學》最後一個短篇的擴寫。這個短篇的主角名為拉米雷斯·霍夫曼,是一個有著多重身份(智利空軍軍官、納粹、殺人凶手、詩人)的“無恥之徒”。波拉尼奧保留瞭故事的梗概,事實上他重復著相同的語調,並通過這本《遙遠...
評分不知道是不是因為都是智利作傢,波拉尼奧和聶魯達給我的感覺真的很像,詩意、熾烈,浪漫,且混亂 不太瞭解智利政變以至於有些地方看的很懵懂,但隱秘的精神創傷和語焉不詳的群像危機仍然是顯而易見,詩歌作為全書的綫索承擔瞭近乎寓言和魔術般的力量,敘述者和追擊者的距離被拉...
Qué estrella cae sin que nadie la mire
评分波拉尼奧的詩人作為曆史見證者考證者調查者的情懷
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