绀弩散文

出版者:人民文学出版社

作者:聂绀弩

页数:326

出版时间:1981

价格:0.97

装帧:平装

具体描述

绀弩的散文着眼人性细微，敢想敢说敢怒敢言，笑傲了一个灰茫抑郁的时代。

绀弩曾形容鲁迅作品为：“有字皆从人着想，无时不与战为缘。”然而他自己，又何尝不是如此？无冕南冠，白发生还，不妥协不放弃，一身凛凛瘦骨，却始终挑灯提笔，慷慨成文。

绀弩已逝，然而每每夜寒如水，凝神谛听，却仍有其敲棋翻书之声回荡，声声响彻耳际。让我们怀着一种羞赧和自惭来检阅自己的文字和人生。犹想当年，饥寒窘困潦倒时，绀弩仍然能够不以为念，一腔热血，浩浩长歌，纵然盛世颓龄，却能着眼文局，悯人悲天，旨在警人耳目，唤醒苍生。这种文字的气节，始终盘桓于岁月的顶层。然而今日，我们却提起笔，来书写我思我悟，记录心思里小小的感伤，用最浮华奢靡的笔触。然后自豪的冠名为“后现代的忧伤”。然而体察心境，能不扪心自问：我可曾如绀弩一般博于学问，明于睿思？是故无绀弩之才。但是至少，可以从他身上汲取一些什么，比如文字最深的蕴意。纵使文思微薄，也可以注入小小的价值，让读文之人或醒或悔或愉或怒，足矣。

只是还需要记得，还曾经有这样的一位文人，放浪形骸之外，寓意文理之中。当年他写给胡风的悼词里有这样一句诗；“心胸肝胆齐坚冰，从此天风呼不起。”说的，又何尝不是他自己的生命？

作者简介

聂绀弩，笔名耳耶、二鸦、箫今度等，1903年出生于湖北省京山县城，是新中国著名诗人、散文家、“20世纪最大的自由主义者”。 聂绀弩以杂文名世，且其旧体诗别具一格，甚获推崇。1986年，他因病于北京逝世。他的代表作品有《历史的奥秘》、《蛇与塔》、《血书》等等。

聂绀弩（1903年1月28日-1986年3月26日），原名聂国棪，笔名绀弩、耳耶、悍膂、臧其人、史青文、甘努、二鸦、澹台灭闇、箫今度、迈斯等，诗人、作家、编辑家、古典文学研究家，因在言论和诗词中被加“现行反革命罪”服刑九年多后，于1976年获释。10月10日在入狱十年后获释，其作品《我若为王》选入人教版语文七年级课本。他是中国现代杂文史上继鲁迅、瞿秋白之后，在杂文创作上成绩卓著、影响很大的战斗杂文大家。在杂文写作上，细纹恣肆、用笔酣畅、反复驳难、淋漓尽致，在雄辩中时时呈现出俏皮的风格。

绀弩一生，波澜跌宕，可谓“命途多舛”。只读过小学，后来入伍当兵，后进入黄埔军校，再然后进入莫斯科中山大学，与邓小平、蒋经国做过同学。再后来，由新闻记者做起，写文办报，成为著名左翼作家和报人。利笔流光，叱咤文坛数十年。后因帮妻子修改发言稿入狱，被划为“右派”，判无期徒刑，下放到“北大荒”劳动。文革期间，又被划为“反革命分子”，艰辛命途，不自待言。

然而大道低回，大味必淡。他在寒苦泥泞的路途里收敛起满腹的才华，咬紧牙关用一身的嶙峋傲骨支撑起风雨萧瑟的寂寞残生。绀弩是文坛里少有的奇才，才华满腹，博闻广识，想象力颇佳，文字峻奇。一篇篇杂文、小说竞相绽放于三四十年代的文坛，逐渐以一种熟圆鲜明的风格享誉文坛，成为大家。其杂文情思流畅、说理缜密，笔意纵横，论析透彻，且博引旁征，熔铸古今。而表达方式也是奇异诡谲，风趣幽默，意在言外，发人深省。而其笔法文风，则传承鲁迅风格，犀利深刻，视点新颖，让人读之如清夜闻钟，猛然警醒。

用户评价

这本精装版的《人间迷宫》简直是一场思维的冒险。作者的文字如同精密的钟表匠，将那些错综复杂的人性纠葛，那些潜藏在日常琐碎下的宏大叙事，一丝不苟地拆解、重构。我尤其欣赏他对时间流逝的描摹，不是那种线性的、催人泪下的伤感，而是一种带着金属冷感的观察，仿佛透过望远镜看到了宇宙的背景辐射。翻开的第一页，我就被那种沉静的叙事力量所摄住，仿佛置身于一个巨大的、充满回音的石室中，每一个词语都掷地有声。书中对于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨，更是达到了一个令人咋舌的高度。他没有用那些老套的“往事如烟”，而是构建了一套复杂的心理机制，展示了我们如何为了自我和解而不断地重写过去。这让我不禁停下来，合上书本，细细审视自己脑海中那些“铁板钉钉”的经历，读完后，对“真实”的定义都有了一层新的理解。这本书的排版和纸张质感也极佳，每一次翻页都是一种仪式感，非常适合在深夜，点上一盏孤灯，进行一次深度的自我对话。

《远山的回音》这本书，我感觉作者是一位真正的语言炼金术士。他似乎对每一个词语的词源和多重含义都有着近乎苛刻的掌握。书中有大量的比喻和暗喻，但它们绝不是为了炫技，而是作为沟通某种不可言说之境的桥梁。我最喜欢的部分是关于“孤独的地理学”的探讨，作者将人类的疏离感与具体的地理空间——比如荒原、高耸的塔楼、被遗忘的车站——进行了惊人的关联。他的句子结构充满了古典美感，如同巴洛克时期的建筑，层层叠叠，装饰繁复，但每一个雕花都有其存在的理由。读起来需要放慢速度，像品尝一杯陈年的波尔多红酒，让那些复杂的层次感在舌尖慢慢散开。我强烈推荐给那些对语言艺术本身抱有浓厚兴趣的读者，因为它不仅仅是在讲述故事，更是在展示“如何用语言去构建一个世界”。这本书带给我的，不仅是故事的满足，更是对文字力量的一次深刻再确认。

读完《时间碎片集》之后，我最大的感受是作者在结构上的巨大野心和执行上的高超技巧。这本书看似是散文的集合，但背后却有一个隐形的、如同迷宫般精巧的逻辑线索在牵引着读者。他不断地在“宏大历史的必然性”和“个体生命随机的偶然性”之间跳跃，但每一次跳跃都像是经过精密计算的，没有一丝失衡。书中对一些历史事件的侧写，并没有采用传统的史学家的客观角度，而是通过一个局外人或是完全不相干的小人物的视角切入，使得那些冰冷的历史瞬间，充满了人性的温度和荒谬感。这种“以小见大”的处理手法，非常高明。我特别欣赏作者那种近乎冷酷的客观性，他从不试图去评判，只是将事实和感受并置，让读者自己去完成最后的道德和情感上的拼图。这是一部需要反复阅读的作品，因为每一次重读，都会在不同的历史脉络下，发现新的连接点和作者埋下的伏笔。

我必须承认，刚拿到《浮光掠影集》时，我还有些疑虑，毕竟这本的封面设计太过简约，甚至有些朴素，很容易让人错过。但一旦深入阅读，我才发现这完全是一种“返璞归真”的艺术策略。作者的笔触极其细腻，如同水墨画中的留白处理，他很少用浓墨重彩去渲染情绪，而是通过对光线、声音、气味这些最基础的感官细节的捕捉，来构建整个场景的氛围。比如，他对清晨薄雾中城市苏醒的那种“湿漉漉的安静”的描写，我仿佛真的能闻到空气中泥土和未干露水的味道。这本书的叙事视角是流动的，时而是一个旁观者，时而又突然钻进了人物的内心深处，这种转换自然得让人几乎察觉不到。它没有激烈的冲突，但却在平静的叙事中蕴含着巨大的情感张力。读完后，我感觉自己的感官被重新校准了，对身边那些习以为常的小事物，也多了一层敬畏和细致的观察，非常适合想要慢下来，重新感受生活脉搏的人。

坦白说，《星辰的倒影》这本书读起来，需要极大的耐心和一种近乎偏执的专注力。它不是那种让你捧起来就放不下的“爽文”，而更像是一部需要被解码的密码本。作者的句法结构非常大胆，经常将长句拆解成碎片，又用极其精妙的连接词重新拼接，读起来有一种时而断裂、时而又完美契合的节奏感。特别是其中关于“存在主义的虚无感”那一章节，他引用了大量晦涩的哲学概念，但又巧妙地将其融入到一个普通角色对一棵老树的凝视之中。这种将高深理论与平凡瞬间结合的能力，简直是神来之笔。我读到某一处，简直想立刻跳起来去翻阅字典，因为生怕错过了一个微妙的暗示。这本书的魅力在于它的“拒绝被轻易理解”，它要求读者拿出对等的心力去探寻，而当你最终抵达那些隐藏的真理时，那种豁然开朗的喜悦，是任何通俗读物都无法比拟的。对我来说，这更像是一次智力上的攀登，而不是单纯的阅读消遣。

2009-11-20;算是杂文集吧，绝大部分是建国前的文章。没觉得有意思，随手翻翻而就行了。

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