具体描述
京剧是中国文化土壤上滋生的一朵精神奇葩，发展至今已有近一百七十年的历史。名角大师不胜枚举，流派分支纷呈辈出。本专辑精心收录了《卖马》《辕门斩子》《搜孤救孤》《徐策跑城》《甘露寺》《窦娥怨》《赵氏孤儿》《借东风》等八段名家精彩唱段，由谭鑫培、高庆奎、余叔岩、周信芳、马连良、程砚秋和裘盛戎等表演艺术家演唱，是不可多得的瑰丽宝藏。
《龙戏凤，情难断——京剧名家经典选段赏析》 本书精选了京剧舞台上数段脍炙人口的经典唱段，以细腻入微的笔触，深入剖析了每个选段的艺术特色、人物塑造以及背后的情感张力。这些选段涵盖了生、旦、净、丑等不同行当，展示了京剧艺术多姿多彩的魅力。 第一篇：巾帼风采，情深意重 《贵妃醉酒》——“海岛冰绡”： “海岛冰绡，喜孜孜，似与那，情郎，相呼应。” 杨贵妃在沉醉于酒意和对唐明皇思念的双重情绪中，以优美的唱腔和曼妙的身段，将一位集万千宠爱于一身却又饱受相思之苦的绝代佳人刻画得淋漓尽致。这一选段不仅展现了梅派艺术的精髓，更将中国古典女性的婉约与哀愁表现得淋漓尽致。此处“海岛冰绡”的唱词，用晶莹剔透的冰绡比喻贵妃肌肤的娇嫩，暗喻其对爱情的渴望如同冰雪般纯洁而炽热。那份“喜孜孜”的神态，是内心深处对君王宠爱的满足，同时也是对即将到来的团聚的期盼。然而，这期盼中又夹杂着一丝不安，一丝对君王宠爱是否能长久的担忧，这便是“情难断”的隐喻。整个唱段，贵妃的眼神、动作、乃至每一次呼吸都充满了情感的起伏，从最初的娇羞、自得，到后来的思念、惆怅，再到最后的醉态朦胧，每一个环节都如同精心雕琢的艺术品，令人回味无穷。 《霸王别姬》——“看大王，在帐中，独拥美人”： 虞姬在霸王即将面临生死抉择之际，以一曲悲怆的《和番》表达了自己对霸王矢志不渝的忠诚与诀别。她的舞蹈动作如行云流水，唱腔婉转凄切，将一位忠贞不渝、明知结局却仍义无反顾的奇女形象刻画得入木三分。“看大王，在帐中，独拥美人”一句，虽是描写霸王，实则借景抒情，表达了虞姬对霸王将自己视若珍宝却又即将分离的复杂情感。她知道，自己的存在，既是霸王情感的寄托，也是他最终悲剧的隐喻。这句唱词，看似平静，实则暗流涌动，包含了虞姬对过去共同生活的眷恋，对未来离别的恐惧，以及对霸王前途命运的担忧。那“独拥美人”的画面，是霸王最后的慰藉，也是虞姬甘愿赴死的理由。她将自己化作霸王最后的温柔，用生命为他筑起一道情感的屏障，以抵挡即将到来的严酷现实。这段表演，既有虞姬个人的悲剧，也映照出整个楚汉相争的宏大历史背景。 第二篇：英雄气概，壮志凌云 《空城计》——“我本是，卧龙岗，散人”： 诸葛亮在危急关头，以其过人的智慧和胆识，在空城之上，通过镇定的举止和自信的唱腔，吓退了司马懿的百万大军。这一选段充分展现了诸葛亮运筹帷幄、决胜千里的风采，以及他对人心的深刻洞察。“我本是，卧龙岗，散人”一语，开场便带着几分淡泊名利的超然，仿佛一位隐居山林的世外高人。然而，这平静之下，隐藏着的是诸葛亮对局势的精准判断和对自身能力的绝对自信。他知道，此刻的城门大开，对他而言，是一种风险，更是一种机遇。他要用自己的气度和胆略，去试探司马懿的心理。这句唱词，是他心理活动的外化，是他对自身身份的一种定位，也是他对即将上演的“心理战”的一种宣言。随着唱词的推进，诸葛亮的神情愈发从容，步伐也愈发稳健，每一步都仿佛踩在司马懿的命门上。他的唱腔，时而低沉浑厚，时而高亢激昂，每一个音节都充满了力量和感染力，将“空城计”的智慧与胆识表现得淋漓尽致。 《定军山》——“看大王，提起了，神威”： 黄忠在定军山前，年逾古稀却依然宝刀未老，一举斩杀曹操的先锋官夏侯渊，为蜀汉立下汗马功劳。这一选段，展现了黄忠老当益壮、勇猛无比的英雄气概。“看大王，提起了，神威”一句，是黄忠在战场上看到了刘备（大王）亲自督战，受到鼓舞，心中豪情万丈，斗志昂扬。他将自己即将发挥的神勇，与大王的神威联系起来，既是对君王的忠诚，也是对自己即将建功立业的自信。这句唱词，是战场上的战吼，是英雄的宣言。黄忠的唱腔，饱含着老将的沉稳与力量，每一次的呐喊都充满了杀气和力量，将一位久经沙场、老而弥坚的猛将形象塑造得栩栩如生。他的动作，每一个眼神，每一次挥刀，都充满了磅礴的气势，仿佛将定军山的战火重现在观众眼前。 第三篇：悲欢离合，世事无常 《失空斩》——“失街亭，乃是，空事”： 马谡失了街亭，诸葛亮在面临兵败如山倒的绝境时，不得不采取“空城计”以自保。而《失空斩》中，更进一步展现了诸葛亮在失了街亭之后的懊悔、自责以及被迫使用“空城计”时的复杂心境。“失街亭，乃是，空事”这句唱词，表面上看是诸葛亮在对自己说，这次街亭的失守，不过是“空事”，言外之意是，即便如此，我也要设法挽回。但更深层的解读，则是他对自己用人不当、错失良机的深深懊悔，是“功亏一篑”的无奈。他知道，马谡的失误，让他付出了惨重的代价，而他自己即便再有能耐，也无法挽回这“空事”带来的后果。这句唱词，饱含着诸葛亮作为一个军事家，对于战略失误的痛彻心扉。他不仅要面对敌人的围困，更要面对自己内心的煎熬。他的唱腔，带着一股沉重的悲凉，但也透露出一种不屈的意志。 《苏三起解》——“苏三，离了，高墙”： 苏三被冤入狱，在被押往刑场的那一刻，她回忆起自己昔日的遭遇，唱出了内心的悲愤与无奈。这一选段，以其凄婉动人的唱腔，将一位被命运捉弄的弱女子形象刻画得入木三分。“苏三，离了，高墙”一句，是苏三从监狱中走出的写照，但这份“离”并非自由，而是走向了更加残酷的命运。她身陷囹圄，本就如同活在地狱，如今被押解，更是生不如死。这句唱词，包含了她对自由的渴望，对过往的回忆，以及对未来未知命运的恐惧。“高墙”不仅是监狱的实体，更是她命运的枷锁，是社会不公的象征。她走出高墙，却走不出悲剧的阴影。她的唱腔，充满了泪水与哀怨，每一个字都如同破碎的心，敲击着观众的心扉，让人不禁为她的遭遇扼腕叹息。 本书不仅是对这些经典唱段的艺术呈现，更是对京剧表演艺术的深度挖掘和解读，旨在让更多的人了解京剧的魅力，感受中国传统戏曲的博大精深。每一段旋律，每一句唱词，都承载着丰富的情感和深刻的寓意，等待着有心人的聆听与品味。
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