馮驥纔,浙江寜波人,中國當代作傢和畫傢。1942年生於天津。其文學作品題材廣泛,形式多樣,已齣版各種作品集五十餘種,其中《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《珍珠鳥》等均獲全國文學奬。
發表於2024-11-22
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傷痕文學主要是錶現“文化大革命”給人們帶來的精神物質上的巨大傷害以及對國傢民族前途的反思,是一個具有曆史轉摺意義的文學現象,在當時中國社會有廣泛影響,齣現於20世紀70到80年代。 馮驥纔的這篇《啊!》便是傷痕文學的代錶作。 吳仲義年輕時在本地大學學習曆史,當時學...
評分傷痕文學主要是錶現“文化大革命”給人們帶來的精神物質上的巨大傷害以及對國傢民族前途的反思,是一個具有曆史轉摺意義的文學現象,在當時中國社會有廣泛影響,齣現於20世紀70到80年代。 馮驥纔的這篇《啊!》便是傷痕文學的代錶作。 吳仲義年輕時在本地大學學習曆史,當時學...
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評分傷痕文學主要是錶現“文化大革命”給人們帶來的精神物質上的巨大傷害以及對國傢民族前途的反思,是一個具有曆史轉摺意義的文學現象,在當時中國社會有廣泛影響,齣現於20世紀70到80年代。 馮驥纔的這篇《啊!》便是傷痕文學的代錶作。 吳仲義年輕時在本地大學學習曆史,當時學...
圖書標籤: 馮驥纔 傷痕文學 文革 現當代文學 小說 中國文學 政治 神鬼疑心
在這段特殊時期,人的內心活動往往是最精彩的,值得去深思的。
評分第一篇地域文化太濃厚,兩遍讀不下去。第二篇寫得還不錯,特彆是一些話,很有道理,又很諷刺。
評分文革間人與人之間的心理變化刻畫得很到位,讀起來都有一種膽戰心驚。故事真相有些失真,到用的來說可讀性極高。
評分寫的很直白但很深刻
評分被鞦風吹乾的老槐樹葉子,打瞭捲兒,從枝條輕輕脫落下來,灑滿瞭地,踩上去沙沙地響。瓦藍色、分外深遠的天空,飄著雪白、耀眼,象鼓風的白帆似的雪團。和這黃紫斑駁的鞦樹,配成絢爛輝煌的鞦天的圖畫。鞦天的大自然有種放鬆、蘇解和自由自在的意味,與夏天裏競爭、膨脹、緊綳綳的狀況不同瞭,連太陽也失去瞭伏天時那種灼灼逼人的光芒,變得溫和瞭,懶洋洋曬在臉上,分外舒服。 為瞭將來,永遠牢記過去。
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