電影史：理論與實踐
作者序
第一部分 閱讀、研究和撰寫電影史
第一章 作為曆史的電影史
1.1 作為電影研究一個分支的電影史
1.2 曆史研究的本質
1.3 曆史知識和科學知識
1.4 約定論對經驗論的批評
1.5 實在論的反應
1.6 作為電影史理論的實在論
第二章 研究電影史
2.1 電影學術的曆史
2.2 影片證據
2.3 電影史研究的對象
2.4 影片之外的證據
第三章 閱讀電影史
3.1 敘事的電影史
3.2 閱讀電影史
3.3 閱讀即質疑
3.4 個案研究：第一批美國電影史學傢
3.5 總看法
3.6 電影史和關於技術的流行話語
3.7 技術和成功
3.8 電影史著作和徵訂齣版
3.9 結論
第二部分 傳統的電影史研究方法
第四章 美學電影史
4.1 美學電影史中的唯傑作傳統
4.2 電影史和電影理論
4.3 現實主義（巴贊理論的形態）
4.4 唯傑作傳統和作者論
4.5 唯傑作論對曆史語境和曆史變革的看法
4.6 對唯傑作論的批評
4.7 符號學和電影史
4.8 走嚮美學電影史的重建
4.9 風格
4.10 互文本背景
4.11 生産方式
4.12 作者
4.13 電影圈內的美學話語
4.14 個案研究：《日齣》的背景
4.15 茂瑙的傳記式傳奇
4.16 美國評論話語中的德國電影
4.17 德國導演與“高級藝術片”
4.18 茂瑙和福剋斯的策略
4.19 論及《日齣》的話語
4.20 結論
第五章 技術電影史
5.1 “偉人”論和技術決定論
5.2 技術變革的經濟學
5.3 個案研究：聲音的到來——對技術變革的分析
5.4 對技術變革經濟學的重新思考
第六章 經濟電影史
6.1 馬剋思主義批評
6.2 工業分析
6.3 個案研究：美國電影工業的形成
6.4 結論
第七章 社會電影史
7.1 誰製作瞭影片，為什麼製作這些影片：影片生産的社會史
7.2 誰看瞭電影，怎樣看的，為什麼去看：看電影的曆史
7.3 什麼讓人看到瞭，怎樣讓人看到的，為什麼讓人看到：作為文化記錄的電影的曆史
“形象”研究
“電影怎樣反映社會：剋拉考爾與德國電影
經驗主義者對剋拉考爾的批評
經驗主義的替代物：內容分析
觀影心理學
7.4 人們對電影說瞭些什麼，誰說的？為什麼目的說的？
7.5 作為社會機構的電影業與其他社會機構一直有著什麼樣的關係？
7.6 個案研究：明星——電影史中的角色
明星是什？
促銷
宣傳品 影片
批評與評論
結論
第三部分 做電影史
第八章 撰寫電影史
8.1 項目一 技術變革的曆史：有聲電影來到密爾沃基
8.2 項目二 地方電影放映的經濟學：院綫
8.3 項目三 地方社會史：兩個城市中觀影活動的早期形式
8.4 可供研究地方電影史使用的資料來源
名錄
火災保險圖
地方誌
地方報紙
電影行業報紙
公立檔案
采訪
照片
第九章 重新整閤電影史
9.1 個案研究：美國真實電影的早期階段
重新描述真實電影
作為另類實踐的真實電影
真實電影的技術語境
德魯小組的由來
真實電影和電視廣播網
生成機製間的關係
真實電影的命運
結語：真實電影中諸種生成枳劇的相對作用力
第十章 選讀指導
10.1 作為曆史的電影史
10.2 研究電影史
10.3 閱讀電影史
10.4 美學電影史
10.5 技術電影史
10.6 經濟電影史
10.7 社會電影史
10.8 撰寫電影史
交響與爭鳴：重構中國電影史學
上篇 觀念與方法
1.走近電影走近曆史
2.關於深化中國電影史研究的斷想
3.電影史學發展談：細節、建構、環境
4.電影史學的興起與發展
5.史學範式的轉換與中國電影史研究
6.後編年體史述：多元體裁與深度闡釋
7.“開放的電影史觀念”主導的路徑標識
下篇 實踐
1.與電影史對話——“中國電影人·口述曆史工程”
2.戲麯電影《定軍山》之由來與演變
譯編後記
跋（代）電影研究的“曆史轉嚮”：理論與方法
齣版後記
· · · · · · (收起)