王原祁画集(上、下)

王原祁画集(上、下) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:人民美术出版社
作者:陈履生、李老十
出品人:
页数:2册(259,211页)
译者:
出版时间:1996
价格:0
装帧:平装
isbn号码:9787102014999
丛书系列:
图书标签:
  • 中国绘画
  • 山水画
  • 王原祁
  • 清代绘画
  • 绘画技法
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具体描述

《寄墨山水·烟云出岫:探寻清初画坛巨匠王原祁的笔墨意境》 在中国绘画史上,清初“四王”以其严谨的笔墨规范和对古法的传承,构建了一个辉煌的艺术体系。其中,王原祁,字茂约,号石谷,又号乐圃、濒湖,以其“笔端雄伟,气韵生动”的画风,在“四王”中独树一帜,更在中国山水画的发展史上留下了浓墨重彩的一笔。他不仅是清初宫廷绘画的重要代表,更是一位集绘画理论与实践于一身的艺术大家。 本书并非直接呈现王原祁的画作,而是旨在带领读者深入探寻这位画坛巨匠的艺术世界,从更广阔的视角理解其画学思想、创作渊源及其在中国绘画史上的独特地位。我们将穿越时空的藩篱,走进十七世纪的中国,感受康熙盛世下的艺术勃兴,以及王原祁身处其中的时代背景。 一、 时代风貌与画派渊源:承古启新的文人画境 本书将首先勾勒出清初的政治、文化和社会风貌,重点关注康熙朝对艺术的扶持以及文人阶层在绘画领域中的活跃。在这样的时代背景下,王原祁如何在继承“元四家”特别是黄公望“折带皴”法的基础上,发展出自己独特的笔墨语言,将成为我们探讨的重点。我们将追溯他对董源、巨然、李成、范宽等宋元山水画大家技法的融会贯通,以及他对“仿古”的深刻理解——这并非简单的复制,而是对古人精神的提炼与再创造。 二、 “娄东派”的核心与实践:笔墨的哲思与山水的精神 王原祁是“娄东派”的代表人物,这一画派对后世产生了深远影响。“娄东派”的核心理念是什么?它如何体现在王原祁的绘画实践中?本书将深入剖析其“笔法”、“墨法”、“皴法”等绘画技法层面的创新,更着重于阐释其“以书入画”的艺术主张。王原祁认为,书法中的线条、结构、韵律,可以转化为绘画中的笔墨表现,达到“龙跳虎卧”、“骨气洞达”的境界。我们将结合理论阐述,深入浅出地解读其绘画中独特的笔墨趣味,如何通过墨色的浓淡干湿、笔法的方圆曲直,表现出山川的质感、空间层次以及内在的精神气韵。 三、 壮游山水与胸中丘壑:写实与写意之间的平衡 王原祁曾多次奉旨出巡,壮游南北名山大川,这些经历极大地丰富了他的创作素材,也塑造了他对山水的独特体悟。本书将探讨这些实际的山水体验如何转化为他画中的“胸中丘壑”。他并非简单的客观描绘,而是将现实的山川景象经过艺术家的情感过滤和思想提炼,最终呈现在纸上。我们将分析王原祁的画作如何在写实与写意之间找到精妙的平衡点,既有对真实山水肌理的刻画,又不失文人画所追求的超然意境。 四、 理论著述与画学传承:绘画精神的传承与发展 王原祁不仅是一位卓越的画家,还是一位重要的绘画理论家。他的《雨窗漫笔》、《佩文斋书画谱》等理论著作,对后世画学产生了重要影响。本书将选取其部分核心论述,加以解读和分析。我们将探讨他对“神似”与“形似”关系的见解,对“读万卷书,行万里路”的实践精神的强调,以及他对山水画“四气”(春、夏、秋、冬)的独到理解。这些理论不仅是其绘画创作的指导,更是中国山水画发展脉络中宝贵的精神财富。 五、 艺术地位与影响:连接过去与未来的桥梁 最后,本书将回归到王原祁在中国绘画史上的艺术地位。他如何承接宋元文人画的传统,又如何影响清代乃至后世的绘画发展?我们将梳理他与“新安画派”等其他画派的联系与区别,探讨他“仿古”的艺术主张在传承与创新之间扮演的角色。理解王原祁,就是理解中国山水画发展过程中一个至关重要的环节,他连接了古代绘画的精髓与近代绘画的萌芽,为后世留下了宝贵的艺术遗产。 本书旨在通过深入的理论分析、历史梳理和概念阐释,帮助读者建立起对王原祁这位艺术大家更为全面和深刻的认识,即便不直接面对画作,也能感受到他笔墨间的磅礴气势,领略他心中那片烟云出岫的壮丽山河。这是一次穿越时空的艺术对话,一次对中国传统山水画精神内核的深度探寻。

作者简介

王原祁(1642-1715)〔清〕字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人,王时敏孙。康熙九年(1670)进士,官至户部侍郎,人称王司农。以画供奉内廷,康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》,五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端有金刚杵。主张好画当在不生不熟之间,自出心裁,不受古法拘束,熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清,书卷之气盎然纸墨外。原祁既承董其昌及时敏之学,又受清代最高统治者之宠,山水格局面目影响后世,弟子颇多,形成娄东派,与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”,加上吴历、恽寿平又称“清六家”。

登第后,专心画学。山水能继祖法,而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清,书卷之气盎然楮墨外。王鉴见之谓时敏曰:(吾二人当让一头地。)时敏曰:(元季四家首推子久(黄公望),得其神者惟董思白(其昌),得其形者吾不敢让,若神形俱得,吾孙其庶乎?)鉴深然之。时虞山王翚以清丽之笔,名倾中外,原祁则以高旷之品突过之。客有举翚画为问曰:(太熟。)复举查士标为问曰:(太生。)盖以不生不熟自处也。尝自题秋山晴爽图卷略云:(不在古法,不在吾手,而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵,在脱尽习气。)观此语其所至可知矣。康熙朝原祁以画供奉内廷,鉴定古今名画,四十四年(1705)擢侍讲学士,转侍读学士,直南书房,充佩文斋书画谱纂辑官。与时敏、王鉴、王翚并称「四王」。按原祁承董其昌及时敏之学,受清最高统治者之宠,肆力山水,领袖群伦,影响后世,形成娄东派,左右清代三百年画坛,成为正统派中坚人物。所惜一生只知临模黄公望,笔墨钝滞,格局平庸,遂造成陈陈相因,千篇一律,无复清新气象。清代山水画衰弱,此为一大原因。卒年七十四(一作七十)。着雨窗漫笔、扫花庵题跋。

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