前麵的話:這本小冊子沒有什麼文字,決定讀它源於看瞭per olaf 和emily在哥本哈根的展覽,展覽裏20年前的傢具和裝置設計給留下我很深的影響:雕塑感又不失寜靜的構成方式;傢具(甚至燈具)的節點-多數是直徑0.5cm長6cm左右的鬆木棒-可以隨使用者的喜好和光綫需要組閤;日本文...
評分前麵的話:這本小冊子沒有什麼文字,決定讀它源於看瞭per olaf 和emily在哥本哈根的展覽,展覽裏20年前的傢具和裝置設計給留下我很深的影響:雕塑感又不失寜靜的構成方式;傢具(甚至燈具)的節點-多數是直徑0.5cm長6cm左右的鬆木棒-可以隨使用者的喜好和光綫需要組閤;日本文...
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麵的話:這本小冊子沒有什麼文字,決定讀它源於看瞭per olaf 和emily在哥本哈根的展覽,展覽裏20年前的傢具和裝置設計給留下我很深的影響:雕塑感又不失寜靜的構成方式;傢具(甚至燈具)的節點-多數是直徑0.5cm長6cm左右的鬆木棒-可以隨使用者的喜好和光綫需要組閤;日本文化對北歐設計的影響……正如Juhani pallasmaa在書後提到的,夫婦兩人期待把對傳統手工木構技術,結構和幾何邏輯的理解賦予到這些個人尺度的具有某些。
评分麵的話:這本小冊子沒有什麼文字,決定讀它源於看瞭per olaf 和emily在哥本哈根的展覽,展覽裏20年前的傢具和裝置設計給留下我很深的影響:雕塑感又不失寜靜的構成方式;傢具(甚至燈具)的節點-多數是直徑0.5cm長6cm左右的鬆木棒-可以隨使用者的喜好和光綫需要組閤;日本文化對北歐設計的影響……正如Juhani pallasmaa在書後提到的,夫婦兩人期待把對傳統手工木構技術,結構和幾何邏輯的理解賦予到這些個人尺度的具有某些。
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