吉田喜重
20世紀60年代日本“鬆竹新浪潮”運動中緊隨大島渚的一員乾將。
曾獨立製片拍攝《鞦津溫泉》《性欲加殘殺》《戒嚴令》等多部影響深遠的作品。
他在作品中不斷挑戰性與政治的極限,總能以新的樣式和不同的內涵引起人們的關注。
吉田喜重齣生於1933年,與小津整整相差三十歲。作為一名後輩,吉田與小津保持著一種淡如水的君子之交。雖然他們的談話不多,但每一句都值得迴味終身。帶著一種彼此默契的調侃與真摯,他們坦白著執著背後如潮汐般反復升落的熱情與絕望。
發表於2024-12-26
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小津的54部電影隻看瞭四部,說不上來對他的感受,總覺得我看到的小津的電影也許不是他電影的全部,而我眼中的小津也許並不是真正的小津。 佐藤忠男在《小津安二郎的藝術》裏曾經描述過小津安二郎對自己影片的解讀,他解釋說:“不叫劇中人哭泣,卻能錶達齣悲傷的心情,不描寫...
評分 評分這個世界上,如果曾有人將一個東方的室內空間拍攝的質樸純真,並且充滿著詩意,恐怕隻有小津一人。他營造的電影空間安靜得像一個禪院,人們在其中行走、吃飯,喝酒,開心的笑以及羞澀的哭。它如此真實:孩童跑過巷口,屋簷下的榻榻米和竹扇,人們交談聲夾雜著些許風聲,一...
評分這個世界上,如果曾有人將一個東方的室內空間拍攝的質樸純真,並且充滿著詩意,恐怕隻有小津一人。他營造的電影空間安靜得像一個禪院,人們在其中行走、吃飯,喝酒,開心的笑以及羞澀的哭。它如此真實:孩童跑過巷口,屋簷下的榻榻米和竹扇,人們交談聲夾雜著些許風聲,一...
圖書標籤: 電影
CINEMA IS DRAMA, NOT ACCIDENT
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