長崎ぶらぶら節

出版者:文藝春秋

作者:なかにし 礼

页数:337

出版时间:2002/10

价格:500

isbn号码:9784167152079

具体描述

歌と、恋と、無償の愛。こんなに一途な女がいた

長崎学の確立を目指す学者・古賀十二郎への、丸山芸者・愛八のせつない愛を描き、直木賞を受賞。吉永小百合主演の映画も大ヒット

用户评价

坦白说，这本书的结构并非是传统意义上的清晰线性叙事，它更像是记忆的碎片被精心编织在一起，充满了跳跃和意想不到的回溯。对于习惯了清晰时间线的读者来说，可能需要一点耐心去适应这种“非线性”的叙事节奏。但一旦跟上作者的思路，你会发现这种结构恰恰是它最精妙之处。它模仿了人们回忆往事的方式——不是按时间顺序，而是被某个气味、某段音乐、某句老话所触发的联想链条。这种跳跃感，反而制造出一种宿命般的宿命感和诗意。我特别喜欢作者在描述那些繁复的传统技艺或仪式时所使用的词汇，那些词汇本身就带着历史的重量，即便我完全不了解其背后的文化细节，光是文字的组合和排列，就足以构成一幅幅精美的、带有宗教意味的画面。它要求读者主动参与到“重建”故事的过程中，这种智力上的投入感，是阅读快餐所无法给予的。

如果非要用一个词来概括这本书带给我的感受，那大概是“温柔的哀愁”。它没有歇斯底里的控诉，也没有过于煽情的渲染，但字里行间却弥漫着一种对逝去时代的深切缅怀，以及对个体在历史洪流中无能为力的叹息。长崎，这座曾经的贸易门户，见证了太多繁荣与衰败，东西文化的交融与冲突，这本书精准地捕捉到了这种复杂的情感张力。它不批判，也不歌颂，只是冷静而又充满温情地记录。我仿佛能听到百年前那些异邦商人的叫卖声和本地人的低语声在空气中交织，感受到那种繁华落尽后的落寞感，但这种落寞并非绝望，而是一种与命运和解后的平静。这本书读完后，我久久不能平复，它不是那种读完就扔掉的书，而是会让你想要再去翻阅其中几页，重新捕捉那些被自己第一次略过的、隐藏在精妙对话背后的潜台词。

这本小说，说实话，初翻开时我并没有抱太大的期待。封面设计得有些朴素，标题“長崎ぶらぶら節”本身带着一种地方戏曲的腔调，让我以为会是一部非常传统，甚至有些沉闷的时代风情录。然而，一旦真正沉浸进去，那种感觉立刻就被打破了。作者的笔触极其细腻，他似乎拥有某种魔力，能将旧时长崎的街头巷尾，那些被时间冲刷得斑驳的石板路、空气中弥漫的咸湿海风味，以及那些隐匿在华丽和服之下普通人的微小挣扎与欢笑，一一复现。我尤其欣赏作者对“節”（曲调）的运用，那种韵律感贯穿了整个叙事，使得人物的命运起伏，无论多么跌宕，读起来总有一种奇特的和谐感，仿佛每一步都是被安排好的、优美的舞步。它不是那种快节奏、强情节的畅销书，更像是一坛陈年的烧酒，初尝平淡，后味悠长，需要你静下心来，才能品出其中岁月的醇厚。书中的对话，充满了浓郁的地方口音和特有的委婉表达，初看需要集中精力去适应，一旦适应，那种真实感便扑面而来，让你感觉自己就是那个躲在茶馆角落，偷听故事的邻人。

从文学技巧上来说，作者对于环境的描写简直是教科书级别的范本。他似乎不太依赖宏大的叙事背景，而是通过捕捉那些极小的、感官上的细节来构建整个世界。比如，对某一种特定口味的腌渍物，对特定季节海雾弥漫时空气的湿度，甚至是对某一种古老乐器发出的独特音色的细微差别，都描绘得丝丝入扣。这使得整个故事的真实感达到了一个惊人的高度，读者不需要被强行告知“这里很古老”或者“这里很压抑”，感官的直接输入已经完成了情绪的铺垫。这种“少即是多”的写作哲学，非常高级。它让我想起那些老电影，它们不会用特写镜头去强调悲伤，而是通过一个长镜头里，人物缓慢走过空旷街道的背影来传达一切。这本书，就是用文字构建的、一场漫长而优美的光影秀，值得反复品味其精湛的构图与用光。

阅读体验简直像是一场穿越时空的旅行，但不是那种走马观花的观光，而是深入骨髓的沉浸。我常常在阅读的时候，不自觉地停下来，想象着那些描绘的场景：夕阳下，长崎港口那些装载着异国货物的帆船，桅杆上迎风作响的缆绳声；花街上艺伎们轻盈的脚步和她们脸上永远带着的那抹职业性的、却又蕴含着无限故事的微笑。最让我动容的是作者对人性深处的刻画。书中的角色都不是脸谱化的“好人”或“坏人”，他们活生生地像是从我身边走过的人，有着各自的私心、软弱、以及在绝境中闪现出的微光。有一个情节，关于一个默默无闻的小人物为了守护一个约定，付出了巨大的代价，那种近乎愚昧的坚守，在现代社会看来或许荒谬，但在作者的笔下，却被赋予了神圣的重量。这种对“人”的深刻洞察，远超出了地域的限制，让我产生了一种强烈的共鸣，甚至开始反思自己生活中那些被忽略的、微不足道的坚持。

内容比电影扩充了许多，有很多爱八的心理描写。作者的文字平和而优美，是不可多得的佳作！

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