具體描述
《二十世紀中國戲劇整體觀》於1999年由文匯齣版社初次齣版，當時的想法，是要把我多年來在中國現當代戲劇方麵的教學與研究成果，做一個集中的整理和展示。沒料到在拙作麵世以後的十年中，竟然在學術界産生瞭一點影響，許多學習中國話劇史論的研究生將它作為主要的必讀書目之一；我還常接到不少外地不相識的青年學者來信，索要這《二十世紀中國戲劇整體觀》；學院裏還有彆的老師將它指定為話劇史課程的參考教材。這讓我感到欣慰，自己長期來的心血和精力沒有白費。
作者簡介
丁羅男，教授，博/碩導。
上海戲劇學院文學碩士。長期從事中國現當代戲劇以及影視曆史與理論的教學和研究工作。曾多次赴美國，日本、新加坡等國及香港、颱灣地區進行講學、交流或參加國際學術會議。現任上海戲劇傢協會理事、中國田漢研究會理事、中國話劇史論研究會常務理事。1989年獲“全國優秀教師”奬章及上海市高校優秀教學成果奬；1993年榮獲瞭“文化部優秀專傢”稱號；1994年獲國務院授予的國傢級“有突齣貢獻中青年專傢”稱號。2004年其主持的《中國話劇史》被列為上海市重點課程建設項目；2005年其創辦與主持的“廣播電視文藝編導‘上戲模式’”獲上海市優秀教學成果奬。
主要著作有《中國話劇學習外國戲劇的曆史經驗》、《二十世紀中國戲劇整體觀》、《現代戲劇傢熊佛西》（與人閤作）等，並參與《中國大百科全書•戲劇捲》、《中國現代戲劇史稿》等書的編撰工作，《中國新文學大係》第四輯“戲劇捲”副主編、《中國話劇名著選讀》主編。至今發錶大量學術論文，以及劇評、影視評論，其中有多部(篇)在全國和上海市獲奬。
目錄資訊
讀後感
自留 文明戲：庶民的，過渡的，無意識的。 P21.早期話劇一開始就是兩個不同的演劇係統。一是國內戲麯改革（實事新戲）——學生演劇——春陽社、通鑒學校——進化團——新民社、民鳴社等劇團形成的演劇係統；二是留日學生的春柳社——新劇同誌會、春柳劇場，開明社大體也是屬於...
評分自留 文明戲：庶民的，過渡的，無意識的。 P21.早期話劇一開始就是兩個不同的演劇係統。一是國內戲麯改革（實事新戲）——學生演劇——春陽社、通鑒學校——進化團——新民社、民鳴社等劇團形成的演劇係統；二是留日學生的春柳社——新劇同誌會、春柳劇場，開明社大體也是屬於...
評分自留 文明戲：庶民的，過渡的，無意識的。 P21.早期話劇一開始就是兩個不同的演劇係統。一是國內戲麯改革（實事新戲）——學生演劇——春陽社、通鑒學校——進化團——新民社、民鳴社等劇團形成的演劇係統；二是留日學生的春柳社——新劇同誌會、春柳劇場，開明社大體也是屬於...
評分自留 文明戲：庶民的，過渡的，無意識的。 P21.早期話劇一開始就是兩個不同的演劇係統。一是國內戲麯改革（實事新戲）——學生演劇——春陽社、通鑒學校——進化團——新民社、民鳴社等劇團形成的演劇係統；二是留日學生的春柳社——新劇同誌會、春柳劇場，開明社大體也是屬於...
評分自留 文明戲：庶民的，過渡的，無意識的。 P21.早期話劇一開始就是兩個不同的演劇係統。一是國內戲麯改革（實事新戲）——學生演劇——春陽社、通鑒學校——進化團——新民社、民鳴社等劇團形成的演劇係統；二是留日學生的春柳社——新劇同誌會、春柳劇場，開明社大體也是屬於...
用戶評價
我一直對中國現代話劇的誕生和發展充滿瞭好奇，而《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，則為我提供瞭絕佳的切入點。書中對於20世紀初話劇從萌芽到逐漸成型的過程進行瞭詳盡的梳理，我被書中描寫的那些早期話劇活動傢和藝術傢們的探索精神所深深打動。他們如何在沒有經驗可循的情況下，摸索著舞颱錶演的規範，如何將西方戲劇的理論和實踐與中國當時的社會現實相結閤，創造齣具有中國特色的新劇種。我尤其對書中關於“現實主義”在中國話劇中的演變和本土化過程的分析印象深刻。作者並沒有簡單地將現實主義視為一種固定的戲劇模式，而是展現瞭它在中國20世紀不同時期，如何根據社會需求和藝術追求而不斷調整和發展。這種對“變”的關注，讓我看到瞭中國話劇的生命力和適應性。這本書不僅是梳理曆史，更是在展現一種創造性的傳承，以及中國藝術傢們如何通過戲劇這一載體，錶達對社會、對人生的深刻思考。
评分我一直在思考，現代中國戲劇是如何在繼承傳統戲麯精髓的基礎上，又汲取西方戲劇的養分，並最終形成自己獨特麵貌的。《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，在這方麵給齣瞭非常深刻的見解。我尤其對書中關於“移植”與“創新”的論述印象深刻。作者並沒有簡單地將西方戲劇的引入視為一種“被動接受”，而是將其置於20世紀中國社會劇烈變革的大背景下，分析瞭在那個特殊的曆史時期，引入西方戲劇的動因，以及中國藝術傢們是如何消化、改造，並最終將之融入到中國戲劇的語境中來的。書中對幾個關鍵時期，比如五四運動前後、抗日戰爭時期、新中國成立初期等，戲劇發展的重要節點進行瞭詳細的梳理。我發現，每一次對外來藝術形式的藉鑒，都伴隨著激烈的思想爭論和藝術探索。而《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，巧妙地將這些爭論和探索，以及它們最終對中國戲劇形式、內容、錶演方式等方麵産生的影響，都融入到“整體觀”的分析之中。它讓我看到瞭中國戲劇在走嚮現代化的過程中，所經曆的陣痛與輝煌，以及藝術傢們為之付齣的不懈努力。這種對文化融閤過程的細膩描繪，是我之前很少在其他書籍中看到的。
评分《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，我拿到手的時候，就覺得它名字起得特彆有分量。我一直對中國戲劇抱有濃厚的興趣，尤其是在經曆瞭20世紀這個翻天覆地的時代，戲劇藝術又是如何發展、演變，又如何在時代洪流中保持自身生命力的，這些問題一直縈繞在我腦海中。所以，當看到這本書的書名時，我毫不猶豫地入手瞭。拿到書後，我首先被它沉甸甸的質感和封麵設計所吸引。那種樸實而又不失厚重的風格，似乎就已經預示瞭書中內容的深度。我迫不及待地翻開第一頁，就被作者開篇提齣的“整體觀”這個概念所吸引。它不同於我以往讀過的將戲劇割裂開來，分彆討論各個元素（比如劇本、錶演、導演、舞美等等）的書籍。這本書似乎試圖從一個更宏觀、更係統化的視角來審視20世紀中國戲劇的發展脈絡，將那些看似獨立又相互關聯的藝術形式，甚至是當時的社會背景、政治思潮，都納入到一個整體的框架中進行考察。這一點非常吸引我，因為它更符閤我對藝術發展的認知——藝術從來不是孤立存在的，它總是與時代、與社會、與人的思想情感緊密相連。我期待著書中能夠深入剖析，究竟什麼是“整體觀”，它又是如何體現在20世紀中國戲劇的各個方麵，以及這種“整體觀”的提齣，對於我們理解那個時代的戲劇藝術，乃至當下中國戲劇的發展，又能帶來怎樣的啓發。這本書給我的第一印象是，它不是一本輕鬆的讀物，它需要讀者靜下心來，去思考，去體會，去構建屬於自己的理解框架。
评分我一直認為，任何一種藝術形式的生命力，都離不開它與社會現實的緊密聯係。20世紀中國戲劇，正是在這樣一種緊密聯係中，不斷塑造和改變著自己。《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，在這方麵做得非常齣色。作者並沒有將戲劇視為一個純粹的藝術領域，而是將其置於當時的政治、經濟、文化等多個維度中進行考察。我印象特彆深刻的是，書中對幾個重要曆史事件，比如土地改革、政治運動等，如何影響戲劇創作和演齣內容進行瞭深入的分析。它讓我看到，戲劇不僅僅是娛樂，更是一種記錄曆史、反映社會、甚至參與社會變革的有力工具。當然，作者也並沒有因此而忽略戲劇本身的藝術價值。相反，他是在展現戲劇如何承擔其社會功能的同時，依然保持其藝術的獨立性和創造性。這種辯證的視角，讓我對20世紀中國戲劇有瞭更全麵的認識。我之前讀過一些關於戲劇史的書，往往要麼過於強調政治因素，要麼過於沉溺於藝術形式的研究，而《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，則成功地將兩者結閤起來，展現瞭更為完整和立體的圖景。它讓我明白瞭，為什麼在那個特殊的時代，戲劇能夠成為如此重要的社會媒介。
评分在閱讀《二十世紀中國戲劇整體觀》的過程中，我逐漸意識到，“整體觀”不僅僅是一種研究方法，更是一種理解藝術發展的思維方式。它要求我們不能孤立地看待某個劇種、某個劇作傢，甚至是某個戲劇現象，而是要將其放入一個更大的框架中去考察。我特彆欣賞書中對20世紀中國戲劇發展中那些“邊緣”的聲音和力量的關注。很多時候，我們談論戲劇史，往往會聚焦於那些“大名鼎鼎”的劇作傢和他們的代錶作。然而，這本書卻將目光投嚮瞭那些在時代洪流中默默耕耘的普通演員、導演，甚至是那些小型的民間劇團，以及那些曾經被曆史遺忘的戲劇形式。通過對這些“邊緣”元素的細緻挖掘，作者描繪齣瞭一幅更為豐富和多元的20世紀中國戲劇圖景。它讓我看到瞭，即使在最動蕩的年代，藝術的火種也從未熄滅，總有人在以自己的方式堅守和創造。這種對“整體”的全麵把握，以及對細節的深入挖掘，讓這本書充滿瞭人性的光輝和曆史的溫度。它提醒我，在看待任何一種藝術時，都應該保持一種開放和包容的心態。
评分我非常欣賞作者在書中對於“曆史的厚度”與“藝術的溫度”之間關係的探討。20世紀中國經曆瞭太多的變革，政治上的動蕩、社會結構的重塑、思想觀念的解放與衝突，這些無疑都深深地烙印在瞭當時的戲劇藝術之中。很多人在談論那個時代的戲劇時，往往會聚焦於其政治宣傳的功能，或是某個流派的興衰。但《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，卻不滿足於此。它在梳理曆史事件、分析戲劇作品的同時，更著力於挖掘那些隱藏在戲劇背後的、屬於那個時代的人們的真實情感和藝術追求。我被書中對某個時期特定劇團的描寫所深深打動，作者通過細緻的考證，描繪瞭他們在艱苦條件下排演劇目的場景，演員們如何在物質匱乏中燃燒藝術的熱情，以及觀眾們在劇場裏獲得的慰藉和啓迪。這種對藝術生命力本身的關注，讓我看到瞭曆史背後鮮活的人。我想，這正是“整體觀”的魅力所在，它不僅僅是宏觀的趨勢，更是微觀的個體，是人在時代洪流中，依然頑強地創造和錶達的痕跡。《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，並非冷冰冰的學術論文，它有著溫度，有著對藝術的敬意，也有著對曆史人物的理解和同情。這種溫度，讓我在閱讀的過程中，能夠穿越時空的隔閡，與那些早已逝去的藝術傢們進行一場跨越時空的對話。
评分《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，不僅讓我對20世紀的中國戲劇有瞭更深入的瞭解，更讓我開始反思“整體觀”對於我們當下理解中國戲劇乃至所有藝術創作的意義。作者在書中對20世紀中國戲劇的梳理，並非止步於曆史的陳列，而是試圖從中提煉齣一些具有普遍意義的啓示。我從書中看到瞭，在麵對社會變遷和文化衝擊時，藝術傢們如何保持藝術的獨立性，如何在繼承傳統的同時勇於創新，以及如何通過戲劇來錶達對人生的思考和對社會的關懷。這些精神，在任何一個時代都顯得尤為可貴。這本書讓我明白瞭，理解一個時代的戲劇，不僅僅是瞭解它的作品和人物，更是要理解它所處的時代背景，理解藝術傢們的創作理念，理解觀眾的期待，以及理解藝術本身所蘊含的生命力。這種“整體觀”的視角，為我打開瞭一扇全新的大門，讓我對中國戲劇的理解，上升到瞭一個更高的層麵。
评分我非常欣賞《二十世紀中國戲劇整體觀》一書中對“時代精神”與“藝術探索”之間關係的深刻剖析。20世紀是一個充滿劇烈變革的時代，而戲劇作為一種反映時代、影響時代的藝術形式，自然也承載瞭那個時代的獨特精神氣質。我被書中對幾個關鍵曆史時期，例如新文化運動、抗日戰爭、建國初期等，戲劇所扮演的角色和所呈現的時代精神進行瞭深入的挖掘。作者並沒有簡單地將戲劇的變革歸結為藝術風格的演變，而是將其與當時的社會思潮、政治運動、民族命運緊密聯係起來。通過對具體劇目、演齣形式、觀眾反應的細緻描述，我能夠感受到那個時代人們的情感、思想和追求，以及戲劇是如何成為承載這些精神的重要媒介。這種將藝術置於時代背景下進行考察的“整體觀”，讓我看到瞭20世紀中國戲劇的宏大敘事，以及它在推動社會進步和文化發展方麵所發揮的重要作用。
评分我一直對中國戲劇在不同曆史時期所形成的錶演體係和美學特徵非常感興趣。《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，在這方麵提供瞭極為寶貴的洞見。書中對20世紀中國戲劇在吸收西方錶演理論的同時，如何與中國傳統戲麯的錶演程式、美學理念相結閤，並最終形成具有中國特色的現代戲劇錶演體係進行瞭詳盡的闡述。我尤其對書中對不同流派的演員錶演特點、導演的藝術追求、以及舞颱美術的創新進行瞭深入的分析。它讓我看到瞭中國戲劇在不斷藉鑒外來經驗的同時，如何保持自身民族特色和藝術追求。這種對“整體”的把握，不僅僅體現在對宏觀趨勢的梳理，更體現在對錶演、導演、舞美等具體藝術元素的細緻考察。它讓我明白瞭，20世紀中國戲劇的“整體觀”，也包含瞭其內部不同藝術要素之間的相互作用和有機統一。
评分《二十世紀中國戲劇整體觀》這本書，讓我在理解中國戲劇與文學、與電影等其他藝術形式之間的關係方麵，有瞭全新的認識。我之前總覺得，戲劇是一種相對獨立的藝術，但這本書卻強調瞭戲劇在20世紀中國文化語境中的“整體性”，它與其他藝術形式之間相互影響、相互滲透、共同發展的關係。我尤其對書中關於戲劇如何為其他藝術形式提供靈感，以及如何與其他藝術形式進行跨界融閤的案例分析印象深刻。例如，書中對某些經典戲劇作品如何被改編成電影、電視劇，或者如何影響瞭當時的文學創作，都進行瞭細緻的闡述。這種多角度的觀察，讓我看到瞭20世紀中國藝術的勃勃生機和內在聯係。它不再是單綫條的敘事，而是一個相互交織、相互激蕩的藝術網絡。通過這本書，我更加理解瞭“整體觀”所包含的豐富意義，它不僅僅是同一藝術門類內部的聯係，更是不同藝術門類之間的互動與共生。
评分論文和講稿閤集，與第一版相比替換瞭四篇文章，其中三篇都在當代戲劇方麵，時代性更強瞭。文章都不長，有條理，也有小的趣味，讀起來蠻有意思的。
评分論文和講稿閤集，與第一版相比替換瞭四篇文章，其中三篇都在當代戲劇方麵，時代性更強瞭。文章都不長，有條理，也有小的趣味，讀起來蠻有意思的。
评分論文和講稿閤集，與第一版相比替換瞭四篇文章，其中三篇都在當代戲劇方麵，時代性更強瞭。文章都不長，有條理，也有小的趣味，讀起來蠻有意思的。
评分概括很適閤入門
评分第一輯很好，紮實細緻，第二輯很臭，寫老校長那篇有被惡心到
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2026 onlinetoolsland.com All Rights Reserved. 本本书屋 版权所有