2009中国小说

出版者:北京大学出版社

作者:邵燕君

页数:460

出版时间:2010-3

价格:42.00元

装帧:平装

isbn号码:9787301169469

丛书系列:北大文学年度选本

具体描述

《2009中国小说(北大选本)》精选自2009年《收获》、《当代》、《十月》《花城》、《人民文学》、《上海文学》、《钟山》、《大家》等十余种重要文学期刊，囊括了2009年最为精粹的11部中短篇小说，同时还附有值得推荐的长篇小说存目，每篇小说后均附有精彩点评，是了解当下中国小说状况的首选读物。

《2009中国小说(北大选本)》由“北京大学当代最新作品点评论坛”编选。编者力图以“学院的立场，可信的尺度，严格的筛选，切近的点评”树立“北大选本”的品格，在为读者推荐佳作的同时，也试图给当代文学史留下一套可靠的选本。

目录

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危机与突围

中短篇小说及点评

望断南飞雁

伊琳娜的礼帽

赶马的老三

信用河

睡觉

火车火车娶老婆没有

清明

逆时针

断桥记

好笑的爱

红酒

推荐、关注长篇小说存目及点评

一句顶一万句

一九八0的情人

福布斯咒语

灵魂是用来流浪的

河岸

金山

沙捞越战事

风和日丽

无碑

完美的生活

蛙

壹亿陆

我们的论坛(代跋)

作者简介

邵燕君：北京大学中文系副教授。“北京大学当代最新小说点评论坛”主持人。著有《倾斜的文学场——当代文学生产机制的市场化转型》、《美女文学现象研究》等专著，发表论文多篇。曾获2005年、2006年《南方文坛》“年度优秀论文奖”，2006年当选“年度青年批评家”（“中国青年作家批评家论坛”推选）。

曹文轩：北京大学中文系教授，著名作家，现为中国作家协会全国委员会委员、北京市作家协会副主席。著有《中国八十年代文学现象研究》、《思维论》、《20世纪末中国文学现象研究》、《小说门》等学术专著，在研究界获得高度评价；《草房子》、《红瓦》、《根鸟》、《细米》、《天瓢》、《青铜葵花》、《大王书》等长篇小说创作，亦在文坛产生广泛影响。曾获国内外多项奖项，其中，《草房子》获第四届国家图书奖、宋庆龄文学基金奖。所开设的全校通选课“小说的艺术”为北大长盛不衰的名课之一，2003年以高票当选“北大十佳教师”（“北大十佳教师”评选活动由学生会组织，由全校学生自由投票选举产生）。2003年出版《曹文轩文集》（9卷）。

用户评价

这本书的叙事节奏感，简直是教科书级别的范例，我必须得说，它让我体验到了一种久违的阅读快感，那种仿佛被作者牵着手，时而疾驰，时而驻足凝望的奇妙旅程。我尤其欣赏作者在处理长篇叙事时对“留白”的运用。它不像某些当代小说那样，恨不得把角色的每一个念头都掰开了揉碎了呈现在你面前，而是巧妙地设置了一些关键的“断点”或“转折”，让读者必须主动参与进来，填补那些未言明的空白。这种参与感极大地增强了故事的张力。举个例子，其中一篇关于一位北漂的年轻编辑的故事，当他面临职业生涯的巨大抉择时，作者仅仅用了一段傍晚的城市剪影来收尾，没有给出任何明确的指向，但你却能清晰地感受到他内心的天人交战和最终的决断。这种处理方式，使得人物的复杂性和多义性得到了极大的延展，每次重读，我都能从中品出新的味道，仿佛每一次阅读都是一次与作者的隐秘对谈。它不是在告诉你“应该”怎么想，而是在提供一个广阔的维度，让你自由地去构建属于你自己的理解。这种留给读者的呼吸空间，正是区分平庸与卓越的关键。

这本书在结构上的野心，远超出了我对其主题的最初想象。我原以为它会聚焦于单一的社会议题，但通读下来，我发现它更像是一部多声部的交响乐，不同类型、不同背景的小说被巧妙地串联起来，形成了一种微妙的互文关系。你可以看到现代都市的疏离感与乡村的血缘纽带之间的对话；可以看到精英阶层对“意义”的追寻，与底层民众对“生存”的本能挣扎之间的相互映照。更绝妙的是，作者似乎在不同篇章中设置了某些反复出现的符号或意象——比如一盏老旧的煤油灯，或者一个反复出现的梦境片段——这些元素像一条条细密的暗线，将原本看似独立的叙事结构统一了起来。这种非线性的、网状的结构安排，极大地拓宽了作品的解读维度，它不再是一个平铺直叙的故事，而是一个多面体，你需要不断地转换视角才能看到其全貌。这种精巧的布局，体现了作者对整体掌控力的自信，也使得整部作品的耐读性大大提高，绝对值得反复咀嚼。

抛开文学技巧不谈，这本书最打动我的是它的“人性温度”。在描绘社会现实的残酷和人性的幽暗面时，它从不回避，但又奇妙地总能在最深的绝望中，挖掘出那么一丝丝微弱但坚韧的光芒。很多小说会让人感到压抑，读完后心情沉重，但这本却让我体验到一种“带着泪水的释然”。其中一篇关于一个因故失去一切的中年人，在城市边缘重新开始的故事，让我感触极深。他没有戏剧性的反弹，没有鸡汤式的成功学说教，他只是默默地，像一只受伤的动物舔舐伤口一样，缓慢地重建自己的生活秩序。作者对这种“韧性”的刻画，不是空洞的赞美，而是基于对生存困境的深刻理解。它告诉我，真正的英雄主义，或许就蕴藏在日复一日的、平凡却不屈服的坚持之中。它没有提供简单的答案，但它有力地肯定了人性的底色——即使世界崩塌，人类依然有能力去爱、去创造、去忍耐。这种深刻的同情和理解，让这本书拥有了超越时代局限的持久生命力，值得每一位在生活中摸爬滚打的人细细品味。

说实话，刚开始读的时候，我有点被它的语言风格迷惑住了。它似乎故意避开了那种主流媒体上常见的、经过高度提炼和美化的“标准语境”，转而采用了一种带着泥土气息和地方口音的、甚至有些粗粝的表达方式。起初我担心这会影响阅读的流畅性，但很快我就明白了，这是作者深思熟虑的结果。这种“非标准”的语言，反而成了打捞真实质感的最佳工具。比如，那些乡土背景的故事，人物的对白里充斥着大量的俚语、歇后语，甚至是一些带有强烈地域色彩的感叹词，这立刻将我带入了一个特定时间、特定地点的氛围之中，丝毫没有“出戏”的感觉。这就像看老电影，那种胶片颗粒感和略微失真的色彩，比高清数码带来的“完美”更让人感到亲切和真实。它成功地抵御了被主流文化同化的诱惑，坚持用最贴合人物身份和故事背景的“声调”去讲述，这在当下这个越来越趋同的写作环境中，无疑是一种勇气，也是一种难得的文学价值。它让那些被边缘化的声音，以最本真的面貌呈现在我们面前。

这本书，坦白说，拿到手的时候我其实是有点忐忑的。毕竟“2009中国小说”这个名字，听起来就带着一种宏大叙事和沉甸甸的时代烙印。我本来以为会是一本厚重的理论分析，或者是一本充斥着当年文坛热点、名家大作的选集。然而，当我翻开扉页，一股清新的气息扑面而来，完全出乎我的意料。它更像是一张极其精细的社会风俗画卷，而非严肃的文学史文献。那些故事，那些人物的命运沉浮，仿佛就是昨天才发生在我身边的事情。比如其中一篇关于一个南方小镇里，一个落魄的木匠如何试图用他最后的技艺为女儿打造一个“完美”的嫁妆，那种对传统手艺的坚守与时代洪流的无力对抗，让我看得眼眶发热。作者对细节的把握简直到了令人发指的地步，木屑的气味、旧木头的纹理、甚至是那老式缝纫机的吱呀声，都仿佛能穿透纸面直击我的感官。它没有用华丽的辞藻去堆砌，而是用一种近乎冷峻的写实手法，勾勒出个体在巨大社会转型期中的挣扎与微光。这种克制的力量，比任何激昂的控诉都更具穿透力，让人在合上书本后，久久不能平息心中的波澜，思考着“我们究竟失去了什么，又得到了什么”这个永恒的命题。它不是在讲述2009年的某几个大事件，而是在记录那一年，千千万万普通中国人内心的微小震动。

除了第一篇不是我喜欢的风格，其他的都是大爱。无论文笔，还是深度。

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